去年底，上海博物館以近三千萬元的天價(jià)，拍下了元代畫家朱玉的《揭缽圖》。此后，質(zhì)疑之聲不斷。不少人認(rèn)為，朱玉在中國繪畫史上籍籍無名，當(dāng)不起這樣的高價(jià)。事實(shí)上，近年來，書畫界藏家的“好古”之風(fēng)日盛，古代書畫中不少無名之輩的平庸之作日益受到追捧，古書畫拍賣成為這兩年來頹靡的藝術(shù)品市場中一抹亮色。那么，究竟平庸的古書畫有多大的收藏價(jià)值？未來的升值空間又如何？今人收藏書畫作品應(yīng)該以什么為導(dǎo)向？業(yè)界專家展開了論爭。

　　正方

　　聚寶堂文化傳播中心董事長 周軍超：

　　盲目收藏古書畫貽害無窮

　　古書畫收藏?zé)崾且恍﹦e有用心的偽專家打造出來的，可謂貽害無窮。我認(rèn)為與其盲目好古，倒不如著眼當(dāng)下，收藏一些有藝術(shù)創(chuàng)造性的當(dāng)代名家的作品。

　　盡管現(xiàn)在盛行“好古”風(fēng)潮，但藝術(shù)在于創(chuàng)造，而有創(chuàng)造性的古代畫家又屈指可數(shù)，市面流通的所謂他們的作品大都有爭議性，買進(jìn)也很難出手；沒有創(chuàng)造性的平庸古書畫就像廣州文德路的那些當(dāng)代畫家作品，畫風(fēng)千篇一律，沒啥代表性，買進(jìn)時(shí)雖然價(jià)格很低，但存放一千年都不會(huì)升值，只留個(gè)古畫名分而已。因此我認(rèn)為，與其收藏那些平庸無奇的古書畫，倒不如把重點(diǎn)放在現(xiàn)當(dāng)代一流畫家(特別是在世名家)身上，因?yàn)樗麄兊淖髌繁饶切┢接沟墓糯鷷嫺兴囆g(shù)創(chuàng)造性、更靠譜、更穩(wěn)定，風(fēng)險(xiǎn)相對小很多。上個(gè)月，我在廣州的一家拍賣行見到了有“業(yè)界嶺南第一眼”美稱的廣東收藏家協(xié)會(huì)副主席植廣，他告訴我，他們剛好收藏了一張廣州美術(shù)學(xué)院教授周彥生的寫意作品《牡丹圖》，并從藝術(shù)創(chuàng)造的角度盛贊了周彥生的寫意牡丹，強(qiáng)調(diào)畫家自己也承認(rèn)，這類寫意畫創(chuàng)作的難度超過了工筆畫，藝術(shù)價(jià)值高且升值空間無窮。

　　其實(shí)，就當(dāng)代名家而言，藝術(shù)決定市場是毋庸置疑的，因?yàn)橹挥袆?chuàng)作出屬于自己的、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的畫家，其畫作才能與眾不同，才能打動(dòng)觀者，才能給人帶來異樣的視覺美感和巨大的沖擊力，令人激動(dòng)不已。當(dāng)下受市場熱捧的畫壇領(lǐng)軍人物楊之光、周彥生、何家英等，他們的畫風(fēng)都具有鮮明的時(shí)代特色和獨(dú)特的個(gè)性，深受大眾喜愛，所以代表作都已有過千萬的成交紀(jì)錄，而他們的精彩小品今后也會(huì)有巨大空間。如早在2003年，我收藏了兩件作品：一張是楊之光的《天鵝湖》，另一張是周彥生的《洛陽牡丹》，各約8平方尺，當(dāng)時(shí)買進(jìn)才3萬元，而如今可以賣到30萬元到50萬元不等價(jià)格了，幾乎年年都在翻倍上漲。這說明：當(dāng)代名家選對的話，升值空間是巨大的。而收藏當(dāng)代名家的作品，一定要從藝術(shù)家的創(chuàng)造性、影響力和市場基礎(chǔ)入手，加上自己的判斷，千萬別讓市場價(jià)值左右了畫家的藝術(shù)價(jià)值。

　　總而言之，收藏需要扎實(shí)的文化功底和敏銳、獨(dú)特的判斷力。藏家入貨，不管買古買今，只有放眼有創(chuàng)造性的名家作品才是硬道理，否則那些平庸無奇的書畫一千年也不會(huì)升值。

　　著名收藏家 郭慶祥：

　　不僅升值無望而且還有贗品

　　我一直認(rèn)為：每個(gè)朝代或時(shí)代具有創(chuàng)新精神的畫家，其作品的藝術(shù)價(jià)值就高，不管是有名還是無名，就值得收藏；一些平庸畫家之作，既不能代表那個(gè)時(shí)代，又不能啟迪后來，藝術(shù)價(jià)值就很低，市場空間也很有限。

　　現(xiàn)代人玩收藏，基本目的就是傳承文化，而在收藏過程中，收藏者的個(gè)人喜好起著決定因素，并且每個(gè)收藏者都有自己的個(gè)人目的，如有的人為了保護(hù)，有的人為了自己研究，有的人則是想給后代留點(diǎn)家底……而當(dāng)今大多數(shù)收藏者的目的，我想還是出于經(jīng)濟(jì)利益考慮，把收藏等同于投資，把投資回報(bào)看成是收藏的唯一目的。這樣一來，收藏古代平庸書畫作品就難以到達(dá)目的。除此之外，還永遠(yuǎn)有一道歷代收藏者(包括皇帝)都會(huì)遇到的檻，那就是真與假。如乾隆征集書畫，大臣們有幾個(gè)把真跡獻(xiàn)給他的？更可惡的是，乾隆還在假畫上題字說是真跡。所以，古書畫是稀缺、不可再生的，難道硬要把歷代做的贗品也當(dāng)成是有價(jià)值的藝術(shù)品？時(shí)間長了，現(xiàn)在一些人不僅作品的真假不分，藝術(shù)質(zhì)量的優(yōu)劣也分不清了，很可悲！所以，現(xiàn)代的一些“古畫”其實(shí)是贗品。

　　當(dāng)然，我是以收藏當(dāng)代藝術(shù)作品為主的藏家，并且我是與畫家直接交流的，所以就不存在真假問題。但是，收藏當(dāng)代書畫，我也是有選擇的。行家都知道，藝術(shù)品的升值空間是隨著藝術(shù)價(jià)值的發(fā)現(xiàn)和社會(huì)認(rèn)知程度而提高的。因此，我們一直做的是學(xué)術(shù)性收藏，一直看重的是具有時(shí)代創(chuàng)新精神的藝術(shù)家，而在世畫家是我們收藏的重中之重。現(xiàn)在，我選擇藝術(shù)家又總結(jié)了兩條標(biāo)準(zhǔn)：一條是“豎向”標(biāo)準(zhǔn)，即看這位畫家的作品和理念是否順應(yīng)藝術(shù)史的發(fā)展趨勢；另一條就是“橫向”標(biāo)準(zhǔn)，把這位畫家與其同時(shí)代的其他畫家作藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就的比較，看是否具有獨(dú)立獨(dú)特性和超越性—這是兩項(xiàng)藝術(shù)家價(jià)值評判的“硬指標(biāo)”。

　　我不收藏古書畫，不管古代名家巨匠的還是平庸之輩的，而只收藏現(xiàn)當(dāng)代作品。我堅(jiān)信：只有買到真正有學(xué)術(shù)價(jià)值的名家作品，才會(huì)放得越久價(jià)值越高，這些作品將來也會(huì)一畫難求，逐步變?yōu)閲鴮毤?jí)藏品。

　　反方

　　北京隆榮國際拍賣行總經(jīng)理

　　劉建業(yè)：

　　收無名古書畫無貶值風(fēng)險(xiǎn)

　　作為一名古書畫鑒定家，我沒聽說過朱玉，也沒看過《揭缽圖》，其成交價(jià)確實(shí)有點(diǎn)出人意料，也不會(huì)成為古書畫市場的標(biāo)桿。但我認(rèn)為，哪怕畫家在歷史上沒多少名氣，作品不具有代表性，收藏這樣相對平庸的古書畫，依然是一個(gè)很好的方向，甚至遠(yuǎn)勝于當(dāng)代書畫。

　　任何古代作品都有文物價(jià)值、文獻(xiàn)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。有些作品即使藝術(shù)性不太高，但出自一個(gè)有影響的古人之手，那它的價(jià)值也應(yīng)該比較高，因?yàn)樗奈奈飪r(jià)值高。最近我們就發(fā)現(xiàn)了一幅王士禎的書法手卷。王士禎的詩名、文名都很著，但關(guān)于他的書法，人們所知甚少。其實(shí)文獻(xiàn)資料中也有相關(guān)記載，他的書法很不錯(cuò)。這件作品的出現(xiàn)，正好填補(bǔ)了空白，這就具有較高的文獻(xiàn)價(jià)值了。另外，這幅書法作品的內(nèi)容也很有意義，寫的是他同時(shí)代的詩人顧秀野辭官歸家的事，正好補(bǔ)充了史料的不足，對考證顧秀野的生平能起到一定的作用，所以這樣的作品，收藏價(jià)值就非常高了。

　　當(dāng)下，佚名的古書畫作品也在走俏。其實(shí)，佚名不等于非名家，如果專家最終考證出作品的作者是歷史上的大名家，那該作品的價(jià)值將一飛沖天。另外，如果佚名的作品藝術(shù)水準(zhǔn)很高，而且到代，那升值潛力也不可估量。

　　除此之外，即使那些一般的地方小名頭的古書畫作品，也有收藏價(jià)值。很明顯，這樣的作品藝術(shù)價(jià)值和文獻(xiàn)價(jià)值都不太高，市場價(jià)值也去不到哪里，量又比較大，像我們所見到的，有成千上萬。譬如一位明代的教書匠，歷史上并無什么名氣，字寫得很好，卻又代表不了那個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格，那他的作品價(jià)值未來的升值空間肯定不太大。但我依然認(rèn)為，這樣的作品還是值得收藏的。因?yàn)橐坏┡c其失之交臂，可能就再也找不到了。現(xiàn)在將其保存下來，就是保護(hù)了我們傳統(tǒng)的“文脈”。另一方面，這些作品盡管升值潛力不是特別大，但將來始終會(huì)升值。收藏的風(fēng)險(xiǎn)要比當(dāng)代書畫小得多了。別看當(dāng)代的某些書畫家今天紅得發(fā)紫，在我看來，經(jīng)過大浪淘沙，五十年后還能經(jīng)得起考驗(yàn)的寥寥無幾。所以，收古代的書畫作品，只要是真品，即使是名不見經(jīng)傳，將來也肯定升值；收當(dāng)代畫家的作品，頭上則有如懸著一把利劍，將來其價(jià)值很有可能會(huì)“腰斬”，甚至“跌?！?。

　　總之，不可再生性和稀缺性，是古代書畫非常重要的特征。無論從檔次上講，還是從經(jīng)濟(jì)效益上講，收藏古書畫當(dāng)然也是收名家的好，但是，如果純粹從藏古和藏今看，收古代的無名之作，也比買當(dāng)代的一些所謂名家要保險(xiǎn)得多。

　　著名收藏家 朱紹良：

　　手握宋元書畫才能躋身大藏家行列

　　其實(shí)，古代書畫家的作品，不管有沒有名氣，不管作品的藝術(shù)價(jià)值如何，從博物館定級(jí)上看，有一條非常明顯的分界線：宋元時(shí)期的作品都是一級(jí)文物，明清時(shí)期的作品，則要看名頭，要看繪畫水平。譬如晚清畫家任熊，名氣并不大，但他的《十萬圖冊》在故宮博物院，照樣定級(jí)為一級(jí)文物。而八大山人、石濤的名頭夠響了吧，他們的作品有的也只是二級(jí)品或三級(jí)品。所以，宋元書畫留存到今天，已經(jīng)不能以名氣論了。

　　就拿《揭缽圖》來說，雖然我并沒有做太深入的研究，但我認(rèn)為，不管其作者的藝術(shù)史地位如何，這畢竟是一幅元人的畫。在宋元傳世作品中，自有其一席之地?，F(xiàn)在隨便一件齊白石、張大千甚至于吳冠中的作品，都賣好幾千萬元，這種傳世的元代作品，線條這么流暢，三千萬元又怎么能算高呢？

　　而作為私人收藏，當(dāng)下國內(nèi)的藏家，往往第一考慮的是作品的市場價(jià)值，而不顧及文化價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，這種有悖于博物館理念的收藏，其實(shí)不應(yīng)該鼓勵(lì)。

　　看看民國時(shí)期的大收藏家，他們首先選擇的都是宋元書畫，跟博物館的理念是一致的。而今天，國內(nèi)幾乎沒有真正的收藏家，大家都在做投資和投機(jī)。文化修養(yǎng)沒到位，藝術(shù)審美水平也沒到位，所以歷史責(zé)任感不足，一味狂熱地追捧當(dāng)代的作品。吳冠中的作品價(jià)高就追吳冠中的，范曾的作品升得快就追范曾的。

　　當(dāng)然，作為投資和投機(jī)講，這也沒什么錯(cuò)。你無法要求大家的修養(yǎng)都很高。但如果要做一個(gè)真正的藏家，必須將提高自己的收藏質(zhì)量、收藏水平為首要任務(wù)，那肯定是要收藏宋元書畫才能建立起自己“江湖地位”。

　　即使收藏一百張齊白石的作品、一百張吳冠中的作品，也不能算是一個(gè)大收藏家，而如果手握一兩張宋元書畫，那就完全可以躋身于大收藏家的行列。我想，這是一個(gè)不能模糊的界限。