一、中國書畫市場的現(xiàn)狀與前景

　　（一）現(xiàn)狀。可以用兩句話加以概括。

　　第一句話：發(fā)展迅速，前景看好。

　　從市場態(tài)勢看，中國書畫市場在10多年的發(fā)展中經(jīng)歷了“走穴”推廣，市場拍賣，畫廊營銷三種市場形態(tài)后，目前已經(jīng)進(jìn)入了一個全新的發(fā)展階段。概括起來說有以下幾個特點(diǎn)：

　　1、市場容量明顯增大。2004年，全國藝術(shù)品拍賣市場總成交額度超過50億人民幣，2006年達(dá)到百億元量級，這不包括自由交易、拍賣等多種流通渠道，最保守的估計(jì)應(yīng)當(dāng)超過200億以上。有研究者估算，中國書畫市場的總?cè)萘拷窈笕舾赡陜?nèi)會在400億— 500億元人民幣的水平上。

　　2、收藏陣容迅速擴(kuò)大。由于藝術(shù)品投資有巨大的增值空間和發(fā)展?jié)摿?，吸引了更多的機(jī)構(gòu)和個人進(jìn)入，投資人群規(guī)模不斷擴(kuò)大，中國現(xiàn)有的收藏家不會少于百萬，這里面的情況雖然比較復(fù)雜，但客觀上刺激了書畫市場的繁榮。

　　3、書畫市場日趨成熟。經(jīng)過十多年，特別是經(jīng)過兩次調(diào)整（2002年、2007年），中國畫投資隊(duì)伍得到整肅、優(yōu)化、投資者更加理性化，人們更加重視精品，一級市場（畫廊）、二級市場（拍賣行）在調(diào)整中逐步趨于規(guī)范運(yùn)作。

　　4、發(fā)展前景看好。應(yīng)當(dāng)說，目前中國書畫市場投入的資金總量還很小。舉例說，目前香港銀行存款達(dá)3萬多億元，中國內(nèi)地銀行存款超過8萬多億，只需拿出其中一個小零頭，就是以收購中國百年繪畫藝術(shù)精品。此外，由于股市、房地不景氣，總而言之，人們將注意力轉(zhuǎn)向藝術(shù)品的投資，大量民間資金必須涌向藝術(shù)市場。這的確是一個很有潛力、很有前景，急待開發(fā)的一個朝陽產(chǎn)業(yè)。

　　第二句話：初級階段，問題不少。

　　中國目前的書畫市場還處于初級階段，其市場明顯呈現(xiàn)出隨機(jī)性特征，主要表面為，禮品畫成為市場的第一推動力，其消費(fèi)通道單一，脆弱，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未形成一種重要的投資渠道與工具。從市場總的情況看，存在著不完整，不規(guī)范，不成熟的問題，從發(fā)達(dá)國家成功的經(jīng)驗(yàn)看，一個完整的，規(guī)范的、成熟的藝術(shù)品市場，應(yīng)當(dāng)是生產(chǎn)者（藝術(shù)家）、消費(fèi)者（收藏家）、中介者（經(jīng)紀(jì)人或畫廊）、藝術(shù)批評者相互作用，相互促進(jìn)，使之協(xié)調(diào)發(fā)展的體系，而中國目前藝術(shù)市場的實(shí)際情況是：

　　1、生產(chǎn)者產(chǎn)品過盛，一般性的商品供過于求，名家精品稀缺。

　　2、消費(fèi)者群體遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成，地區(qū)之間差異懸殊，消費(fèi)觀念，消費(fèi)意識到經(jīng)濟(jì)承受能力明顯滯后。

　　3、有資質(zhì)的藝術(shù)拍賣行全國大大小小有500多家，但真正有實(shí)力，有影響的不到10%。

　　4、藝術(shù)評批評家嚴(yán)重匱乏，藝術(shù)批評水平參差不齊，其指導(dǎo)、引導(dǎo)作用遠(yuǎn)未發(fā)揮。問題還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，就當(dāng)下中國書畫市場而言，還存在四個方面的缺失。

　　第一，缺文化的精神境界。技法的蒼白和創(chuàng)新精神的貧乏必然導(dǎo)致作品價(jià)值與價(jià)格的嚴(yán)重背離。

　　第二，缺公平、公正與買賣雙方信息對稱的市場環(huán)境。貧血、壁壘、陷阱等惡性問題就應(yīng)運(yùn)而生。

　　第三，缺中國書畫市場運(yùn)作有序的秩序。哄抬炒作，聯(lián)手運(yùn)作，過度包裝，假拍假賣，制假販假時有發(fā)生，嚴(yán)重制約了中國市場健康的發(fā)展。

　　第四，缺中國書畫市場投資所應(yīng)有的退出機(jī)制。風(fēng)險(xiǎn)投資退出渠道和退出機(jī)制遠(yuǎn)未形成和建立，因而使投資者近乎玩博奕。

　　關(guān)于中國書畫市場的前景，簡單地說就是混亂即將過去，明朗將要到來。

　　理由有三：

　　1、投資意識興起是中國書畫市場走向成熟的重要標(biāo)志。

　?。?）大企業(yè)、大基金、大財(cái)團(tuán)、文化機(jī)構(gòu)等資金的涌入會極大的改變中國書畫市場的現(xiàn)狀。

　?。?）富有經(jīng)驗(yàn)和觸覺敏銳的西方藝術(shù)品投資者大舉投入中國藝術(shù)的市場，從而有效扭轉(zhuǎn)中國書畫市場當(dāng)前格局。

　　2、藝術(shù)生產(chǎn)者主體意識的強(qiáng)化和觀念創(chuàng)新是中國書畫市場實(shí)現(xiàn)價(jià)值突破和上升的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在以投資為主導(dǎo)的市場中，作品生產(chǎn)將會出現(xiàn)多元化局面，同時平等競爭和公開投資會大幅度提升作品質(zhì)量。

　　3、國家政策的宏觀調(diào)控和體制創(chuàng)新是中國書畫市場從無序走向有序的重要保證。

　?。?）完善的市場退出機(jī)制將有利于改善市場主體結(jié)構(gòu)，保證市場活力。

　?。?）文化體制的改革和強(qiáng)化將有利于公共文化藝術(shù)服務(wù)體系的建立和調(diào)整市場發(fā)展的行為。

　　（3）不斷借鑒國際先進(jìn)管理辦法和經(jīng)驗(yàn)，主要措施有：a、設(shè)立藝術(shù)基金會；b、實(shí)行畫廊代理制；c、舉辦藝術(shù)雙年展；d、多方整合藝術(shù)市場。

　　二、中國書畫收藏投資的基本策略

　?。ㄒ唬┟餍枨?。

　　三種投資行為，長期性投資（5年以上），中期性投資（5年以下），短期性投資（2年以下）。長期投資者宜選擇名氣不大但有很大增值發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)家。中期性投資者宜選擇有一定名氣，作品有一定空間的藝術(shù)家，短期性投資者須選擇有相當(dāng)名氣，作品價(jià)格堅(jiān)挺的藝術(shù)家。

　?。ǘ┥七x擇。

　　應(yīng)根據(jù)自己的財(cái)力狀況和興趣愛好選擇藏品，切忌大雜燴收藏，切忌趕潮流逐熱點(diǎn)，最好不確定一個門類，選擇一個專題，走一條學(xué)有所長，鑒有所樂，藏有所精，精深一門，觸類旁通的收藏之路。即使作為投資考慮也應(yīng)如此。要把收藏與投資有機(jī)結(jié)合起來。

　?。ㄈ┺q真?zhèn)巍?br/>
　　這是實(shí)現(xiàn)藏品保值增值的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，更是歸避投資風(fēng)險(xiǎn)的重要保證，最穩(wěn)定的辦法（1）直接從書畫家手中購求；（2）從有信譽(yù)的畫廊處購買；（3）從有實(shí)力有影響的拍賣行購買。從其他途徑購買，須請起專家掌眼。

　?。ㄋ模┛此?。

　　這一條最需經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識?！吨袊鴷嬍袌觥穼⒅袊压屎徒≡诘漠嫾曳譃槲鍌€梯級，可供參考。

　　第一梯級畫家：張大千、傅抱石、李可染、齊白石、徐悲鴻、林鳳眠、吳冠中、陸儼少、吳湖帆、潘天壽。他們單幅力作精品都超過300萬元以上，屬于大師級水平。

　　第二梯級畫家：黃賓虹、石魯、劉奎齡、范增、吳作人、于非闇、劉海粟、謝稚柳、高奇峰、黃胄、李苦禪、程十發(fā)、趙少昂、朱屺瞻、丁紹光、唐云、錢松巖、黃永玉、張善孖。他們單件作品大都有過超100萬的成交紀(jì)錄，屬于畫壇頂級藝術(shù)家。

　　第三梯級畫家：黎雄才、高劍父、關(guān)山月、啟功、王雪濤、亞明、何海霞、白雪石、劉旦宅、宋文治、田世光、黃秋園、何家英、蔣兆和、賈又福、周思聰、陳半丁。他們單件作品在50萬—100萬之間，有的沖破了100萬大關(guān)，是承前啟后的一代精英。

　　第四梯級代表畫家：趙望云、史國良、王明明、葉淺予、魏紫熙、石虎、楊之光、崔子范、陳大羽、楊力舟、韓美林、王成喜、馮大中。

　　他們的平均成交價(jià)在5萬元至10萬元不等，是市場的中堅(jiān)力量。

　　第五梯級的代表畫家：宋吟可、孫其峰、彭先誠、方濟(jì)眾、盧禹舜、劉國輝、尚濤、劉國松、黃君壁、陳平、于文江、陽太陽、楊長槐、張立辰。他們平均市價(jià)在1萬元至3萬元不等，是實(shí)力派的主力軍。

　　以上說的是全國性的名家大家，區(qū)域性的書畫家不在此例。

　?。ㄎ澹┱撡|(zhì)量。

　　不同的書畫家，作品質(zhì)量自然有差異；即使是同一個書畫家，不同時期、不同心境下創(chuàng)作的作品，質(zhì)量也不整齊。收藏藝術(shù)品，主要應(yīng)收藏書畫家的一生的代表作，或不同時期的代表作，其次應(yīng)注重精品力作。

　　論質(zhì)量，應(yīng)著重考察以下8點(diǎn)：

　?。?）有無歷史背景和精神境界；

　?。?）意境是否深遠(yuǎn)；

　?。?）有無生動的氣韻；

　?。?）有無精良的筆墨表現(xiàn)；

　　（5）作品構(gòu)圖布局是否完整；

　?。?）作品空白寫意具有的格調(diào)；

　　（7）有無雅致協(xié)調(diào)的線條韻律和色致品格；

　?。?）題款書法是否優(yōu)秀和完整。

　?。┒畠r(jià)格。

　　中國書畫家的價(jià)格由價(jià)值成本決定。構(gòu)成中國畫價(jià)值結(jié)構(gòu)主要有以下四個方面，即：

　　（1）市場價(jià)值——是對藝術(shù)家創(chuàng)作能力、美學(xué)品格、藝術(shù)水平及成果的價(jià)值認(rèn)定。其基本特征可概括為功底深、個性強(qiáng)、畫路廣、變化大。

　?。?）學(xué)術(shù)價(jià)值——藝術(shù)思想上的獨(dú)創(chuàng)性，藝術(shù)追求上的前瞻性，藝術(shù)境界上的突破性。

　?。?）文化價(jià)值——能表現(xiàn)中華民族特有的文化精神，有中國文化素養(yǎng)作有力支撐。

　?。?）歷史價(jià)值——具有一個時代的鮮明特征，留存的現(xiàn)今數(shù)量的多與少。

　　從操作層面講，懂價(jià)格要明確四種情形，一是畫家的心理價(jià)位，二是拍賣行的炒作價(jià)位，三是畫廊的標(biāo)價(jià)，四是市場上的通行價(jià)位。比較而言，只有第四種價(jià)格比較客觀公正地反映了畫家當(dāng)下的實(shí)際價(jià)位。

　　一般對應(yīng)的價(jià)格的關(guān)系是，名頭越小價(jià)位越低。因此，收藏者應(yīng)當(dāng)采取的策略是，首選大名家的精品，次選中名家的中品，再次選小名家精品和大品。應(yīng)當(dāng)樹立非名家不取，非精品不收的意識，有時不能過分看重名氣，而更應(yīng)注重作品本身的藝術(shù)價(jià)值。

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　　一、“名”即藝術(shù)家作品的知名度，“品”好還須“人”貴。

　　二、“真”即真跡，此乃收藏之首先。

　　三、“精”即精品，特別是藝術(shù)家創(chuàng)作成熟時期的精心力作。

　　四、“少”指作品數(shù)量稀少，同一畫家之作品以題材稀少為佳。

　　五、“新”即題材的表現(xiàn)形式要有創(chuàng)新的時代性，同時，作品相要好。

　　六、“獨(dú)”即風(fēng)格獨(dú)特，具有個人獨(dú)特的藝術(shù)語言，通常應(yīng)是畫家最擅長的代表作。

　　七、“難”畫家具有高超的繪畫技巧，且作品本身具有不易被模仿、取代的技法難度。

　　八、“度”，指收藏要把握好價(jià)格尺度，力求“物有所值”，不能一味求價(jià)廉。

　　九、“時”即收藏的最佳時機(jī)。市場最疲軟時是收藏的最佳時機(jī)。

　　三、中國油畫收藏的基本策略

　?。ㄒ唬┯彤嬐顿Y與收藏為什么這樣熱?

　　近年來,隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展和人民文化生活與精神需求的不斷提升,藝術(shù)品的收藏與投資日趨升溫,油畫藝術(shù)市場迅猛興起。對油畫投資熱的分析，有助于收藏投資者了解收藏背景，明確投資方向和市場定位。

　?。?）雄厚的書畫市場投資金部分轉(zhuǎn)向油畫市場。

　?。?）中產(chǎn)階級對于油畫的熱衷構(gòu)建了油畫市場最為強(qiáng)硬的支撐點(diǎn)。

　?。?）歐美收藏家與海外華人收藏家以及港臺收藏家多年來對油畫的持續(xù)關(guān)注與購藏，奠定了油畫市場的基礎(chǔ)。

　?。?）畫廊、拍賣業(yè)等中介機(jī)構(gòu)為培育油畫市場鑄就了扎實(shí)的藝術(shù)品交易平臺。1994年，中國嘉德油畫專拍全年成交總額為805.9萬元；到了2005年，僅春秋兩個大拍油畫項(xiàng)的成交額就達(dá)到近2.1億元。2006年香港佳士得秋拍會歷經(jīng)5天，創(chuàng)下5.2億港元成交額，其中最引人注目的是徐悲鴻《奴隸與獅》以5388萬港元創(chuàng)下亞洲油畫的世界拍賣紀(jì)錄。

　?。?）中國油畫是時代的縮影，為油畫的收藏與投資提供了廣闊空間。

　　（二）誰在收藏油畫？

　　上世紀(jì)90年代初期和中期，中國藝術(shù)品市場處于剛剛啟動的初期，關(guān)注中國油畫的藏家可謂寥寥無幾。藏家的目光更多集中在中國書畫、瓷器工藝品等藏品身上。當(dāng)時上手油畫的藏家主要是成熟的海外收藏家，在最初數(shù)量不大的消費(fèi)群體中，純粹的收藏者占有相當(dāng)?shù)谋壤?br/>
　　在這個階段，除了私人藏家外，一些企業(yè)也開始購藏油畫。

　　上個世紀(jì)90年代中期，內(nèi)地油畫市場與港臺地區(qū)的確良價(jià)差，吸引了港臺的投資收藏，很多內(nèi)地油畫流向港臺的畫商和成熟的收藏家，使其在早期油畫方面形成了最初的積累。1997年年底到1998年，受亞洲金融風(fēng)波影響，買家在購買油畫時都比較謹(jǐn)慎，但對好畫還是不吝一搏?！胺堑洹鼻?999-2002年是藝術(shù)市場比較平緩的階段，這一時期的收藏家成為托市的主要力量。

　　從藏家的地域分布看，目前中國油畫的藏家大致分為兩個群體：寫實(shí)油畫的收藏者大都是國內(nèi)藏家，屬于當(dāng)代藝術(shù)部分的油畫收藏者則以海外藏家為主。受海外的影響，內(nèi)地收藏者介入當(dāng)代藝術(shù)油畫收藏的人數(shù)也開始增多。海內(nèi)外都具備藏家基礎(chǔ)。從購藏的動機(jī)看，進(jìn)行投資性收藏的買家是市場的主體，真正的收藏者比例相對較少。

　?。ㄈ┲袊彤嬍袌鼋?0年來呈現(xiàn)出較清晰的發(fā)展脈絡(luò)，可分為模仿期、海外合作期、發(fā)展期和繁榮期四個階段。

　　1、1986—1988年可稱為模仿期，早期畫廊以私營為主，也有一些國企、藝術(shù)院校和個人介入，畫廊售畫在價(jià)格上還處于無序狀態(tài)，一般畫廊對油畫作品沒有定價(jià)意識，一些美院教師的作品價(jià)格為300-3000元，學(xué)生作品的價(jià)位則在80-500元間。這一時期畫家和社會對油畫作品沒有價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)，油畫市場基本有價(jià)無市，銷量極少。買主以游客、外賓、華僑為主，油畫又好又便宜。

　　2、1989—1993年，是中國油畫市場發(fā)展的第二階段，即“海外合作期”。1991年，澳大利亞人布朗.華萊士在北京開設(shè)了第一家現(xiàn)代意義的廊，首家代理當(dāng)代年輕油畫家的作品，將正規(guī)的簽約代理畫廊模式引進(jìn)國內(nèi)。這個時期私人或集體開辦的畫廊增多，香港、臺灣和東南亞有先見之名的畫廊或投資收藏者開始下手，以低價(jià)囤積收藏一些早期油畫大家，如沙耆、關(guān)良等的國寶級作品。同時，國內(nèi)一些愛好油畫的商人也開始用很低的價(jià)格，收藏第一代油畫家的重要作品。1991年香港佳士得推出首場中當(dāng)代油畫專題拍賣，獲得一舉成功，成為油畫藝術(shù)品拍賣行業(yè)的一個信號?！稘￡栠z韻》一畫以137.5萬港幣的成交價(jià)締造了拍賣市場神話。

　　3、1994—2002年，是中國油畫市場的形成發(fā)展期。大牌畫廊的展覽重要條件已與國際接軌，北京地區(qū)畫廊數(shù)目劇增。俄羅斯和歐美油畫畫廊均攜作品大量進(jìn)入我國，這一時期的油畫畫廊業(yè)初具規(guī)模，國際上包裝、代理畫家的經(jīng)營方式引進(jìn)我國。1994年北京嘉德國際拍賣有限公司成立了，首場拍賣就設(shè)立油畫專場，51幅油畫7成成交，總成交額196萬元，為油畫拍賣開啟了大門。1995年嘉德再掀高潮，《毛主席去安源》一畫以605萬人民幣成交，再創(chuàng)油畫成交紀(jì)錄。自1993年中國藝術(shù)博覽會第一次在廣州舉辦之后，藝術(shù)博覽會作為大規(guī)模、高品位、綜合性藝術(shù)品民示和交易形式登上油畫市場。由于藝博會的出現(xiàn)，畫家開始占領(lǐng)第一線直接經(jīng)營自己的作品，東南亞、港臺地區(qū)的老牌畫廊紛紛赴上海、北京、廣州參加藝博會，直接與畫家交易，致使國內(nèi)畫廊業(yè)遭受沖擊，而退出東南亞、港臺市場。

　　4、2003—2008年，是中國油畫業(yè)的繁榮期。2003年以后，藝術(shù)市場進(jìn)入“后非典”階段的繁榮時期。藝術(shù)品市場整體的投資環(huán)境的變化影響了油畫市場的變化，藝術(shù)品投資正成房地產(chǎn)投資、證券投資之后的又一重要投資方式。從2004年開始，全國各地拍賣公司紛紛恢復(fù)開設(shè)油畫專場，市場迅速竄紅，并形成了各地拍賣的地域性特點(diǎn)。主軸是寫實(shí)主義和當(dāng)代藝術(shù)兩大板地的此起彼伏；此時期的油畫價(jià)格進(jìn)入高價(jià)時代，連連攀升，單幅成交價(jià)格屢被刷新。2003—2005年，大部分作品價(jià)格增幅超過200%，其中徐悲鴻、吳冠中等畫家的作品增幅達(dá)到400%-500%。嘉德、保利等大拍賣公司2005年油畫單場成交過億。2005年全國油畫拍賣成交超過15億。這一時期，藝術(shù)品投資收藏群體迅速壯大，市場逐漸形成新的投資收藏?zé)岢?，體現(xiàn)在國內(nèi)。除了大企業(yè)收藏外，一些有實(shí)力的財(cái)富新貴正在構(gòu)成油畫的主要購買群體，另外，這個時期的當(dāng)代藝術(shù)品多被海外買家看好，歐美大宗買家的不斷涌現(xiàn)也刺激了中國油畫市場的繁榮。

　　一是海外市場，二是中國香港和臺灣市場，三是中國北京市場，四是江、浙、滬市場以上海為中心，主要拍賣公司有：上海朵云軒、上海敬華、上海崇源等；五是中南方廣州和深圳市場，以廣州為中心，主要拍賣公司有；廣州嘉德、廣東保利等。

　?。ㄋ模┊?dāng)前油畫拍賣市場存在的問題

　　（1）價(jià)格設(shè)局。

　?。?）拍賣公司的畫廊化。

　?。?）拍賣公司的假拍現(xiàn)象嚴(yán)重。

　?。?）拍賣公司擴(kuò)容過量。僅在2006年一年之內(nèi)就冒出幾乎數(shù)十家拍賣當(dāng)代藝術(shù)的拍賣公司。

　　（五）當(dāng)代油畫市場呈現(xiàn)出四大收藏板塊特點(diǎn)

　　一是已故元老派油畫板塊

　　徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、關(guān)良、林風(fēng)眠、吳作人、呂斯百、潘玉良等人的作品，已經(jīng)證明是經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的真正藝術(shù)收藏品。2005年，徐悲鴻、2005年《珍妮小姐畫像》在北京保利以2200萬元高價(jià)成交；2006年，北京翰海春季拍賣中徐悲鴻的《愚公移山》成功拍出3300萬元，徐悲鴻《放下你的鞭子》更以7200萬元的天價(jià)創(chuàng)造了中國油畫全球最高價(jià)。

　　二是意象油畫板塊

　　以吳冠中為代表，包括蘇天賜、陳鈞德、王懷慶等人的油畫在中國油畫市場中成為一個高端引領(lǐng)，普遍行情看漲。

　　由北京翰海秋季拍賣推出的《長江萬里圖》以3795萬元的高價(jià)刷新了個人作品的最高紀(jì)錄。

　　三是寫實(shí)風(fēng)格的油畫板塊

　　艾軒、楊飛云、王沂東、劉孔喜、龍力游、李貴君、翁偉、夏星、袁正陽、張利、鄭藝、張義波、朱春林、陳逸飛、徐芒耀、何多苓、郭潤文和冷軍等，也包括一批五十年代的著名油畫家，像董希文的、羅工柳的、艾中信等人。

　　例如：陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》以1012萬元人民幣成交。2005年文化部和財(cái)政部聯(lián)合，預(yù)計(jì)2009年將完成100幅重大題材美術(shù)作品，這部分油畫作品基本上是寫實(shí)主義的油畫。

　　四是當(dāng)代油畫板塊

　　以王廣義、方力均、岳敏君、張曉剛“四大金剛”等為代表。張曉剛的《血緣：同志第一百二十號》（1998年作）以809萬元的高價(jià)突破了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)位。其后創(chuàng)作的《天安門》（1993年作）和《父與子》（2005年作）以1912萬元和1550萬元的高價(jià)突破了千萬元大關(guān)。其他如曾梵志、楊少斌、劉野、尹朝陽、季大純、夏俊娜等，也有不俗的拍賣成績。

　　當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體主要在海外，其次才是國內(nèi)崛起的青年新貴。

　?。┲袊彤嬐顿Y收藏有的基本策略

　　第一、要選準(zhǔn)確。

　?。?）選準(zhǔn)作者

　　油畫創(chuàng)作具有極強(qiáng)的專業(yè)性，故選擇油畫創(chuàng)作者應(yīng)重點(diǎn)鎖定那些中央各大藝術(shù)院校的油畫家和油雕院的優(yōu)秀油畫家。一般都具有較高的文化素養(yǎng)和學(xué)術(shù)水平，往往代表著中國油畫較高的水準(zhǔn)。他們是中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作主要力量。

　　另外，那些已故的我國一、二代油畫家的作品更值得投資收藏。尤其是那些不被常人所知的油畫家；

　　（2）選準(zhǔn)風(fēng)格

　　寫實(shí)性油畫、意象油畫、抽象油畫等，亦有探索性，邊緣性綜合性油畫類型。

　　從目前現(xiàn)狀分析，中國寫實(shí)油畫具有較大的投資收藏價(jià)值。2005年秋拍，寫實(shí)派的作品迅猛提升，如中國嘉德寫實(shí)派中的14件油畫作品全部成交，并創(chuàng)出各自拍賣成交價(jià)的最紀(jì)錄。其中王沂東的（深山里的太陽）以506萬元人民幣成交，艾軒的《二月的午后》以363萬元人民幣成交，楊飛云的《紅簾子》以242萬元人民幣成交?？梢灶A(yù)言，寫實(shí)派油畫作品價(jià)格還將一路走高，寫實(shí)畫派潛力巨大。與此同時，當(dāng)代油也值得投資收藏?？梢赃x擇一些具有當(dāng)代藝術(shù)觀念又具有一定的繪畫素質(zhì)的年輕油畫家的作品，如劉小東、夏俊娜、毛焰、閻博、季大純、劉野等其價(jià)位會有相當(dāng)大的發(fā)展空間。

　?。?）選準(zhǔn)題材

　　在中國油畫市場中，出現(xiàn)的較多題材有“風(fēng)景題材”、“古典人體”、“戲曲人物”、“紅色經(jīng)典”、“古裝仕女”、“都市生活”、“鄉(xiāng)土風(fēng)情”、“政治波普”等。

　　風(fēng)格古典的人體畫題材近年來增值很快，因?yàn)槠浔憩F(xiàn)過程有一定的技術(shù)難度，有行家認(rèn)為一些經(jīng)典人體作品可獲得30-200倍的投資回報(bào)，投資人體畫題材應(yīng)以藝術(shù)性強(qiáng)為理念，這對投資者提高自我的藝術(shù)品味與修養(yǎng)同樣有益。革命歷史題材的油畫具有很高的美術(shù)史料價(jià)值和收藏價(jià)值，近年來頗受市場關(guān)注，2005年，前瑞士駐中國大使?？艘?012萬元人民幣的高價(jià)在北京嘉德秋拍上買下陳衍寧于1972年創(chuàng)作的《毛主席視察廣東農(nóng)村》，標(biāo)志了革命歷史題材作品的市場行情的紅火。

　?。?）注重精品

　　一般情況下，中國油畫作品的學(xué)術(shù)含量、創(chuàng)作者的學(xué)養(yǎng)才氣，以及是否為創(chuàng)作者的代表作等因素綜合決定了油畫作品的價(jià)值。投資收藏者可以選定畫家構(gòu)思時間最長、投入創(chuàng)作精力最大、最能感動畫家自己，而又是畫家本人最不愿出賣的油畫作品為自己的投資收藏對象。此外，對一些名氣不大的油畫創(chuàng)作者的精品，只要價(jià)位合適，也可以作投資收藏。

　　第二，要重藝術(shù)

　　收藏投資油畫是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)重要還是市場價(jià)格重要？

　　對于油畫收藏來說，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和市場價(jià)格同等重要。但不是所有好畫都得到了應(yīng)有的市場表現(xiàn)，但更多的藏家總受盯著拍賣會的成交紀(jì)錄收藏，在別人制定的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)后面進(jìn)行所謂的“投資”，結(jié)果被價(jià)格套牢，失去投資升值的空間。所以在挑油畫的時候要注意這個問題，要思考畫家未來的發(fā)展前景，不能只顧眼前市場呈現(xiàn)出來的價(jià)格。導(dǎo)致價(jià)格變化的因素有很多，市場波動是正常的，但好作品永遠(yuǎn)不可再生，真金不怕火煉，因此，長遠(yuǎn)來看，收藏投資油畫重要的還是藝術(shù)價(jià)值。市場價(jià)格是收藏的風(fēng)向標(biāo)，但不能盲目跟風(fēng)。收藏不能看量，而更應(yīng)該看質(zhì)。

　　藏家在建立一定的主題性收藏時，每個藏家的著重點(diǎn)都會不同，尤其會有感性的偏好，但一定要對藝術(shù)作品有系統(tǒng)地了解，了解每個時期的作品，了解其中的代表作。同時，要判斷藝術(shù)家表達(dá)的觀念是否是原生性的，表達(dá)得是否好。而藏家的個人喜好應(yīng)該放在最后一位，因?yàn)橄埠糜肋h(yuǎn)在變，要讓主題收藏有價(jià)值，就要從美術(shù)史的角度來把關(guān)。

　　此外，推薦幾本參考圖冊和雜志：《20世紀(jì)中國油畫》、《中國美術(shù)館藏油畫圖錄》、《世界各大博物館館藏畫集》、《中國收藏》、《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》、《中國油畫文獻(xiàn)》。

　　第三，要有計(jì)劃

　?。?）可以按照時間序列進(jìn)行歷史性收藏，對一個畫家的不同時期作品進(jìn)行購藏；或者收藏不同歷史階段的作品，構(gòu)成一個連續(xù)的系列；或只收某一時期的作品，如“文革”油畫收藏。

　?。?）地域性收藏，如要收藏早期民國油畫，則要鎖定南京和上海，想要收藏當(dāng)代寫實(shí)油畫就要坐鎮(zhèn)北京，因?yàn)楸本┦切纬蓛?nèi)地寫實(shí)主義油畫價(jià)值觀的地方。目前拍賣市場已經(jīng)形成京津塘、珠三角、長三角、港澳臺這樣的區(qū)域劃分，一定程度上反映了藝術(shù)作品的區(qū)域集中程度，給收藏帶來指向性。

　?。?）根據(jù)板塊類型作主題性分類收藏，如早期大陸油畫、海外華人油畫、紅色經(jīng)典、意象油畫、抽象油畫、當(dāng)代藝術(shù)等等。

　?。?）根據(jù)畫家定位來制定收藏計(jì)劃，如：可以在第一代、第二代、第三代、第四代油畫家之間去選擇，也可以在學(xué)院派畫之間選擇，也可在職業(yè)藝術(shù)家間選擇，甚至可以專門收藏女性畫家作品，專門收藏70后新銳畫家作品等等都是不錯的選擇方案。

　　最后，在確定收藏坐標(biāo)定位后，還要確定哪些是重點(diǎn)收藏作品，哪些是補(bǔ)充性收藏作品，哪些是填補(bǔ)空白性的收藏，哪些是搶救性收藏，這樣就可以有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行收藏而不至于東一榔頭西一棒錘，盲目收藏。

　　第四，要懂價(jià)格

　　由于油畫拍賣中存在部分短期炒作現(xiàn)象，致使出現(xiàn)一些不真實(shí)的價(jià)格，如果一味依賴價(jià)格指數(shù)來決定收藏和投資取向是很危險(xiǎn)的，因此理性的藏家在決定買不買一幅作品之前先要進(jìn)行全面的市場觀察，比較分析，其中一個辦法就是先看看哪些人在買這樣的作品，是重要的博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、還是其他什么人。其次，對自己意欲收藏的目標(biāo)要進(jìn)行調(diào)研，分析它的歷史表現(xiàn)及其行情走勢，盡量掌握足夠真實(shí)的數(shù)據(jù)，形成準(zhǔn)確判斷，方可決定能否收藏。

　　當(dāng)前油畫市場價(jià)格的走向

　　綜觀當(dāng)前的油畫市場，第一代油畫的作品很受市場歡迎，從拍賣成交排行榜看，前十位均為老一輩油畫家包攬，其中常玉一人占了三席，悲鴻有兩幅吳冠中、趙無極、朱德群、陳澄波各一幅。第一代油畫家劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、潘玉良、顏文梁、吳大羽等畫家的作品價(jià)位開始被藏家挖掘，已有明顯上升，今后還有很大的上升空間。

　　第二代油畫家中除了吳冠中等極少數(shù)畫家走紅外，絕大多數(shù)畫家作品的價(jià)格都很低，如果用遍地是“金子”來形容絕不過分，比如董希文、胡善余、艾中信等畫家。

　　第三代油畫家最幸運(yùn)的，尤其是陳逸飛的作品屢屢創(chuàng)下佳績，已成為油畫市場的龍頭品種和風(fēng)向標(biāo)。現(xiàn)在第三代油畫家中許多名家的作品價(jià)格已被市場炒高，有的動輒數(shù)百萬元至上千萬元。從投資回報(bào)的角度而言，投資風(fēng)險(xiǎn)正在聚集，未來價(jià)格的上升空間有限，因此，趨冷避熱已是投資者需要認(rèn)真考慮的問題。這一板地的畫家現(xiàn)在的年齡大都在60歲以上，有的在70歲以上，他們作品有待藏家挖掘。

　　被藏家們看作“原始股”的“70后”主要是指1970-1980年出生的藝術(shù)家，如：韋嘉、尹朝陽、夏俊娜、章劍、南方等，他們的注意力被多元化的生活現(xiàn)實(shí)所吸引，在各自的自傳式的作品表現(xiàn)了豐富多彩的內(nèi)容，其中較多體現(xiàn)的是私人生活的話題。比如愛情、婚姻、財(cái)富、暴力、性等，而較少涉及“家國天下”的宏大主題。

　　對“卡通”元素的廣泛使用這一代人藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特征，這種現(xiàn)象的“卡通化”的出現(xiàn)，是與“70后”一代的視覺成長經(jīng)驗(yàn)及其自我表達(dá)的心理需要密切相關(guān)的。還有一個經(jīng)常被忽略的因素是，對“卡通化”的選擇，體現(xiàn)了這些出身于學(xué)院的藝術(shù)家對于老師們所傳授的中國學(xué)院派寫實(shí)畫法的逆反心理。

　　（1） 了解當(dāng)畫廊的總體概況

　?。?） 主動地與畫商接觸

　?。?） 具體詢價(jià)

　?。?） 擠出水分

　　為了以少的投入獲得更多的效益，可以采取以下一些方式：步步為營、拼命打壓、半途截道、出人意料、貼身緊逼、場后成交。

　　（七）油畫收藏有哪些誤區(qū)？

　?。?）不解行情，盲目跟風(fēng)。

　?。?）只重名氣，不重品質(zhì)。

　　（3）急功近利，短期套現(xiàn)。

　?。?）不重鑒定，真假不分。

　?。?）做好善后事宜

　?。?）保持聯(lián)系，建立友誼