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      潘鶴談《艱苦歲月》:藝術(shù)原型來(lái)自瓊崖縱隊(duì)

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-06-24
        6月15日下午,雕塑家潘鶴在廣東美術(shù)館人文圖書館作題為“從艱苦歲月到雕塑人生”的講座。講座上,潘鶴詳盡分享了其代表作《艱苦歲月》創(chuàng)作的來(lái)龍去脈。他指出,《艱苦歲月》一作藝術(shù)原型來(lái)自瓊崖縱隊(duì),而非人們所一直認(rèn)為的長(zhǎng)征時(shí)期。

        《艱苦歲月》是一件影響幾代人的作品,它曾出現(xiàn)在1982年版小學(xué)語(yǔ)文第六冊(cè)第1課看圖學(xué)文中。以它為主題改編的課文《在艱苦的歲月里》,在2003年新課標(biāo)調(diào)整之前,一直是廣東小學(xué)生語(yǔ)文課本的內(nèi)容。

        “在藝術(shù)方面正在排斥印象派”

        《艱苦歲月》創(chuàng)作于1956年。那一年,中央軍委總政治部為了慶祝建軍三十周年籌備美展,向全國(guó)個(gè)別美術(shù)家征集作品。下達(dá)給我的創(chuàng)作任務(wù)是用油畫表現(xiàn)第四野戰(zhàn)軍解放海南島的輝煌戰(zhàn)果。要求我要表現(xiàn)出“第四野戰(zhàn)軍勝利解放海南、以木船打軍艦”為主題。

        當(dāng)時(shí),我閱讀了大量相關(guān)史料,雖深為解放海南戰(zhàn)役的輝煌所震撼,但更多的閱讀,使我越來(lái)越專注于堅(jiān)持孤島斗爭(zhēng)、歷盡千難萬(wàn)險(xiǎn)的瓊崖縱隊(duì)。最終,我舍棄了淺白地表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利場(chǎng)面的思路,采訪了原瓊崖縱隊(duì)司令員兼政委、時(shí)任廣東省副省長(zhǎng)的馮白駒。

        馮白駒告訴我,1932年,紅軍在第二次反“圍剿”斗爭(zhēng)中失敗了,馮白駒等帶領(lǐng)剩余的100多人,轉(zhuǎn)向密林深處,開(kāi)始了8個(gè)月艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。

        由于敵人的重重封鎖、搜剿和饑餓疾病的折磨,100多人的隊(duì)伍到后來(lái)僅剩26人。這個(gè)小小的戰(zhàn)斗集體,在母瑞山上過(guò)著野菜充饑、大地為床、樹(shù)葉為被的原始人般的生活,卻始終保持堅(jiān)定與樂(lè)觀的革命情操和旺盛的戰(zhàn)斗力。

        根據(jù)最感動(dòng)我的情節(jié)我立即創(chuàng)作了一幅油畫素描稿,并當(dāng)天為馮白駒寫生了一幅速寫像,表現(xiàn)衣不蔽體戰(zhàn)士倦睡在一夜暴風(fēng)雨的樹(shù)林間。馮白駒醒來(lái)凝望著織網(wǎng)的蜘蛛。

        我想,面對(duì)狂風(fēng)暴雨,蜘蛛所織的網(wǎng)被吹破了無(wú)數(shù)次,但蜘蛛還是毫不氣餒地重新再織一次,再接再厲,這就像我們當(dāng)時(shí)的革命精神一樣,永不放棄,最終邁向勝利!

        這幅素描稿送京審稿時(shí),被否定了。原因是不應(yīng)表現(xiàn)革命的低潮,不應(yīng)表現(xiàn)失敗的環(huán)節(jié),更不應(yīng)表現(xiàn)個(gè)別現(xiàn)象及個(gè)別人物。

        當(dāng)時(shí),在政治上正醞釀著一場(chǎng)反地方主義的運(yùn)動(dòng)。在文藝領(lǐng)域里正緊跟蘇聯(lián)批判中間人物論、人性論,在藝術(shù)方面正在排斥印象派及形式主義。而我送審的草圖剛好在這些條條框框限制之中。難怪一出場(chǎng)就被“槍斃”,再?zèng)]機(jī)會(huì)作第二次送審。

        “事前還以為作品會(huì)退回來(lái),并且準(zhǔn)備接受批判”

        后來(lái),我想起馮白駒將軍講的一個(gè)故事,說(shuō)的是在海南游擊隊(duì)斗爭(zhēng)最艱難的時(shí)候,有個(gè)老戰(zhàn)士,是當(dāng)時(shí)的特委領(lǐng)導(dǎo)之一的王業(yè)熹,一直帶著一根竹簫,戰(zhàn)斗最緊張的時(shí)候,也不肯把它丟了,依然樂(lè)呵呵地唱海南民歌。

        這對(duì)我啟發(fā)很大,順著這個(gè)思路,他創(chuàng)作了“老戰(zhàn)士吹笛子、小戰(zhàn)士偎依身旁傾聽(tīng)”的造型,體現(xiàn)艱苦年代的革命樂(lè)觀主義精神,這就是著名雕塑《艱苦歲月》。

        我當(dāng)時(shí)年少氣盛執(zhí)迷不悟不服輸,又選了最感動(dòng)我的同一表現(xiàn)失敗的場(chǎng)面,并安上一個(gè)《艱苦歲月》的題目,改成雕塑送展。趕上預(yù)展開(kāi)幕,后來(lái)見(jiàn)報(bào)章發(fā)表了才知道入選,并且得了獎(jiǎng),寄來(lái)800元獎(jiǎng)金。

        當(dāng)時(shí)全國(guó)先后有200家報(bào)刊發(fā)表了這件作品,包括蘇聯(lián)報(bào)刊。這回弄得我莫名其妙,不明白為什么會(huì)如此受歡迎。事前還以為作品會(huì)退回來(lái),并且準(zhǔn)備接受批判。

        “不同意作品出現(xiàn)游擊隊(duì)題材”

        1960年,中國(guó)革命軍事博物館成立?!镀D苦歲月》被放置在軍博大廳里,8件微縮復(fù)制品還被分送外國(guó)元首,但作品從未進(jìn)入市場(chǎng)。

        送展后不久,反地方主義的政治運(yùn)動(dòng)正排山倒海而來(lái)。我所采訪的副省長(zhǎng)馮白駒已被停職。全省各路過(guò)去的游擊隊(duì)員受到?jīng)_擊,抬不起頭來(lái)。

        文藝戰(zhàn)線上揭發(fā)以小說(shuō)反黨的陰謀,批判以人性論、人道主義取代階級(jí)性,批判以描寫低潮來(lái)取代歌頌。在雕塑領(lǐng)域里也緊跟蘇聯(lián)批判羅丹的印象派手法,從南到北,從東到西都以蘇聯(lián)學(xué)院派古典寫實(shí)造型一統(tǒng)天下。

        所以能夠入選不受排斥已是意外事。其實(shí)當(dāng)時(shí)我沒(méi)考慮那么多政治風(fēng)向和藝術(shù)時(shí)尚的得失,只憑老一套藝術(shù)良心實(shí)話實(shí)說(shuō)表達(dá)自己的感受而已。

        正在迷惑間,偶然在《解放軍畫報(bào)》看到一幅描寫鄧小平、陳毅、彭德懷、林彪等一班統(tǒng)帥正興致勃勃圍著《艱苦歲月》追談往事的畫面,我才恍然大悟??赡苁墙y(tǒng)帥們以為是表現(xiàn)長(zhǎng)征時(shí)期的艱苦歲月,從而引起他們對(duì)往事的追憶及共鳴。

        當(dāng)時(shí),我馬上給對(duì)方寫信要求糾正。軍博有關(guān)負(fù)責(zé)人卻不讓我再提這件事。我了解得知,原來(lái)是當(dāng)時(shí)正在反對(duì)“地方主義”,全國(guó)的“游擊隊(duì)”戰(zhàn)士很多都被打成“地方主義”,有關(guān)部門當(dāng)然不會(huì)同意創(chuàng)作作品出現(xiàn)游擊隊(duì)題材。

        “真”是真善美之首

        到1960年軍事博物館成立開(kāi)放,它被陳列在紅軍長(zhǎng)征的展段里,我曾跟博物館的負(fù)責(zé)人談過(guò)希望放回海南游擊隊(duì)的陳列展段,但未被接納。世事難料,到1965年廣東美術(shù)界文藝整風(fēng)時(shí)卻被端出來(lái)視為修正主義路線的典型,被質(zhì)問(wèn)為什么不正面表現(xiàn)革命勝利的大場(chǎng)面,偏要表現(xiàn)革命失敗的小角落。

        到了1967年文化大革命更把它打下十八層地獄。從軍博堂皇的陳列廳撤走,事后當(dāng)我從牛欄釋放出來(lái)赴京探望它時(shí),它已淪落為一個(gè)被遺棄的“孤兒”丟在一間堆滿垃圾的陳列室里。

        文化大革命結(jié)束后,這件作品又被拿出來(lái)。曾有外國(guó)博物館想收購(gòu)這件作品。

        我很奇怪,問(wèn)他們?yōu)槭裁磿?huì)欣賞這些既革命又艱苦的形象,他們說(shuō),因?yàn)槊咳硕加衅淦D苦及革命的一面,不管什么政治家、實(shí)業(yè)家都會(huì)有低潮的時(shí)候,重要的是失敗不消沉,對(duì)未來(lái)有自信,因此誰(shuí)都能接受。世界各地博物館藏品,什么流派基本齊全,甚至中國(guó)各朝代的珍品都有,就是缺少當(dāng)代中國(guó)革命時(shí)期的革命現(xiàn)實(shí)主義的藏品。

        時(shí)至今日,從藝以來(lái)經(jīng)驗(yàn)告訴我,“真”是真善美之首,沒(méi)有“真”,“善”就會(huì)變得假,“美”也會(huì)變得假,如果追求政治風(fēng)向,追求藝術(shù)時(shí)尚而失去藝術(shù)家的真誠(chéng)追求,在藝術(shù)上的感染力就會(huì)事過(guò)境遷,我深深體會(huì)藝術(shù)上的急功近利不是長(zhǎng)久之計(jì)。


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