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      傅長君:談中國書畫的收藏與投資

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-09-25
        一、中國書畫市場的現(xiàn)狀與前景

        (一)現(xiàn)狀。可以用兩句話加以概括。

        第一句話:發(fā)展迅速,前景看好。

        從市場態(tài)勢看,中國書畫市場在10多年的發(fā)展中經(jīng)歷了“走穴”推廣,市場拍賣,畫廊營銷三種市場形態(tài)后,目前已經(jīng)進(jìn)入了一個全新的發(fā)展階段。概括起來說有以下幾個特點(diǎn):

        1、市場容量明顯增大。2004年,全國藝術(shù)品拍賣市場總成交額度超過50億人民幣,2006年達(dá)到百億元量級,這不包括自由交易、拍賣等多種流通渠道,最保守的估計(jì)應(yīng)當(dāng)超過200億以上。有研究者估算,中國書畫市場的總?cè)萘拷窈笕舾赡陜?nèi)會在400億— 500億元人民幣的水平上。

        2、收藏陣容迅速擴(kuò)大。由于藝術(shù)品投資有巨大的增值空間和發(fā)展?jié)摿?,吸引了更多的機(jī)構(gòu)和個人進(jìn)入,投資人群規(guī)模不斷擴(kuò)大,中國現(xiàn)有的收藏家不會少于百萬,這里面的情況雖然比較復(fù)雜,但客觀上刺激了書畫市場的繁榮。

        3、書畫市場日趨成熟。經(jīng)過十多年,特別是經(jīng)過兩次調(diào)整(2002年、2007年),中國畫投資隊(duì)伍得到整肅、優(yōu)化、投資者更加理性化,人們更加重視精品,一級市場(畫廊)、二級市場(拍賣行)在調(diào)整中逐步趨于規(guī)范運(yùn)作。

        4、發(fā)展前景看好。應(yīng)當(dāng)說,目前中國書畫市場投入的資金總量還很小。舉例說,目前香港銀行存款達(dá)3萬多億元,中國內(nèi)地銀行存款超過8萬多億,只需拿出其中一個小零頭,就是以收購中國百年繪畫藝術(shù)精品。此外,由于股市、房地不景氣,總而言之,人們將注意力轉(zhuǎn)向藝術(shù)品的投資,大量民間資金必須涌向藝術(shù)市場。這的確是一個很有潛力、很有前景,急待開發(fā)的一個朝陽產(chǎn)業(yè)。

        第二句話:初級階段,問題不少。

        中國目前的書畫市場還處于初級階段,其市場明顯呈現(xiàn)出隨機(jī)性特征,主要表面為,禮品畫成為市場的第一推動力,其消費(fèi)通道單一,脆弱,還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未形成一種重要的投資渠道與工具。從市場總的情況看,存在著不完整,不規(guī)范,不成熟的問題,從發(fā)達(dá)國家成功的經(jīng)驗(yàn)看,一個完整的,規(guī)范的、成熟的藝術(shù)品市場,應(yīng)當(dāng)是生產(chǎn)者(藝術(shù)家)、消費(fèi)者(收藏家)、中介者(經(jīng)紀(jì)人或畫廊)、藝術(shù)批評者相互作用,相互促進(jìn),使之協(xié)調(diào)發(fā)展的體系,而中國目前藝術(shù)市場的實(shí)際情況是:

        1、生產(chǎn)者產(chǎn)品過盛,一般性的商品供過于求,名家精品稀缺。

        2、消費(fèi)者群體遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有形成,地區(qū)之間差異懸殊,消費(fèi)觀念,消費(fèi)意識到經(jīng)濟(jì)承受能力明顯滯后。

        3、有資質(zhì)的藝術(shù)拍賣行全國大大小小有500多家,但真正有實(shí)力,有影響的不到10%。

        4、藝術(shù)評批評家嚴(yán)重匱乏,藝術(shù)批評水平參差不齊,其指導(dǎo)、引導(dǎo)作用遠(yuǎn)未發(fā)揮。問題還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些,就當(dāng)下中國書畫市場而言,還存在四個方面的缺失。

        第一,缺文化的精神境界。技法的蒼白和創(chuàng)新精神的貧乏必然導(dǎo)致作品價(jià)值與價(jià)格的嚴(yán)重背離。

        第二,缺公平、公正與買賣雙方信息對稱的市場環(huán)境。貧血、壁壘、陷阱等惡性問題就應(yīng)運(yùn)而生。

        第三,缺中國書畫市場運(yùn)作有序的秩序。哄抬炒作,聯(lián)手運(yùn)作,過度包裝,假拍假賣,制假販假時有發(fā)生,嚴(yán)重制約了中國市場健康的發(fā)展。

        第四,缺中國書畫市場投資所應(yīng)有的退出機(jī)制。風(fēng)險(xiǎn)投資退出渠道和退出機(jī)制遠(yuǎn)未形成和建立,因而使投資者近乎玩博奕。

        關(guān)于中國書畫市場的前景,簡單地說就是混亂即將過去,明朗將要到來。

        理由有三:

        1、投資意識興起是中國書畫市場走向成熟的重要標(biāo)志。

       ?。?)大企業(yè)、大基金、大財(cái)團(tuán)、文化機(jī)構(gòu)等資金的涌入會極大的改變中國書畫市場的現(xiàn)狀。

       ?。?)富有經(jīng)驗(yàn)和觸覺敏銳的西方藝術(shù)品投資者大舉投入中國藝術(shù)的市場,從而有效扭轉(zhuǎn)中國書畫市場當(dāng)前格局。

        2、藝術(shù)生產(chǎn)者主體意識的強(qiáng)化和觀念創(chuàng)新是中國書畫市場實(shí)現(xiàn)價(jià)值突破和上升的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在以投資為主導(dǎo)的市場中,作品生產(chǎn)將會出現(xiàn)多元化局面,同時平等競爭和公開投資會大幅度提升作品質(zhì)量。

        3、國家政策的宏觀調(diào)控和體制創(chuàng)新是中國書畫市場從無序走向有序的重要保證。

       ?。?)完善的市場退出機(jī)制將有利于改善市場主體結(jié)構(gòu),保證市場活力。

       ?。?)文化體制的改革和強(qiáng)化將有利于公共文化藝術(shù)服務(wù)體系的建立和調(diào)整市場發(fā)展的行為。

        (3)不斷借鑒國際先進(jìn)管理辦法和經(jīng)驗(yàn),主要措施有:a、設(shè)立藝術(shù)基金會;b、實(shí)行畫廊代理制;c、舉辦藝術(shù)雙年展;d、多方整合藝術(shù)市場。

        二、中國書畫收藏投資的基本策略

       ?。ㄒ唬┟餍枨?。

        三種投資行為,長期性投資(5年以上),中期性投資(5年以下),短期性投資(2年以下)。長期投資者宜選擇名氣不大但有很大增值發(fā)展?jié)摿Φ乃囆g(shù)家。中期性投資者宜選擇有一定名氣,作品有一定空間的藝術(shù)家,短期性投資者須選擇有相當(dāng)名氣,作品價(jià)格堅(jiān)挺的藝術(shù)家。

       ?。ǘ┥七x擇。

        應(yīng)根據(jù)自己的財(cái)力狀況和興趣愛好選擇藏品,切忌大雜燴收藏,切忌趕潮流逐熱點(diǎn),最好不確定一個門類,選擇一個專題,走一條學(xué)有所長,鑒有所樂,藏有所精,精深一門,觸類旁通的收藏之路。即使作為投資考慮也應(yīng)如此。要把收藏與投資有機(jī)結(jié)合起來。

       ?。ㄈ┺q真?zhèn)巍?br/>
        這是實(shí)現(xiàn)藏品保值增值的關(guān)鍵環(huán)節(jié),更是歸避投資風(fēng)險(xiǎn)的重要保證,最穩(wěn)定的辦法(1)直接從書畫家手中購求;(2)從有信譽(yù)的畫廊處購買;(3)從有實(shí)力有影響的拍賣行購買。從其他途徑購買,須請起專家掌眼。

       ?。ㄋ模┛此?。

        這一條最需經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識?!吨袊鴷嬍袌觥穼⒅袊压屎徒≡诘漠嫾曳譃槲鍌€梯級,可供參考。

        第一梯級畫家:張大千、傅抱石、李可染、齊白石、徐悲鴻、林鳳眠、吳冠中、陸儼少、吳湖帆、潘天壽。他們單幅力作精品都超過300萬元以上,屬于大師級水平。

        第二梯級畫家:黃賓虹、石魯、劉奎齡、范增、吳作人、于非闇、劉海粟、謝稚柳、高奇峰、黃胄、李苦禪、程十發(fā)、趙少昂、朱屺瞻、丁紹光、唐云、錢松巖、黃永玉、張善孖。他們單件作品大都有過超100萬的成交紀(jì)錄,屬于畫壇頂級藝術(shù)家。

        第三梯級畫家:黎雄才、高劍父、關(guān)山月、啟功、王雪濤、亞明、何海霞、白雪石、劉旦宅、宋文治、田世光、黃秋園、何家英、蔣兆和、賈又福、周思聰、陳半丁。他們單件作品在50萬—100萬之間,有的沖破了100萬大關(guān),是承前啟后的一代精英。

        第四梯級代表畫家:趙望云、史國良、王明明、葉淺予、魏紫熙、石虎、楊之光、崔子范、陳大羽、楊力舟、韓美林、王成喜、馮大中。

        他們的平均成交價(jià)在5萬元至10萬元不等,是市場的中堅(jiān)力量。

        第五梯級的代表畫家:宋吟可、孫其峰、彭先誠、方濟(jì)眾、盧禹舜、劉國輝、尚濤、劉國松、黃君壁、陳平、于文江、陽太陽、楊長槐、張立辰。他們平均市價(jià)在1萬元至3萬元不等,是實(shí)力派的主力軍。

        以上說的是全國性的名家大家,區(qū)域性的書畫家不在此例。

       ?。ㄎ澹┱撡|(zhì)量。

        不同的書畫家,作品質(zhì)量自然有差異;即使是同一個書畫家,不同時期、不同心境下創(chuàng)作的作品,質(zhì)量也不整齊。收藏藝術(shù)品,主要應(yīng)收藏書畫家的一生的代表作,或不同時期的代表作,其次應(yīng)注重精品力作。

        論質(zhì)量,應(yīng)著重考察以下8點(diǎn):

       ?。?)有無歷史背景和精神境界;

       ?。?)意境是否深遠(yuǎn);

       ?。?)有無生動的氣韻;

       ?。?)有無精良的筆墨表現(xiàn);

        (5)作品構(gòu)圖布局是否完整;

       ?。?)作品空白寫意具有的格調(diào);

        (7)有無雅致協(xié)調(diào)的線條韻律和色致品格;

       ?。?)題款書法是否優(yōu)秀和完整。

       ?。┒畠r(jià)格。

        中國書畫家的價(jià)格由價(jià)值成本決定。構(gòu)成中國畫價(jià)值結(jié)構(gòu)主要有以下四個方面,即:

        (1)市場價(jià)值——是對藝術(shù)家創(chuàng)作能力、美學(xué)品格、藝術(shù)水平及成果的價(jià)值認(rèn)定。其基本特征可概括為功底深、個性強(qiáng)、畫路廣、變化大。

       ?。?)學(xué)術(shù)價(jià)值——藝術(shù)思想上的獨(dú)創(chuàng)性,藝術(shù)追求上的前瞻性,藝術(shù)境界上的突破性。

       ?。?)文化價(jià)值——能表現(xiàn)中華民族特有的文化精神,有中國文化素養(yǎng)作有力支撐。

       ?。?)歷史價(jià)值——具有一個時代的鮮明特征,留存的現(xiàn)今數(shù)量的多與少。

        從操作層面講,懂價(jià)格要明確四種情形,一是畫家的心理價(jià)位,二是拍賣行的炒作價(jià)位,三是畫廊的標(biāo)價(jià),四是市場上的通行價(jià)位。比較而言,只有第四種價(jià)格比較客觀公正地反映了畫家當(dāng)下的實(shí)際價(jià)位。

        一般對應(yīng)的價(jià)格的關(guān)系是,名頭越小價(jià)位越低。因此,收藏者應(yīng)當(dāng)采取的策略是,首選大名家的精品,次選中名家的中品,再次選小名家精品和大品。應(yīng)當(dāng)樹立非名家不取,非精品不收的意識,有時不能過分看重名氣,而更應(yīng)注重作品本身的藝術(shù)價(jià)值。

       ?。ㄆ撸┦詹刂袊嬕盐盏木糯蠓▌t

        一、“名”即藝術(shù)家作品的知名度,“品”好還須“人”貴。

        二、“真”即真跡,此乃收藏之首先。

        三、“精”即精品,特別是藝術(shù)家創(chuàng)作成熟時期的精心力作。

        四、“少”指作品數(shù)量稀少,同一畫家之作品以題材稀少為佳。

        五、“新”即題材的表現(xiàn)形式要有創(chuàng)新的時代性,同時,作品相要好。

        六、“獨(dú)”即風(fēng)格獨(dú)特,具有個人獨(dú)特的藝術(shù)語言,通常應(yīng)是畫家最擅長的代表作。

        七、“難”畫家具有高超的繪畫技巧,且作品本身具有不易被模仿、取代的技法難度。

        八、“度”,指收藏要把握好價(jià)格尺度,力求“物有所值”,不能一味求價(jià)廉。

        九、“時”即收藏的最佳時機(jī)。市場最疲軟時是收藏的最佳時機(jī)。

        三、中國油畫收藏的基本策略

       ?。ㄒ唬┯彤嬐顿Y與收藏為什么這樣熱?

        近年來,隨著中國經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展和人民文化生活與精神需求的不斷提升,藝術(shù)品的收藏與投資日趨升溫,油畫藝術(shù)市場迅猛興起。對油畫投資熱的分析,有助于收藏投資者了解收藏背景,明確投資方向和市場定位。

       ?。?)雄厚的書畫市場投資金部分轉(zhuǎn)向油畫市場。

       ?。?)中產(chǎn)階級對于油畫的熱衷構(gòu)建了油畫市場最為強(qiáng)硬的支撐點(diǎn)。

       ?。?)歐美收藏家與海外華人收藏家以及港臺收藏家多年來對油畫的持續(xù)關(guān)注與購藏,奠定了油畫市場的基礎(chǔ)。

       ?。?)畫廊、拍賣業(yè)等中介機(jī)構(gòu)為培育油畫市場鑄就了扎實(shí)的藝術(shù)品交易平臺。1994年,中國嘉德油畫專拍全年成交總額為805.9萬元;到了2005年,僅春秋兩個大拍油畫項(xiàng)的成交額就達(dá)到近2.1億元。2006年香港佳士得秋拍會歷經(jīng)5天,創(chuàng)下5.2億港元成交額,其中最引人注目的是徐悲鴻《奴隸與獅》以5388萬港元創(chuàng)下亞洲油畫的世界拍賣紀(jì)錄。

       ?。?)中國油畫是時代的縮影,為油畫的收藏與投資提供了廣闊空間。

        (二)誰在收藏油畫?

        上世紀(jì)90年代初期和中期,中國藝術(shù)品市場處于剛剛啟動的初期,關(guān)注中國油畫的藏家可謂寥寥無幾。藏家的目光更多集中在中國書畫、瓷器工藝品等藏品身上。當(dāng)時上手油畫的藏家主要是成熟的海外收藏家,在最初數(shù)量不大的消費(fèi)群體中,純粹的收藏者占有相當(dāng)?shù)谋壤?br/>
        在這個階段,除了私人藏家外,一些企業(yè)也開始購藏油畫。

        上個世紀(jì)90年代中期,內(nèi)地油畫市場與港臺地區(qū)的確良價(jià)差,吸引了港臺的投資收藏,很多內(nèi)地油畫流向港臺的畫商和成熟的收藏家,使其在早期油畫方面形成了最初的積累。1997年年底到1998年,受亞洲金融風(fēng)波影響,買家在購買油畫時都比較謹(jǐn)慎,但對好畫還是不吝一搏?!胺堑洹鼻?999-2002年是藝術(shù)市場比較平緩的階段,這一時期的收藏家成為托市的主要力量。

        從藏家的地域分布看,目前中國油畫的藏家大致分為兩個群體:寫實(shí)油畫的收藏者大都是國內(nèi)藏家,屬于當(dāng)代藝術(shù)部分的油畫收藏者則以海外藏家為主。受海外的影響,內(nèi)地收藏者介入當(dāng)代藝術(shù)油畫收藏的人數(shù)也開始增多。海內(nèi)外都具備藏家基礎(chǔ)。從購藏的動機(jī)看,進(jìn)行投資性收藏的買家是市場的主體,真正的收藏者比例相對較少。

       ?。ㄈ┲袊彤嬍袌鼋?0年來呈現(xiàn)出較清晰的發(fā)展脈絡(luò),可分為模仿期、海外合作期、發(fā)展期和繁榮期四個階段。

        1、1986—1988年可稱為模仿期,早期畫廊以私營為主,也有一些國企、藝術(shù)院校和個人介入,畫廊售畫在價(jià)格上還處于無序狀態(tài),一般畫廊對油畫作品沒有定價(jià)意識,一些美院教師的作品價(jià)格為300-3000元,學(xué)生作品的價(jià)位則在80-500元間。這一時期畫家和社會對油畫作品沒有價(jià)格標(biāo)準(zhǔn),油畫市場基本有價(jià)無市,銷量極少。買主以游客、外賓、華僑為主,油畫又好又便宜。

        2、1989—1993年,是中國油畫市場發(fā)展的第二階段,即“海外合作期”。1991年,澳大利亞人布朗.華萊士在北京開設(shè)了第一家現(xiàn)代意義的廊,首家代理當(dāng)代年輕油畫家的作品,將正規(guī)的簽約代理畫廊模式引進(jìn)國內(nèi)。這個時期私人或集體開辦的畫廊增多,香港、臺灣和東南亞有先見之名的畫廊或投資收藏者開始下手,以低價(jià)囤積收藏一些早期油畫大家,如沙耆、關(guān)良等的國寶級作品。同時,國內(nèi)一些愛好油畫的商人也開始用很低的價(jià)格,收藏第一代油畫家的重要作品。1991年香港佳士得推出首場中當(dāng)代油畫專題拍賣,獲得一舉成功,成為油畫藝術(shù)品拍賣行業(yè)的一個信號?!稘£栠z韻》一畫以137.5萬港幣的成交價(jià)締造了拍賣市場神話。

        3、1994—2002年,是中國油畫市場的形成發(fā)展期。大牌畫廊的展覽重要條件已與國際接軌,北京地區(qū)畫廊數(shù)目劇增。俄羅斯和歐美油畫畫廊均攜作品大量進(jìn)入我國,這一時期的油畫畫廊業(yè)初具規(guī)模,國際上包裝、代理畫家的經(jīng)營方式引進(jìn)我國。1994年北京嘉德國際拍賣有限公司成立了,首場拍賣就設(shè)立油畫專場,51幅油畫7成成交,總成交額196萬元,為油畫拍賣開啟了大門。1995年嘉德再掀高潮,《毛主席去安源》一畫以605萬人民幣成交,再創(chuàng)油畫成交紀(jì)錄。自1993年中國藝術(shù)博覽會第一次在廣州舉辦之后,藝術(shù)博覽會作為大規(guī)模、高品位、綜合性藝術(shù)品民示和交易形式登上油畫市場。由于藝博會的出現(xiàn),畫家開始占領(lǐng)第一線直接經(jīng)營自己的作品,東南亞、港臺地區(qū)的老牌畫廊紛紛赴上海、北京、廣州參加藝博會,直接與畫家交易,致使國內(nèi)畫廊業(yè)遭受沖擊,而退出東南亞、港臺市場。

        4、2003—2008年,是中國油畫業(yè)的繁榮期。2003年以后,藝術(shù)市場進(jìn)入“后非典”階段的繁榮時期。藝術(shù)品市場整體的投資環(huán)境的變化影響了油畫市場的變化,藝術(shù)品投資正成房地產(chǎn)投資、證券投資之后的又一重要投資方式。從2004年開始,全國各地拍賣公司紛紛恢復(fù)開設(shè)油畫專場,市場迅速竄紅,并形成了各地拍賣的地域性特點(diǎn)。主軸是寫實(shí)主義和當(dāng)代藝術(shù)兩大板地的此起彼伏;此時期的油畫價(jià)格進(jìn)入高價(jià)時代,連連攀升,單幅成交價(jià)格屢被刷新。2003—2005年,大部分作品價(jià)格增幅超過200%,其中徐悲鴻、吳冠中等畫家的作品增幅達(dá)到400%-500%。嘉德、保利等大拍賣公司2005年油畫單場成交過億。2005年全國油畫拍賣成交超過15億。這一時期,藝術(shù)品投資收藏群體迅速壯大,市場逐漸形成新的投資收藏?zé)岢?,體現(xiàn)在國內(nèi)。除了大企業(yè)收藏外,一些有實(shí)力的財(cái)富新貴正在構(gòu)成油畫的主要購買群體,另外,這個時期的當(dāng)代藝術(shù)品多被海外買家看好,歐美大宗買家的不斷涌現(xiàn)也刺激了中國油畫市場的繁榮。

        一是海外市場,二是中國香港和臺灣市場,三是中國北京市場,四是江、浙、滬市場以上海為中心,主要拍賣公司有:上海朵云軒、上海敬華、上海崇源等;五是中南方廣州和深圳市場,以廣州為中心,主要拍賣公司有;廣州嘉德、廣東保利等。

       ?。ㄋ模┊?dāng)前油畫拍賣市場存在的問題

        (1)價(jià)格設(shè)局。

       ?。?)拍賣公司的畫廊化。

       ?。?)拍賣公司的假拍現(xiàn)象嚴(yán)重。

       ?。?)拍賣公司擴(kuò)容過量。僅在2006年一年之內(nèi)就冒出幾乎數(shù)十家拍賣當(dāng)代藝術(shù)的拍賣公司。

        (五)當(dāng)代油畫市場呈現(xiàn)出四大收藏板塊特點(diǎn)

        一是已故元老派油畫板塊

        徐悲鴻、劉海粟、顏文梁、關(guān)良、林風(fēng)眠、吳作人、呂斯百、潘玉良等人的作品,已經(jīng)證明是經(jīng)得起歷史檢驗(yàn)的真正藝術(shù)收藏品。2005年,徐悲鴻、2005年《珍妮小姐畫像》在北京保利以2200萬元高價(jià)成交;2006年,北京翰海春季拍賣中徐悲鴻的《愚公移山》成功拍出3300萬元,徐悲鴻《放下你的鞭子》更以7200萬元的天價(jià)創(chuàng)造了中國油畫全球最高價(jià)。

        二是意象油畫板塊

        以吳冠中為代表,包括蘇天賜、陳鈞德、王懷慶等人的油畫在中國油畫市場中成為一個高端引領(lǐng),普遍行情看漲。

        由北京翰海秋季拍賣推出的《長江萬里圖》以3795萬元的高價(jià)刷新了個人作品的最高紀(jì)錄。

        三是寫實(shí)風(fēng)格的油畫板塊

        艾軒、楊飛云、王沂東、劉孔喜、龍力游、李貴君、翁偉、夏星、袁正陽、張利、鄭藝、張義波、朱春林、陳逸飛、徐芒耀、何多苓、郭潤文和冷軍等,也包括一批五十年代的著名油畫家,像董希文的、羅工柳的、艾中信等人。

        例如:陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》以1012萬元人民幣成交。2005年文化部和財(cái)政部聯(lián)合,預(yù)計(jì)2009年將完成100幅重大題材美術(shù)作品,這部分油畫作品基本上是寫實(shí)主義的油畫。

        四是當(dāng)代油畫板塊

        以王廣義、方力均、岳敏君、張曉剛“四大金剛”等為代表。張曉剛的《血緣:同志第一百二十號》(1998年作)以809萬元的高價(jià)突破了當(dāng)時中國當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)位。其后創(chuàng)作的《天安門》(1993年作)和《父與子》(2005年作)以1912萬元和1550萬元的高價(jià)突破了千萬元大關(guān)。其他如曾梵志、楊少斌、劉野、尹朝陽、季大純、夏俊娜等,也有不俗的拍賣成績。

        當(dāng)代藝術(shù)的收藏群體主要在海外,其次才是國內(nèi)崛起的青年新貴。

       ?。┲袊彤嬐顿Y收藏有的基本策略

        第一、要選準(zhǔn)確。

       ?。?)選準(zhǔn)作者

        油畫創(chuàng)作具有極強(qiáng)的專業(yè)性,故選擇油畫創(chuàng)作者應(yīng)重點(diǎn)鎖定那些中央各大藝術(shù)院校的油畫家和油雕院的優(yōu)秀油畫家。一般都具有較高的文化素養(yǎng)和學(xué)術(shù)水平,往往代表著中國油畫較高的水準(zhǔn)。他們是中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作主要力量。

        另外,那些已故的我國一、二代油畫家的作品更值得投資收藏。尤其是那些不被常人所知的油畫家;

        (2)選準(zhǔn)風(fēng)格

        寫實(shí)性油畫、意象油畫、抽象油畫等,亦有探索性,邊緣性綜合性油畫類型。

        從目前現(xiàn)狀分析,中國寫實(shí)油畫具有較大的投資收藏價(jià)值。2005年秋拍,寫實(shí)派的作品迅猛提升,如中國嘉德寫實(shí)派中的14件油畫作品全部成交,并創(chuàng)出各自拍賣成交價(jià)的最紀(jì)錄。其中王沂東的(深山里的太陽)以506萬元人民幣成交,艾軒的《二月的午后》以363萬元人民幣成交,楊飛云的《紅簾子》以242萬元人民幣成交??梢灶A(yù)言,寫實(shí)派油畫作品價(jià)格還將一路走高,寫實(shí)畫派潛力巨大。與此同時,當(dāng)代油也值得投資收藏??梢赃x擇一些具有當(dāng)代藝術(shù)觀念又具有一定的繪畫素質(zhì)的年輕油畫家的作品,如劉小東、夏俊娜、毛焰、閻博、季大純、劉野等其價(jià)位會有相當(dāng)大的發(fā)展空間。

       ?。?)選準(zhǔn)題材

        在中國油畫市場中,出現(xiàn)的較多題材有“風(fēng)景題材”、“古典人體”、“戲曲人物”、“紅色經(jīng)典”、“古裝仕女”、“都市生活”、“鄉(xiāng)土風(fēng)情”、“政治波普”等。

        風(fēng)格古典的人體畫題材近年來增值很快,因?yàn)槠浔憩F(xiàn)過程有一定的技術(shù)難度,有行家認(rèn)為一些經(jīng)典人體作品可獲得30-200倍的投資回報(bào),投資人體畫題材應(yīng)以藝術(shù)性強(qiáng)為理念,這對投資者提高自我的藝術(shù)品味與修養(yǎng)同樣有益。革命歷史題材的油畫具有很高的美術(shù)史料價(jià)值和收藏價(jià)值,近年來頗受市場關(guān)注,2005年,前瑞士駐中國大使??艘?012萬元人民幣的高價(jià)在北京嘉德秋拍上買下陳衍寧于1972年創(chuàng)作的《毛主席視察廣東農(nóng)村》,標(biāo)志了革命歷史題材作品的市場行情的紅火。

       ?。?)注重精品

        一般情況下,中國油畫作品的學(xué)術(shù)含量、創(chuàng)作者的學(xué)養(yǎng)才氣,以及是否為創(chuàng)作者的代表作等因素綜合決定了油畫作品的價(jià)值。投資收藏者可以選定畫家構(gòu)思時間最長、投入創(chuàng)作精力最大、最能感動畫家自己,而又是畫家本人最不愿出賣的油畫作品為自己的投資收藏對象。此外,對一些名氣不大的油畫創(chuàng)作者的精品,只要價(jià)位合適,也可以作投資收藏。

        第二,要重藝術(shù)

        收藏投資油畫是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)重要還是市場價(jià)格重要?

        對于油畫收藏來說,藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和市場價(jià)格同等重要。但不是所有好畫都得到了應(yīng)有的市場表現(xiàn),但更多的藏家總受盯著拍賣會的成交紀(jì)錄收藏,在別人制定的價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)后面進(jìn)行所謂的“投資”,結(jié)果被價(jià)格套牢,失去投資升值的空間。所以在挑油畫的時候要注意這個問題,要思考畫家未來的發(fā)展前景,不能只顧眼前市場呈現(xiàn)出來的價(jià)格。導(dǎo)致價(jià)格變化的因素有很多,市場波動是正常的,但好作品永遠(yuǎn)不可再生,真金不怕火煉,因此,長遠(yuǎn)來看,收藏投資油畫重要的還是藝術(shù)價(jià)值。市場價(jià)格是收藏的風(fēng)向標(biāo),但不能盲目跟風(fēng)。收藏不能看量,而更應(yīng)該看質(zhì)。

        藏家在建立一定的主題性收藏時,每個藏家的著重點(diǎn)都會不同,尤其會有感性的偏好,但一定要對藝術(shù)作品有系統(tǒng)地了解,了解每個時期的作品,了解其中的代表作。同時,要判斷藝術(shù)家表達(dá)的觀念是否是原生性的,表達(dá)得是否好。而藏家的個人喜好應(yīng)該放在最后一位,因?yàn)橄埠糜肋h(yuǎn)在變,要讓主題收藏有價(jià)值,就要從美術(shù)史的角度來把關(guān)。

        此外,推薦幾本參考圖冊和雜志:《20世紀(jì)中國油畫》、《中國美術(shù)館藏油畫圖錄》、《世界各大博物館館藏畫集》、《中國收藏》、《藝術(shù)財(cái)經(jīng)》、《中國油畫文獻(xiàn)》。

        第三,要有計(jì)劃

       ?。?)可以按照時間序列進(jìn)行歷史性收藏,對一個畫家的不同時期作品進(jìn)行購藏;或者收藏不同歷史階段的作品,構(gòu)成一個連續(xù)的系列;或只收某一時期的作品,如“文革”油畫收藏。

       ?。?)地域性收藏,如要收藏早期民國油畫,則要鎖定南京和上海,想要收藏當(dāng)代寫實(shí)油畫就要坐鎮(zhèn)北京,因?yàn)楸本┦切纬蓛?nèi)地寫實(shí)主義油畫價(jià)值觀的地方。目前拍賣市場已經(jīng)形成京津塘、珠三角、長三角、港澳臺這樣的區(qū)域劃分,一定程度上反映了藝術(shù)作品的區(qū)域集中程度,給收藏帶來指向性。

       ?。?)根據(jù)板塊類型作主題性分類收藏,如早期大陸油畫、海外華人油畫、紅色經(jīng)典、意象油畫、抽象油畫、當(dāng)代藝術(shù)等等。

       ?。?)根據(jù)畫家定位來制定收藏計(jì)劃,如:可以在第一代、第二代、第三代、第四代油畫家之間去選擇,也可以在學(xué)院派畫之間選擇,也可在職業(yè)藝術(shù)家間選擇,甚至可以專門收藏女性畫家作品,專門收藏70后新銳畫家作品等等都是不錯的選擇方案。

        最后,在確定收藏坐標(biāo)定位后,還要確定哪些是重點(diǎn)收藏作品,哪些是補(bǔ)充性收藏作品,哪些是填補(bǔ)空白性的收藏,哪些是搶救性收藏,這樣就可以有計(jì)劃有步驟地進(jìn)行收藏而不至于東一榔頭西一棒錘,盲目收藏。

        第四,要懂價(jià)格

        由于油畫拍賣中存在部分短期炒作現(xiàn)象,致使出現(xiàn)一些不真實(shí)的價(jià)格,如果一味依賴價(jià)格指數(shù)來決定收藏和投資取向是很危險(xiǎn)的,因此理性的藏家在決定買不買一幅作品之前先要進(jìn)行全面的市場觀察,比較分析,其中一個辦法就是先看看哪些人在買這樣的作品,是重要的博物館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、還是其他什么人。其次,對自己意欲收藏的目標(biāo)要進(jìn)行調(diào)研,分析它的歷史表現(xiàn)及其行情走勢,盡量掌握足夠真實(shí)的數(shù)據(jù),形成準(zhǔn)確判斷,方可決定能否收藏。

        當(dāng)前油畫市場價(jià)格的走向

        綜觀當(dāng)前的油畫市場,第一代油畫的作品很受市場歡迎,從拍賣成交排行榜看,前十位均為老一輩油畫家包攬,其中常玉一人占了三席,悲鴻有兩幅吳冠中、趙無極、朱德群、陳澄波各一幅。第一代油畫家劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)良、陳抱一、潘玉良、顏文梁、吳大羽等畫家的作品價(jià)位開始被藏家挖掘,已有明顯上升,今后還有很大的上升空間。

        第二代油畫家中除了吳冠中等極少數(shù)畫家走紅外,絕大多數(shù)畫家作品的價(jià)格都很低,如果用遍地是“金子”來形容絕不過分,比如董希文、胡善余、艾中信等畫家。

        第三代油畫家最幸運(yùn)的,尤其是陳逸飛的作品屢屢創(chuàng)下佳績,已成為油畫市場的龍頭品種和風(fēng)向標(biāo)。現(xiàn)在第三代油畫家中許多名家的作品價(jià)格已被市場炒高,有的動輒數(shù)百萬元至上千萬元。從投資回報(bào)的角度而言,投資風(fēng)險(xiǎn)正在聚集,未來價(jià)格的上升空間有限,因此,趨冷避熱已是投資者需要認(rèn)真考慮的問題。這一板地的畫家現(xiàn)在的年齡大都在60歲以上,有的在70歲以上,他們作品有待藏家挖掘。

        被藏家們看作“原始股”的“70后”主要是指1970-1980年出生的藝術(shù)家,如:韋嘉、尹朝陽、夏俊娜、章劍、南方等,他們的注意力被多元化的生活現(xiàn)實(shí)所吸引,在各自的自傳式的作品表現(xiàn)了豐富多彩的內(nèi)容,其中較多體現(xiàn)的是私人生活的話題。比如愛情、婚姻、財(cái)富、暴力、性等,而較少涉及“家國天下”的宏大主題。

        對“卡通”元素的廣泛使用這一代人藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特征,這種現(xiàn)象的“卡通化”的出現(xiàn),是與“70后”一代的視覺成長經(jīng)驗(yàn)及其自我表達(dá)的心理需要密切相關(guān)的。還有一個經(jīng)常被忽略的因素是,對“卡通化”的選擇,體現(xiàn)了這些出身于學(xué)院的藝術(shù)家對于老師們所傳授的中國學(xué)院派寫實(shí)畫法的逆反心理。

        (1) 了解當(dāng)畫廊的總體概況

       ?。?) 主動地與畫商接觸

       ?。?) 具體詢價(jià)

       ?。?) 擠出水分

        為了以少的投入獲得更多的效益,可以采取以下一些方式:步步為營、拼命打壓、半途截道、出人意料、貼身緊逼、場后成交。

        (七)油畫收藏有哪些誤區(qū)?

       ?。?)不解行情,盲目跟風(fēng)。

       ?。?)只重名氣,不重品質(zhì)。

        (3)急功近利,短期套現(xiàn)。

       ?。?)不重鑒定,真假不分。

       ?。?)做好善后事宜

       ?。?)保持聯(lián)系,建立友誼
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