19日晚在法國(guó)巴黎拍賣(mài)行thierry de maigret，一件唐代張萱的《唐后行從圖》以1500歐元起拍，最終以375萬(wàn)歐元落槌，加上傭金478萬(wàn)歐元成交。該拍賣(mài)行對(duì)這件拍品并沒(méi)有十分重視，也沒(méi)有標(biāo)注年代，但是卻引起國(guó)內(nèi)藏家的高度關(guān)注。其實(shí)，在近年來(lái)的海外拍賣(mài)市場(chǎng)上，特別是一些不知名的拍賣(mài)行中，中國(guó)藝術(shù)品往往會(huì)帶來(lái)驚喜。對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，如何才能尋覓到撿漏良機(jī)呢？

　　名家遞藏常有驚喜

　　從拍賣(mài)行的圖錄獲悉，這件作品曾經(jīng)被民國(guó)時(shí)期的著名收藏家張珩遞藏并著錄。張珩(1914—1963)，字蔥玉，為著名收藏家張石銘之孫，以收藏和鑒定唐宋名畫(huà)名揚(yáng)收藏界。唐代張萱的《唐后行從圖》無(wú)疑是其藏品中最負(fù)盛名的。這幅作品曾經(jīng)被宋代的《宣和畫(huà)譜》著錄，圖上所謂的“唐后”方額廣賾，頸長(zhǎng)而豐滿，豎立著的濃眉，頭綴寶飾，身著日月袍，被二十八人簇?fù)碇?，其中有少?shù)人是宦官，多數(shù)是宮娥。宮娥均著男裝而有耳環(huán)。

　　據(jù)考證，畫(huà)面上的“唐后”就是武則天。因?yàn)樵谔拼Q“唐后”大概是中年以上的人，不可能是楊貴妃，因?yàn)闂钯F妃未當(dāng)過(guò)皇后。不可能是韋皇后，因?yàn)轫f后謀殺了唐中宗，唐玄宗把她殺了。從畫(huà)的氣派上看，“唐后”所穿的日月袍，在當(dāng)時(shí)只有武則天敢于日月花紋繡在雙肩上，其他唐后是不可能的，因?yàn)檫@種服飾打破了當(dāng)時(shí)宮廷典制的約束。所以，這無(wú)疑是做了皇帝的武則天。這幅畫(huà)描繪的是出游場(chǎng)面，所以武則天頭載鳳帽，在平時(shí)，她應(yīng)載冕旒或金鳳冠的。

　　張萱的這幅畫(huà)被《墨緣匯觀》《中國(guó)歷代名畫(huà)大觀》《韞輝齋藏唐宋以來(lái)名畫(huà)集》等書(shū)收錄。該畫(huà)的原作已流入海外?，F(xiàn)藏故宮[微博]的，是近人俞明于1919年臨摹的。

　　由于此次拍賣(mài)行對(duì)于這幅作品并沒(méi)有十分重視，也未標(biāo)注年代，因?yàn)槭孪炔](méi)有被新聞界所關(guān)注，但是許多國(guó)內(nèi)大行家卻從各種渠道了解到這次拍賣(mài)，并高度關(guān)注，最終以天價(jià)成交。

　　撿漏，是一句古玩界的行話，就是用便宜的價(jià)錢(qián)買(mǎi)到很值錢(qián)的古玩。像這樣挖掘海外名家遞藏過(guò)程來(lái)“撿漏”的情況，在近年來(lái)的拍賣(mài)市場(chǎng)并不少見(jiàn)。在2012年北京保利的春拍中，一件乾隆御題官窯貫耳方壺，成交價(jià)為3622.5萬(wàn)元，而其在2009年紐約佳士得[微博]的秋拍中，成交價(jià)僅為21.85萬(wàn)美元。這件瓷器不僅是克拉克夫人舊藏的，而且從遞藏過(guò)程來(lái)看，還經(jīng)過(guò)著名古董商埃斯肯納茨(Eskenazi)以及收藏家莫斯夫婦(Earl and Irene Morse Collection)舊藏。雖然在拍賣(mài)之前，市場(chǎng)曾經(jīng)有過(guò)一些爭(zhēng)議，但是由于這么多名家的遞藏，最終使得這件瓷器拍出了天價(jià)。

　　小拍撿漏大拍“賺錢(qián)”

　　在5月底結(jié)束的香港佳士得春拍中，一件清乾隆o斗彩蓮?fù)邪思榧y圓罐，估價(jià)80萬(wàn)至120萬(wàn)港元，成交價(jià)則達(dá)到了315萬(wàn)港元。而僅僅在2月底的時(shí)候，這件官窯瓷器在倫敦的一場(chǎng)小拍中的價(jià)格只有32000英鎊。在短短的三個(gè)月時(shí)間內(nèi)，這件瓷器的漲幅超過(guò)了8倍。

　　近年來(lái)，隨著越來(lái)越多的藏家紛紛到海外淘金，蘇富比[微博]、佳士得拍賣(mài)行早已都是華人的面孔。即使像寶龍(Bonhams)等原先被認(rèn)為是二線的拍賣(mài)行，現(xiàn)在也都擠滿了來(lái)自內(nèi)地的藏家。相比之下，越來(lái)越多的資深業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)紛紛將眼光放到了歐洲一些小型的拍賣(mài)行，特別是一些處理家族遺產(chǎn)的機(jī)構(gòu)中。這些拍賣(mài)行原本只吸引當(dāng)?shù)毓哦蹋鹊木W(wǎng)絡(luò)不發(fā)達(dá)，很難使中國(guó)的藏家了解到拍賣(mài)信息。但是現(xiàn)在，隨著網(wǎng)絡(luò)資訊的發(fā)達(dá)以及在線拍賣(mài)的普及，越來(lái)越多的藏家開(kāi)始通過(guò)各種網(wǎng)絡(luò)了解海外小拍。許多人甚至已經(jīng)將這種方式做為藝術(shù)品投資的重要模式之一。

　　記得過(guò)去，人們常把“古董”寫(xiě)成“骨董”，也就是說(shuō)要了解，要懂到骨頭里，而浮于表面，一知半解是很難成功的。仇炎之于20世紀(jì)50年代初，以1000元價(jià)格從香港同行手中購(gòu)得成化斗彩雞缸杯一事，時(shí)至今日仍被收藏界視為“撿漏”的范例。在2012年中國(guó)嘉德[微博]的秋拍中，一件清乾隆·御制金桃皮鞘“天字十七號(hào)”寶騰腰刀，成交價(jià)為4830萬(wàn)港元，而其在2005年德國(guó)的一個(gè)小型拍賣(mài)會(huì)上，成交價(jià)只有130萬(wàn)元人民幣。在2011年北京保利拍賣(mài)[微博]會(huì)上，1.61億元成交的清乾隆六十年(1795年)白玉御題詩(shī)“太上皇帝”圓璽，最早出現(xiàn)在拍賣(mài)市場(chǎng)上，是在2006年法國(guó)第戎的Interencheres拍賣(mài)行，其估價(jià)只有4萬(wàn)歐元，但是由于其是來(lái)自于法國(guó)將軍德o耶賽(deGercey)的舊藏，因此在眾買(mǎi)家勢(shì)在必得的角逐中以84萬(wàn)歐元落槌，加上傭金后成交價(jià)為100.8萬(wàn)歐元。 這種情況在今年的春拍顯得更加明顯。在今年北京保利春拍中，一件清雍正·黃地青花三多花口高足碗成交價(jià)為138萬(wàn)元。有意思的是，就在今年的3月，在倫敦的梅洛斯&柯克(Mellors & Kirk)拍賣(mài)會(huì)上，其落錘價(jià)只有5萬(wàn)英鎊。相比在海外小拍上的圖錄說(shuō)明，在保利拍賣(mài)會(huì)上的圖錄說(shuō)明可謂非常詳細(xì)，特別是“此種葵口形制亦可見(jiàn)于北京故宮博物院藏‘清雍正·白釉葵瓣碗’，與本品造型相似，唯非高足”，這無(wú)疑是非常吸引藏家的地方之一。

　　海外市場(chǎng)多個(gè)心眼

　　到海外市場(chǎng)尋找“撿漏”機(jī)會(huì)，已經(jīng)越來(lái)越成為藏家所熱衷的投資方式。記得在200年的一場(chǎng)春季藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)上，一塊明成化青花會(huì)昌五老圖瓷板以140.8萬(wàn)元的價(jià)格創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)瓷板拍賣(mài)的新記錄，曾經(jīng)引起過(guò)市場(chǎng)不小的轟動(dòng)。因?yàn)槠湓?003年寶龍(Bonhams)拍賣(mài)行中國(guó)古代藝術(shù)品拍賣(mài)專場(chǎng)時(shí)被選作封面，拍賣(mài)當(dāng)天競(jìng)買(mǎi)者中就有9人來(lái)自中國(guó)內(nèi)地，而來(lái)自香港的有7人，來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的有5人。最終，一位來(lái)自江蘇的買(mǎi)家以40630英鎊(約合48萬(wàn)元人民幣)的成交價(jià)買(mǎi)走了一塊明成化年間繪有山水的瓷板，其估價(jià)僅為1萬(wàn)至1.5萬(wàn)英鎊。

　　隨著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的日益火爆，內(nèi)地藏家已不甘于在內(nèi)地以及港臺(tái)市場(chǎng)尋找拍品，越來(lái)越多的藏家走出國(guó)門(mén)，希望能夠撿漏。但事實(shí)上，從上面的這些成交價(jià)格，我們就可以看出，在中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的第一波高峰來(lái)臨的時(shí)候，海外的小型拍賣(mài)行就已經(jīng)被行家們所關(guān)注。正所謂“無(wú)利不起早”，只要是真正的珍品，無(wú)論是世界哪個(gè)地方的行情都會(huì)以各種方式參與競(jìng)購(gòu)的。因此，如果希望能夠憑一己之力撿漏幾乎是不太現(xiàn)實(shí)的。與此相反，在目前的海外收藏市場(chǎng)上，越來(lái)越多地出現(xiàn)以“講故事”為特點(diǎn)的欺騙方式。一些作假者往往會(huì)與海外不法商家結(jié)合，將一些高仿品“偽造”成來(lái)自顯赫世家的藏品，以蒙蔽來(lái)自內(nèi)地的藏家，特別是20世紀(jì)六、七年代，由專業(yè)博物館仿制的工藝品，現(xiàn)在很多都當(dāng)做是真品流回到內(nèi)地，這種現(xiàn)象無(wú)疑值得廣大藏家警惕。

　　像一些大型專場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上呈現(xiàn)出現(xiàn)過(guò)的物品，其早已被投資者認(rèn)識(shí)到了價(jià)值，要再一次撿漏是非常困難的，甚至是不可能是的事情。但如果是一些不為一般藏家關(guān)注的專場(chǎng)拍賣(mài)，倒是有一定的機(jī)會(huì)。像一件碧玉雕抱月瓶，在今年春拍的成交價(jià)為147萬(wàn)港元，其曾經(jīng)是波塔諾瓦(Di Portanova)男爵收藏，并曾在2000年10月20日紐約佳士得舉行的波塔諾瓦男爵收藏專場(chǎng)拍賣(mài)中出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為12925美元。

　　盡管市場(chǎng)存在“撿漏”的可能，但微乎其微。用收藏界長(zhǎng)久不變的“定律”來(lái)解釋，就是“這里的幸福與僥幸無(wú)關(guān)”。對(duì)收藏者而言，“撿漏”心態(tài)是普遍存在的，而坊間流傳的大收藏家“撿漏”傳說(shuō)更是不斷推波助瀾，為形形色色的收藏者持續(xù)地注入興奮劑、強(qiáng)心劑。于是，對(duì)藝術(shù)品稀缺資源的追逐與“撿漏”心態(tài)交織在一起，產(chǎn)生僥幸一搏的投機(jī)心理。殊不知，“撿漏”的眼力更為稀缺——這種能力是需要長(zhǎng)期用心、還需要一點(diǎn)天賦才能擁有的，對(duì)于抱著僥幸心態(tài)的收藏者來(lái)說(shuō)，“打眼”的概率永遠(yuǎn)高于“撿漏”。

　　要學(xué)會(huì)理性收藏，憑著自己掌握的相關(guān)知識(shí)去“撿漏”，否則，很有可能給自己帶來(lái)經(jīng)濟(jì)、心理的雙重創(chuàng)傷。多比較，千萬(wàn)不要“漏檢”，只有煉就慧眼、有舍有得，才能有收獲。千萬(wàn)不要急功近利，有錢(qián)也要花在刀刃上。

　　撿漏，既是收藏者一生中最大的追求、最難能可貴的享受，也是收藏者一生中最大的敵人、最需要克服的頑疾。撿漏，并不是每一個(gè)人都能碰到的運(yùn)氣，因此，能否正確對(duì)待撿漏，能否克服撿漏心理對(duì)自己造成的某些障礙，是一個(gè)藏家是否成熟的標(biāo)志。