要想對(duì)歷代各窯口的瓷器有個(gè)較為全面的了解，就要想辦法拓展自己的視野，單單翻圖錄、走博物館、到市場(chǎng)上看真真假假的完整器是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。完整的歷代真品畢竟十分有限，如是名瓷，傾家蕩產(chǎn)也換不回幾件，何況即便讓你遇上了，由于事先沒有做功課，誰知是真是假；贗品則只有在與真品的對(duì)比中才有反向坐標(biāo)的意義。所以，惟一的辦法就是設(shè)法多看各類瓷片，特別是完整器極少見到的一類。這些年全國各地到處搞基建，正好提供了這種可能。報(bào)刊上也常見到誰誰撿了多少什么什么窯瓷片一類的介紹。偏偏我所在的這座城市，即便挖地三尺，也很難找到一塊清代以前的。好在建立于現(xiàn)代交通基礎(chǔ)之上的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)可以使人足不出戶而遍游天下。這些年瓷販們不辭辛苦背來各地歷代名窯的殘遺，為本地的同好們安排下一堂堂免費(fèi)的識(shí)瓷自修課。當(dāng)然，作為回報(bào)，我偶爾也買幾片。
　　細(xì)讀一片片來自天南地北的古瓷片，確實(shí)令人大開眼界，大大彌補(bǔ)了自己原來所學(xué)的不足，有的則深化了對(duì)一類瓷種的認(rèn)識(shí)，有的修正了原有的一些成見，甚至有了資料中從未提到的重要發(fā)現(xiàn)。如曾發(fā)現(xiàn)一塊前所未見的用玳瑁釉上那種黃彩書寫文字的吉州窯元代黑釉碗殘片。汝窯，過去就是國內(nèi)頂尖的專家，親自上過手的也就那么可數(shù)的幾件，而近一年里我居然陸陸續(xù)續(xù)細(xì)細(xì)觀摩了上百片。過癮。景德鎮(zhèn)元青花，國內(nèi)可以見到的完整器也不到兩百件，而單單一種高足杯的殘器，我遇見的就有幾十個(gè)。
　　為了鍛煉自己對(duì)景德鎮(zhèn)元青花的細(xì)微分辨能力，我曾經(jīng)對(duì)市場(chǎng)上出現(xiàn)的每一片元青花瓷片都進(jìn)行仔細(xì)目測(cè)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，情況遠(yuǎn)比書本上介紹的復(fù)雜。就青花呈色而言，可以說幾乎沒有一片完全相同，但是這種不同又是建立在某一個(gè)共同點(diǎn)之上，互相不同于后來的同類；釉的差異也比較明顯非常湊巧，最近畢克官先生寫的一篇文章中也談到景德鎮(zhèn)的青花瓷片，“發(fā)現(xiàn)其釉色沒有一片是相同的”，確為真知，從青到白，從乳濁到透明，從樞府釉、青白釉一直到幾乎與現(xiàn)代瓷相近似的透明薄釉；有的有開片，老氣橫秋，有的則火氣未脫，誰見了都以為是新瓷；有的枯暗，顯然是火候不足，有的則宛如美玉；只有胎的一致性相對(duì)較強(qiáng)，但也并非千篇一律，細(xì)白的程度因瓷而異；窯紅也是有的近于褐色，有的淺淡，有的則全無蹤影。工藝方面也十分“混亂”，絕非三言兩語所能概括。比如一般認(rèn)為“東南亞型”的一類小型元青花工藝較“伊斯蘭型”的工藝粗率，青花用國產(chǎn)料，但我見到的一只花口小杯殘件，做工精細(xì)雅致，胎土細(xì)白，釉色清潤，青花明麗鮮艷，按原有說法應(yīng)該是所謂的“進(jìn)口料”，卻不見任何鐵斑，畫風(fēng)又十分寫意，顯然是民用器。再如高足杯的高足，有的飾一道凸起的弦紋，有的飾兩道，有的三道，還有的四道（近日又見五道），也有的不加裝飾；有的在弦紋中陰吃一刀，有的沒有；有的足緣外展，顯得很寬，有的筆直到底，足根較窄。但又萬變不離其宗，那種自由灑脫、拙中寓巧的風(fēng)格，是其它瓷種所見不到的，更使后世贗品無法逼真模仿。
　　其它種類的古瓷同樣存在或多或少的類似情況。假如不讀瓷片，要想在短時(shí)間內(nèi)對(duì)各類古瓷有較細(xì)致的認(rèn)識(shí)，幾乎不可能。 中國文物報(bào)