9月19日起，“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品展”在上海博物館展出，上世紀(jì)初美國(guó)暴富的“黃金一代”會(huì)把藝術(shù)史都買一遍，但那不是克拉克的收藏理念，克拉克的收藏中沒(méi)有一幅畢加索?？死朔驄D在45年中收藏了500幅左右的作品。從此次來(lái)上海博物館展出的73幅作品中，或可一窺這位美國(guó)東部富家子的獨(dú)特品位。

　　20世紀(jì)初，美國(guó)勝家公司繼承人、最富有的年輕人之一羅伯特·斯特林·克拉克來(lái)到歐洲，此后幾十年，他不為紛繁蕪雜的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)潮流所動(dòng)，以敏銳而獨(dú)特的眼光收集了一批包括多種畫派代表作的歐洲19世紀(jì)繪畫，法國(guó)畫壇革命的領(lǐng)軍人物柯羅、米勒、盧梭等巴比松派畫家的經(jīng)典作品，以及見(jiàn)證了印象派從新生到成熟的畢沙羅、莫奈、雷諾阿等人的風(fēng)景寫生。

　　9月19日起至12月1日，“從巴比松到印象派：克拉克藝術(shù)館藏法國(guó)繪畫精品展”在上海博物館展出。這次展覽由上海博物館與美國(guó)克拉克藝術(shù)館籌備三年，共展出73幅作品。其中絕大多數(shù)來(lái)自克拉克夫婦的畢生收藏，1955年后由他親自籌劃建立的克拉克藝術(shù)館保管至今。

　　作為克拉克藝術(shù)館的創(chuàng)始人，羅伯特·斯特林·克拉克還有一段不為大眾熟悉的經(jīng)歷：他曾在1908年至1909年間帶領(lǐng)科學(xué)考察隊(duì)穿越中國(guó)大西北，對(duì)中國(guó)的地理、氣象、生物、民族志等多個(gè)學(xué)科的研究作出頗多貢獻(xiàn)。與斯坦因、伯希和等20世紀(jì)初來(lái)到中國(guó)的外國(guó)考察隊(duì)不同，克拉克自始至終貫徹了他的考察初衷——以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度深入黃土高原腹地進(jìn)行科學(xué)調(diào)查。他的考察隊(duì)非但沒(méi)有從中國(guó)帶走任何出土文物，還對(duì)所經(jīng)地方的村民不遺余力地提供醫(yī)療救助。考察結(jié)束后，克拉克考察隊(duì)把他們收集、制作的動(dòng)物標(biāo)本全數(shù)捐贈(zèng)給了科學(xué)研究機(jī)構(gòu)。相比斯坦因等人因引發(fā)文物所有權(quán)問(wèn)題的爭(zhēng)議而備受大眾矚目，克拉克考察隊(duì)純粹的動(dòng)機(jī)和公益的性質(zhì)反而使其成為了世人關(guān)注焦點(diǎn)之外的一場(chǎng)默默無(wú)聞的旅程。

　　《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》在展覽開(kāi)幕前專訪了克拉克藝術(shù)中心副館長(zhǎng)托馬斯·拉夫曼，在克拉克夫婦去世之后，循著克拉克收藏的概念，藝術(shù)中心繼續(xù)生長(zhǎng)著。

　　東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論(以下簡(jiǎn)稱“藝術(shù)評(píng)論”)：克拉克藝術(shù)中心由斯特林·克拉克夫婦創(chuàng)立，它在美國(guó)私人美術(shù)館群當(dāng)中占據(jù)著一個(gè)怎樣的地位?

　　托馬斯·拉夫曼：克拉克藝術(shù)中心的地位非常特殊，最初由克拉克夫婦個(gè)人創(chuàng)立，克拉克藝術(shù)中心獲得了公眾的信任，藝術(shù)中心不僅僅是美術(shù)館，更多地承擔(dān)了博物館的職責(zé)，致力于公眾對(duì)于藝術(shù)的教育以及藝術(shù)的研究，會(huì)有許多來(lái)自全世界的學(xué)者來(lái)到藝術(shù)中心做一些藝術(shù)教育事務(wù)。克拉克藝術(shù)中心坐落于學(xué)術(shù)氣氛非常濃厚的小鎮(zhèn)威廉姆斯鎮(zhèn)。能夠與克拉克藝術(shù)中心享有相似地位的藝術(shù)中心在美國(guó)并不多，事實(shí)上，從開(kāi)館之初就致力于研究和教育，所以這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)在美國(guó)比較少，我們常常被人們和波士頓的伊麗莎白·斯多博物館、洛杉磯的曼尼爾收藏相提并論，比較接近，這些都是私人基金會(huì)博物館?？死俗钕矚g也最希望可以超越的博物館是弗里克美術(shù)館，弗里克堅(jiān)持收藏16-18世紀(jì)的歐洲繪畫。

　　與紐約大都會(huì)博物館和其他一些諸如芝加哥等等大城市里的博物館的巨量收藏相比，克拉克的收藏聚焦于巴比松到印象派繪畫這樣一個(gè)點(diǎn)上，所有的收藏與初創(chuàng)者和對(duì)博物館最初的設(shè)想都是有關(guān)聯(lián)的，收藏的質(zhì)量非常之高，小而精。這樣的博物館在美國(guó)不多，有深刻的關(guān)于博物館的概念，對(duì)印象派這一部分藝術(shù)門類如果有興趣的全世界愛(ài)好者都會(huì)來(lái)這個(gè)博物館。

　　藝術(shù)評(píng)論：克拉克中心為什么選址于威廉姆斯鎮(zhèn)，而不選擇紐約、波士頓這樣的大都市落戶，以影響力而言似乎后者更甚?

　　托馬斯·拉夫曼：紐約以北車程4個(gè)小時(shí)，波士頓以西車程3個(gè)小時(shí)，很多東部的人其實(shí)很容易就能抵達(dá)威廉姆斯鎮(zhèn)，威廉姆斯鎮(zhèn)十分微型，風(fēng)景優(yōu)美，以威廉姆斯學(xué)院而聞名，威廉姆斯學(xué)院的文學(xué)藝術(shù)科目在全美排名第一，非常關(guān)注學(xué)生本身，不會(huì)給博士碩士學(xué)位，而只有學(xué)士學(xué)位，是傳統(tǒng)的新英格蘭學(xué)院，威廉姆斯小鎮(zhèn)因此學(xué)術(shù)氣氛十分濃郁。

　　克拉克藝術(shù)中心創(chuàng)始人克拉克最初也曾設(shè)想把自己的收藏放在大都市，比如紐約、巴黎，1910年秋，克拉克在巴黎第十六時(shí)尚區(qū)西馬羅薩路4號(hào)購(gòu)得一處第二帝國(guó)風(fēng)格、中等規(guī)模的宅邸。宅內(nèi)最特別的是底樓的大客廳，寬敞的空間可同時(shí)展示12幅繪畫?？死朔Q它為“畫廊”，這里成為他珍藏的私人展示區(qū)。但是克拉克越來(lái)越擔(dān)心與早年經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期相比，現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)公民的威脅已是今非昔比。與同時(shí)代的其他美國(guó)藏家相比，克拉克對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)后果的了解更為真切。經(jīng)歷了兩次世界大戰(zhàn)，卻能奇跡般保全藏品的克拉克自然對(duì)未來(lái)深懷遠(yuǎn)慮。他認(rèn)為，一旦第三次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，紐約將是主要的攻擊目標(biāo)。他想要的是一個(gè)與紐約距離適中、便捷通達(dá)的新英格蘭小村落。1831年，克拉克先生的祖父就是畢業(yè)于著名的威廉姆斯學(xué)院，于是克拉克決定在威廉姆斯鎮(zhèn)建一個(gè)博物館，一個(gè)與大都會(huì)不一樣的博物館。

　　藝術(shù)評(píng)論：此番到滬展覽如此之多的印象派作品，有怎樣一個(gè)契機(jī)?

　　托馬斯·拉夫曼：安藤忠雄正在為克拉克藝術(shù)中心建造一個(gè)新館有利于收藏更多的藏品，所以我們有機(jī)會(huì)拿出最好的藏品如雷諾阿、莫奈、畢沙羅、埃德加·德加的作品巡展，通過(guò)這個(gè)展覽介紹19世紀(jì)的法國(guó)印象派，這是現(xiàn)當(dāng)代西方藝術(shù)的黎明和開(kāi)始，也是當(dāng)初設(shè)立克拉克藝術(shù)中心的想法。對(duì)我們來(lái)說(shuō)也是一個(gè)展示的機(jī)會(huì)，只有選擇最好的。

　　上海博物館是巡展的第九站，巡展最后一站將在休斯敦結(jié)束，之前去過(guò)馬德里、米蘭、巴黎等等，上一站是日本，展出作品基本一致，不同的僅僅是展出地點(diǎn)的選擇，上海博物館可能是第一次展出印象派，但是據(jù)我所知，十年前，印象派繪畫曾經(jīng)到上海展出過(guò)，那是基于奧賽博物館的收藏。我們會(huì)和奧賽有很大不同。

　　藝術(shù)評(píng)論：克拉克夫婦的收藏貫穿于1920-1930年代，他們是不是代表1920-1930年的美國(guó)“黃金一代”的典型收藏口味?像“了不起的蓋茨比”?

　　托馬斯·拉夫曼：不是的，克拉克是一個(gè)世家子弟，祖父是勝家縫紉機(jī)公司的合伙人，家族在當(dāng)時(shí)是美國(guó)最富有的家族之一，當(dāng)他年僅5歲的時(shí)候，他的祖父留給他紐約城內(nèi)兩個(gè)街區(qū)的產(chǎn)權(quán)，1000萬(wàn)美元的遺產(chǎn)，而電影小說(shuō)中的蓋茨比，是窮孩子一夜暴富急需取得富人階層的認(rèn)可，是個(gè)謎一樣的人物。

　　斯特林·克拉克曾經(jīng)是一名戰(zhàn)士，大學(xué)畢業(yè)后，自愿參軍，并在派往中國(guó)期間目睹了當(dāng)?shù)氐牧x和團(tuán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌。1905年退伍后，克拉克又在1908年返回中國(guó)，率領(lǐng)一支探險(xiǎn)隊(duì)騎行穿越了今北京以西的山西、陜西和甘肅山區(qū)。1912年，他為此次探險(xiǎn)出版了一部行紀(jì)《穿越陜甘：1908-1909克拉克考察隊(duì)華北行紀(jì)》。然后他決定去巴黎，他選擇他自己喜歡的東西收藏，毫不在意什么是當(dāng)時(shí)的流行與時(shí)尚，所以當(dāng)代藝術(shù)中的馬蒂斯、畢加索的作品他一幅都沒(méi)有買過(guò)，德國(guó)的一些畫家他也不喜歡。與此相反，他曾經(jīng)在日記中批評(píng)弟弟斯蒂芬·克拉克買了許多馬蒂斯、凡·高、塞尚、愛(ài)德華·哈珀作品?！拔抑毁I我看中的藝術(shù)品中的最好的東西”，是克拉克的收藏要義，那意味著雷諾阿、莫奈等等。一個(gè)人的口味決定了他的眼睛，克拉克對(duì)于美十分敏感，為了著名的讓-萊昂·杰羅姆作品《弄蛇人》，他花費(fèi)了500美元，但同一天里，他花了5萬(wàn)美元買了一幅雷諾阿，這也意味著，克拉克所關(guān)注的關(guān)鍵并不在于價(jià)格，而在于這些作品的質(zhì)量，更不會(huì)跟風(fēng)。當(dāng)然，現(xiàn)在這些作品已經(jīng)非常值錢。

　　電影中的那些暴富的“黃金一代”們會(huì)說(shuō)，好，這些我都打包帶走!把藝術(shù)史都買一遍，這不是克拉克的收藏理念?？死讼壬?yàn)橄矚g而每天都會(huì)去畫商那里觀看這些作品，他有一本筆記本，當(dāng)他看見(jiàn)什么，他會(huì)記下來(lái)，精挑細(xì)選，有時(shí)候他為了一幅作品的購(gòu)買與否會(huì)猶豫四五年。在克拉克夫婦45年的收藏歷史中，他買了500幅作品。

　　藝術(shù)評(píng)論：維護(hù)藝術(shù)中心的費(fèi)用通常有哪些構(gòu)成?

　　托馬斯·拉夫曼：除了克拉克夫婦的遺產(chǎn)，還依靠藝術(shù)中心會(huì)員的私人或者私人基金會(huì)的捐贈(zèng)，美國(guó)政府是不會(huì)給錢的。

　　藝術(shù)評(píng)論：在克拉克夫婦去世之后，藝術(shù)中心繼續(xù)生長(zhǎng)，擴(kuò)展收藏是遵循他們之前的理念嗎?

　　托馬斯·拉夫曼：由于克拉克夫婦沒(méi)有給藝術(shù)館設(shè)定太多的規(guī)矩和規(guī)定，但卻留下了大筆的錢，因此藝術(shù)館的歷屆館長(zhǎng)和館員們能夠自由地詮釋、展示和擴(kuò)充克拉克的收藏，在藝術(shù)中心里并不會(huì)無(wú)時(shí)無(wú)刻看到克拉克的痕跡。在這次展覽中，有十余幅作品是我們?cè)诳死讼壬ナ乐筚I入的，4幅作品是捐贈(zèng)人送給藝術(shù)中心的，沒(méi)錯(cuò)，我們繼續(xù)買，繼續(xù)尋找好的藝術(shù)品，只要與當(dāng)時(shí)克拉克先生的收藏理念相符合，或者可以做補(bǔ)充的，我們都會(huì)收藏。當(dāng)然，印象派畫作現(xiàn)在已經(jīng)十分昂貴?？死讼壬€收藏了一些雕塑作品。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，克拉克是在巴黎的唯一一個(gè)美國(guó)人，恰逢埃德加·德加去世，于是他就買入一件德加的芭蕾舞者的雕塑。早期的攝影作品、版畫之類他也買過(guò)，現(xiàn)在我們還買一些19世紀(jì)的雕塑。藝術(shù)中心每年并沒(méi)有一個(gè)固定的購(gòu)買數(shù)目。

　　藝術(shù)評(píng)論：可貴的是，在20世紀(jì)初那樣的亂世里，克拉克先生竟然從來(lái)沒(méi)有從中國(guó)帶走一件藝術(shù)珍藏。五年的中國(guó)之旅有沒(méi)有對(duì)克拉克日后的收藏產(chǎn)生影響?

　　托馬斯·拉夫曼：克拉克沒(méi)有任何的中國(guó)藝術(shù)品收藏，他在陜西和甘肅邊境活動(dòng)，他在行紀(jì)《穿越陜甘：1908-1909克拉克考察隊(duì)華北行紀(jì)》中有一個(gè)章節(jié)寫到，有兩周的時(shí)間里他在西安附近，四處逛逛，去了著名的碑林，請(qǐng)人做過(guò)拓片，他感興趣的是當(dāng)?shù)氐慕ㄖ?，以及摩崖石刻。之后?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，他可能再也沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到書畫、青銅器、玉器等等中國(guó)藝術(shù)品。

　　藝術(shù)評(píng)論：克拉克家族對(duì)斯特林·克拉克的收藏有無(wú)影響?

　　托馬斯·拉夫曼：斯特林·克拉克的父母就是收藏家，他和他的弟弟也進(jìn)行藝術(shù)收藏，他自己曾經(jīng)進(jìn)入過(guò)耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)，在非常年輕的時(shí)候就接觸到藝術(shù)，藝術(shù)對(duì)他來(lái)說(shuō)就是很熟悉的東西。這樣的家族在美國(guó)并不多，不是普遍現(xiàn)象。富有，熱愛(ài)藝術(shù)，有良好的品位，三者缺一不可的條件，能符合者甚少。

　　藝術(shù)評(píng)論：克拉克的收藏確實(shí)很具有個(gè)性，比如，國(guó)人熟知的莫奈的“睡蓮”系列，克拉克一幅也沒(méi)有。

　　托馬斯·拉夫曼：確實(shí)，克拉克擁有的莫奈作品從莫奈是個(gè)年輕畫家就開(kāi)始了，當(dāng)莫奈生活在諾曼底時(shí)，住在日內(nèi)瓦時(shí)，從早期到成熟的50歲時(shí)，但沒(méi)有收藏中國(guó)藝術(shù)愛(ài)好者們耳熟能詳?shù)摹八彙毕盗?，莫奈?900年之后才開(kāi)始著手“睡蓮”的創(chuàng)作，而印象派最主要的時(shí)期就是1860-1880年代。比如莫奈創(chuàng)作于1860年代的《萊頓附近的郁金香花園》，畫面下部的筆觸與色彩運(yùn)用簡(jiǎn)直有了3D的立體感——樹(shù)是紫色的，而紫色的樹(shù)在現(xiàn)實(shí)中并不存在，那是藝術(shù)家眼中的樹(shù)。