傅文俊的攝影《退場》系列作品，向觀眾展示了那些從“崗位”上退下來，已經(jīng)廢棄不用的機(jī)車、工廠等形象。“退場”的主題和作品的視覺效果都表明，作者是從一個現(xiàn)代之后的特定立場和視角，去呈現(xiàn)和表達(dá)現(xiàn)代工業(yè)文明這一對象的。這也就是說，傅文俊攝取的圖像，以及對圖像所進(jìn)行的改造，不僅把仍然在場的工業(yè)文明給景觀化、藝術(shù)化了，而且更為重要的是把他們給歷史化了。這意味著，對于作者來說，重要的并不是這些機(jī)車、工廠在經(jīng)歷了漫長的使用之后，因老化，或被更先進(jìn)的設(shè)備所取代而退出歷史舞臺這一事實(shí)，重要的是攝影作者對這些象征著工業(yè)文明的對象所采取的文化、藝術(shù)和美學(xué)的立場與態(tài)度。

我以為傅文俊對這些“退場”的機(jī)車和工廠的興趣主要表現(xiàn)在兩個方面：第一是它們形式上的美感。很顯然，這種美感是通過傅文俊的攝影技巧，以及對照片進(jìn)行藝術(shù)上的加工和改造來實(shí)現(xiàn)的。在《節(jié)奏》、《線形結(jié)構(gòu)》、《從何而來，從何而去》等作品中，作者有意識地加強(qiáng)了畫面的黑白對比，從而使在直硬的線條，黑臼灰的幾何色塊之間構(gòu)成了一種張力關(guān)系和視覺上的美感。我認(rèn)為這種美感來自現(xiàn)代機(jī)器美學(xué)，即抽象、理性、秩序和冷峻的美，然而，這種多少有些冷漠的美，作為現(xiàn)代工業(yè)文明的產(chǎn)物，在傳文俊的攝影作品中，則是溫馨和美好的，我想這與作者對其有著特殊的感情有關(guān)系。除了表達(dá)現(xiàn)代工業(yè)在視覺形式上的美感之外，傳文俊還對這些退出歷史舞臺的機(jī)車和工廠所包含的力量充滿敬意。在《大隱》、《力量》、《凝結(jié)于此》、《脊梁》這些作品中，傅文俊強(qiáng)化了作品中的機(jī)車、工廠的沉重感和滄桑感，以此展現(xiàn)它們在人類歷史進(jìn)程中所承擔(dān)的重任，所做出的貢獻(xiàn)。所以，在形式美感上，傅文俊作品中的機(jī)車和工廠既是優(yōu)美的，又是崇高的。

從第二個方面看，《退場》系列作品中那些銹痕斑駁的機(jī)車和工廠，老照片的視覺特征，都仿佛在向觀者傾訴和呈現(xiàn)這些對象的歷史與人文意味。這種被傅文俊用藝術(shù)手法和敘事方式處理過的歷史記忋，在《情節(jié)》、《從何而來，從何而去》，《國計(jì)民生》、《秋的守望》、《退色記忋》、《大隱》、《遺留》等作品中表現(xiàn)得尤其充分。毫無疑問，這是一種懷舊，但因作者在作品中賦予機(jī)車和工廠以人格的內(nèi)涵（如《秋的守望》、《遺留》）而使這種懷舊充滿人性的溫度。

傅文俊創(chuàng)作的第二批系列作品為《十二生肖全圖》。對重大事件的回應(yīng)和攝影的觀念性是這批作品的兩個主要特征。前者與今年發(fā)生的一件事情相關(guān)聯(lián)：佳士得在2009年2月23日至25日在法國巴黎舉辦“伊夫;圣羅蘭與皮埃爾;貝杰珍藏”專場拍賣，拍品中就包括1860年英法聯(lián)軍自圓明園掠走、流失海外輾轉(zhuǎn)多年的鼠首和兔首銅像。這一事件引起了中國人的強(qiáng)烈反應(yīng)，也引起了中國政府、中國文物界的高度關(guān)注，原因在于這是一個超出了拍賣的經(jīng)濟(jì)范圍而涉及到中國歷史和民族情感的一件大事。正是這一點(diǎn)促使傅文俊從藝術(shù)的角度來表現(xiàn)圓明園十二生肖雕塑與圓明園，以及上述發(fā)生的事件之間的關(guān)系。從某種意義上說，對事件的及時反應(yīng)，甚至能與事件同時發(fā)生和出現(xiàn)，正是攝影，特別是紀(jì)實(shí)攝影、新聞攝影的長處和優(yōu)勢，就此而言，傅文俊用攝影回應(yīng)當(dāng)下發(fā)生的重大事件，并沒有什么可稱道的。然而，傅文俊這批作品的意義在于，它們并不像新聞攝影那樣記錄當(dāng)時發(fā)生的事件，而是在這一事件發(fā)生之后，把它置入一個更深廣的歷史中去對它進(jìn)行反思。這顯然與他采取了觀念攝影這一當(dāng)代藝術(shù)的方法來回應(yīng)這一事件有關(guān)系。

傅文俊對這一事件的反思是通過把過去與現(xiàn)在聯(lián)系起來，或者說是讓當(dāng)下切入到歷史之中的方式進(jìn)行的。為此目的，傅文俊在《十二生肖全圖》的十二幅攝影品中，通過重復(fù)圓明園遺址的形象，強(qiáng)化了佳士得這次拍賣活動后面深層的歷史意味；而被作者強(qiáng)行置入圓明園遺址前面的十二個手提電腦，以及這十二個手提電腦中的十二個圓明園生肖圖像和中英文對照的說明文字，則無疑掲示和呈現(xiàn)了圓明園作為歷史留傳下來的遺址與當(dāng)下世界的聯(lián)系，或者說當(dāng)下發(fā)生的拍賣事件在重構(gòu)和敘述那段歷史中的重要作用。在此意義上說，《十二生肖全圖》對當(dāng)下重大事件的回應(yīng)，作為一種歷史觀，無疑強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)在對于重新理解和反思?xì)v史所具有的重要意義和價(jià)值。