徐慶平:市場(chǎng)上的徐悲鴻作品絕大多數(shù)不可信
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2013-10-30]
徐慶平,1946年生于北京,是徐悲鴻的次子,現(xiàn)任中國人民大學(xué)徐悲鴻藝術(shù)研究院院長。作為著名的美術(shù)史論家,他又該怎樣評(píng)說父親的藝術(shù)影響力?
記者:徐悲鴻個(gè)人及其作品對(duì)我們有怎樣的借鑒意義?
徐慶平:只有熟悉中國和世界藝術(shù)發(fā)展的歷程,才能在中國藝術(shù)好像窮途末路的情況下讓其復(fù)興。如果你讀過“四書”中的《中庸》,就知道里面有“故君子尊德性而道問學(xué),致廣大而盡精微,極高明而道中庸”這句話。什么叫做“極高明而道中庸”?具體到中國畫創(chuàng)作時(shí),是寫意還是寫實(shí),是抽象還是具象,處理黑與白的矛盾、虛和實(shí)的矛盾,甚至在畫一條線的時(shí)候,是緩和還是迅疾,是柔還是剛。只有把這些矛盾協(xié)調(diào)得恰到好處,就是“極高明而道中庸”。父親曾說“古法之佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方繪畫可采入者融之”。今天中國畫所面臨的問題,與“五四”運(yùn)動(dòng)時(shí)期所面臨的一樣,可以看看我父親當(dāng)時(shí)是如何處理這一問題的,會(huì)對(duì)今天的藝術(shù)家有所啟示。
記者:據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計(jì),到目前為止,藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上拍徐悲鴻作品已超過萬件,當(dāng)然這中間有重復(fù)上拍的情況。您認(rèn)為這個(gè)數(shù)據(jù)真實(shí)嗎?
徐慶平:這個(gè)數(shù)據(jù)肯定不是真實(shí)的,即使包括重復(fù)上拍的作品,也是不可能的。我父親的真跡,在國內(nèi)收藏最多的還是北京的徐悲鴻紀(jì)念館,有1200余幅,其中油畫100多幅;其次是東南亞地區(qū);再就是散落民間的一部分。所以市面流出來的作品,絕大多數(shù)不可信。
記者:現(xiàn)在很多人在反思徐悲鴻先生提出的“素描是一切繪畫的基礎(chǔ)”,您對(duì)此怎么看?
徐慶平:我父親要求學(xué)生完成一張素描作業(yè)后,還要默寫一張。打分的時(shí)候,不是針對(duì)先前畫的那一張,而是默寫的這一張。為什么這樣?因?yàn)橹挥心隳瑢懗鰜砹耍潘阏嬲莆?,才真正理解架?gòu)等要素。所以,素描默寫才是檢驗(yàn)繪畫實(shí)力的和天分最好證明。素描只是他提出的第一步,只有過了這一步,才有可能往下走。
廣州美協(xié)副主席孫戈:
徐悲鴻已成中國美學(xué)傳統(tǒng)的一部分
傳統(tǒng)不是鐵板一塊,不是一個(gè)固化的模式。每個(gè)時(shí)代有每個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新,經(jīng)過一段段歷史時(shí)期后,就變成了一個(gè)個(gè)的傳統(tǒng)?;赝?0世紀(jì)美術(shù)史,徐悲鴻、蔣兆和等人奠定的人物畫創(chuàng)作及美院教學(xué)體系,已經(jīng)成了我們的傳統(tǒng),或者說我們傳統(tǒng)中的一部分。
不管你承認(rèn)與否,徐悲鴻引進(jìn)西方古典主義,的確徹底革新了中國人物畫創(chuàng)作,為中國水墨帶來了新的表現(xiàn)方式。所謂中西融合好不好,可能至今也是一個(gè)懸而未決的話題,但你必須承認(rèn)這已經(jīng)成了既定的事實(shí),并衍生出諸多新的可能性。
對(duì)于一種美學(xué)思潮或者一個(gè)人,顯然很難用簡單的“對(duì)與錯(cuò)”來進(jìn)行價(jià)值審判,而需把它放到具體的歷史情境中去理解。徐蔣體系及其倡導(dǎo)的現(xiàn)實(shí)主義,在特殊的年代曾一統(tǒng)天下,這顯然不是好事。但總不至于一棍子打死吧—至少,不過是迎合了政治的需要。
我們可以反思激進(jìn)的“文藝革命”,并進(jìn)行廣泛的理性探討。但試圖將“革命”徹底否定,這是不是另一種簡單的粗暴呢?是不是恰成了我們正要反思的“革命”本身呢?在這個(gè)文藝價(jià)值混亂的年代,什么人都可以隨意說,但又有多少人能夠?qū)ψ约旱难哉撠?fù)責(zé)呢?
“徐悲鴻把我們的美學(xué)傳統(tǒng)引進(jìn)死胡同”的說法,委實(shí)欠缺理性。他所確立的審美原則,早已化為中國美術(shù)史的精神資源。不管怎樣,你繞不開徐悲鴻。
著名美術(shù)史論家蘇立文—
徐悲鴻作品僅止于合格
盡管一位中國的現(xiàn)代派畫家向我(蘇立文)表示過一種激進(jìn)的年輕藝術(shù)家所共有的觀點(diǎn),即徐悲鴻使中國藝術(shù)的發(fā)展滯后了50年,但是我們必須承認(rèn)在徐悲鴻的有生之年,他是一個(gè)關(guān)鍵性的人物,而他的奮斗、成功和失敗,或許比其他任何藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)都更能影響中國20世紀(jì)繪畫的歷史。
在相對(duì)短暫的生涯中,徐悲鴻走過了從清末一個(gè)畫祖先肖像的畫家到一位沙龍油畫家,再到一個(gè)共產(chǎn)黨政權(quán)下的模范藝術(shù)家的路程。他是一個(gè)有原則的人,一個(gè)理想主義者和一個(gè)浪漫主義者,在藝術(shù)技巧和目的的嚴(yán)肅性方面為學(xué)生們樹立了崇高的典范。人們一直這樣認(rèn)為,也應(yīng)當(dāng)這樣認(rèn)為,盡管他的技術(shù)革新對(duì)中西對(duì)話是一種貢獻(xiàn),然而他不是一流的藝術(shù)家。
他的繪畫不論是水墨畫或是油畫,少數(shù)風(fēng)景畫除外,很少給人以意想不到的驚喜感,或者一種視覺的內(nèi)在緊張感,甚或是一種愉悅的美感。他可能是一位熱情的愛國者、一位忘我的教師,但是對(duì)于一個(gè)畫家來說,說到底唯一的一件事—繪畫本身,他卻缺乏劉海粟和林風(fēng)眠那樣的熱情和虔誠。因此,他的作品幾乎僅僅止于合格而已。
此外,當(dāng)徐悲鴻24歲來到西方時(shí),對(duì)于1880年之后的歐洲繪畫視而不見,也從沒有再度審思過它們。與畢加索和馬蒂斯同居于巴黎,他似乎對(duì)此完全漠視,對(duì)于更前衛(wèi)的東西甚至更加仇視。
他認(rèn)為“形式主義”的藝術(shù)反映了西方資本主義的墮落;形式主義者堅(jiān)持藝術(shù)不過是“藝術(shù)家思想的反映”,因而將藝術(shù)與生活分離。徐志摩與徐悲鴻爭(zhēng)論,指出他把美等同于寫實(shí)主義,而美存在于形式自身。徐悲鴻明顯的無視,似乎是用心良苦的,因?yàn)樗嬲\地相信他的學(xué)生所需要的不是根基膚淺的現(xiàn)代派,而是西方技巧的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。他貢獻(xiàn)了值得贊揚(yáng)的東西,或許這就足夠了。
他人眼中的徐悲鴻
徐悲鴻可以稱為畫匠、畫師、畫圣,但是他是“美盲”,因?yàn)閺乃淖髌飞峡矗麑?duì)美完全不理解,他的畫《愚公移山》很丑,雖然畫得像,但是味兒呢?內(nèi)行的人來看,格調(diào)很低。但是他的力量比較大,所以我覺得很悲哀。審美的方向給扭曲了,延安的革命思路加上蘇聯(lián)的影響,蘇聯(lián)的東西還是二手貨,從歐洲學(xué)來的。這些東西來了以后,把中國的審美方向影響了。
—吳冠中著名畫家
我有時(shí)候真想寫本《素描批判》,不像現(xiàn)在那樣把素描作為金科玉律。素描在我國美術(shù)教育中有如此地位,與徐悲鴻有關(guān)。徐悲鴻好像說過,素描是一切繪畫的基礎(chǔ)……我沒有素描基礎(chǔ),不是照樣畫創(chuàng)作?中國傳統(tǒng)繪畫從來就不畫素描,難道就是沒基礎(chǔ)了……但如今徐悲鴻如果回來,到各大美院走一圈,恐怕要抱頭鼠竄。素描變得像今天這樣,完全是為了應(yīng)試。
—陳丹青著名畫家
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: