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      拍場(chǎng)為何“厚今薄古” 歷史名人影響力減弱

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-06-13



      蘇六朋作品《太白醉酒圖

        晚清書(shū)畫(huà)奇才梁于渭作品,每張一平方尺共11張的原裝舊裱,成交價(jià)才10萬(wàn)元不到……對(duì)于資深書(shū)畫(huà)收藏家、廣州銀通總經(jīng)理陳俊明來(lái)說(shuō),拍場(chǎng)上,不少晚清、民國(guó)時(shí)期的名家書(shū)畫(huà)作品被嚴(yán)重低估,著眼于藝術(shù)價(jià)值收藏的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者,可以它們?nèi)胧?。他同時(shí)提醒,書(shū)畫(huà)收藏的目的分個(gè)人喜愛(ài)和投資兩個(gè)概念,若是前者的話,可以很隨性。但如果是后者的話,還是不能完全脫離市場(chǎng)的走勢(shì)。收藏者要學(xué)會(huì)把握入市機(jī)會(huì)和使藏品升級(jí)的竅門(mén)。 ■收藏周刊記者 趙旭虹

        針對(duì)目前當(dāng)代名家作品價(jià)格高企不下的現(xiàn)狀,收藏者不妨學(xué)習(xí)如何將藏品置換升級(jí)。其中的訣竅是將部分接近價(jià)格頂端的藝術(shù)品拋出,換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強(qiáng)的藝術(shù)家作品?!?br/>
        ——資深書(shū)畫(huà)藏家陳俊明

        鐘情晚清到民國(guó)時(shí)期名家作品

        陳俊明說(shuō),今年春拍他也“撿到”不少寶貝,比如,在香港嘉德春拍上,他以5萬(wàn)多元落槌價(jià)購(gòu)入與蘇仁山并稱為“嶺南畫(huà)壇二蘇”的晚清畫(huà)家蘇六朋兩張6平方尺的人物精品畫(huà)。在香港華輝拍賣行,他以10萬(wàn)元不到的價(jià)格攬進(jìn)晚清書(shū)畫(huà)奇才梁于渭作品,“每張尺寸一尺共11張的原裝舊裱啊!”陳俊明興奮地說(shuō)。

        早年曾師從名師習(xí)字刻印且精于研究中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史的陳俊明,尤鐘情于那些業(yè)已被市場(chǎng)遺忘名家們的舊作,包括信扎、手稿、書(shū)法和字畫(huà)。在他的收藏清單里,這些晚清到民國(guó)時(shí)期文人墨客們的書(shū)畫(huà)作品占了他收藏的一大部分,有蘇六朋、蘇仁山、居廉、居巢、端方、阮元、李濟(jì)、陳夢(mèng)加、王竹虛、李研山、鄧芬等。這些作品的拍賣價(jià)多在幾千元到幾萬(wàn)元之間,陳俊明說(shuō),這樣的價(jià)格甚至還比不上當(dāng)今的某些三四線的畫(huà)家?!斑@些可是當(dāng)年領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷,并在歷史和學(xué)術(shù)上有一席之位的名家啊。”陳俊明嘆息道。

        拍場(chǎng)“厚今薄古”原因有三

        為什么市場(chǎng)會(huì)“厚今薄古”呢?陳俊明認(rèn)為主要有三點(diǎn):一是隨著時(shí)間的推移,當(dāng)初這些名震一方的名人影響力減弱,而今人又對(duì)歷史缺少研究,造成信息的不對(duì)稱。其二,由于這些名家舊作需要更高的甄別眼力,不像當(dāng)代畫(huà)家的作品,相對(duì)容易鑒別,故藏家不敢貿(mào)然收藏。第三,由于當(dāng)代名家的粉絲多,認(rèn)知程度高,操盤(pán)的空間更大,在財(cái)富效應(yīng)的帶動(dòng)下,吸引越來(lái)越多的玩家跟進(jìn),從而也加劇了收藏書(shū)畫(huà)“厚今薄古”的情況發(fā)生。

        陳俊明舉例說(shuō),20年前,本地一位山水畫(huà)家的價(jià)格已經(jīng)3000元/平方尺,處于暢銷之列,但由于該畫(huà)家只注重市場(chǎng)走量而忽略了對(duì)自身藝術(shù)的提升,目前的價(jià)格依然停留在20年前的水平。因此,“不管是追古還是揚(yáng)今,藝術(shù)品本身的學(xué)術(shù)性和獨(dú)特性不能忽視?!标惪∶鲝?qiáng)調(diào)。

        要學(xué)會(huì)將藏品置換升級(jí)

        今年春拍,晚清到民國(guó)時(shí)期名家書(shū)畫(huà)已顯現(xiàn)出穩(wěn)步回暖的跡象。陳俊明認(rèn)為,這也是入市的好時(shí)機(jī)。他建議,收藏者首先要弄明白自己的收藏目的,是出于個(gè)人喜愛(ài)還是以投資為目的。若是前者的話,可以很隨性。如果是投資,則還是不能完全脫離市場(chǎng)的走勢(shì)。針對(duì)目前當(dāng)代名家作品價(jià)格高企不下的現(xiàn)狀,陳俊明認(rèn)為,“收藏者不妨學(xué)習(xí)如何將藏品置換升級(jí)?!标惪∶鞅扔髡f(shuō):成功的收藏家懂得將鐵換銅,銅換銀,銀換金。其中的訣竅是將部分接近價(jià)格頂端的藝術(shù)品拋出,換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強(qiáng)的藝術(shù)家作品。

        陳俊明以自己的操作實(shí)踐舉例,某位兼工帶意的花鳥(niǎo)畫(huà)家市場(chǎng)價(jià)格是6萬(wàn)元/平方尺,目前市場(chǎng)接受度良好,但學(xué)術(shù)水平未見(jiàn)明顯提高。另一位同等資歷、才情更突出的花鳥(niǎo)畫(huà)家價(jià)格是2萬(wàn)元/平方尺,發(fā)展勢(shì)頭已日漸顯露。比較而言,2萬(wàn)元/平方尺畫(huà)家的升值空間顯然會(huì)比6萬(wàn)元/平方尺的要大。以目前的價(jià)格,還可以1件換3件。

        對(duì)話陳俊明

        當(dāng)代也有名家作品被低估

        收藏周刊:您提到晚清到民國(guó)時(shí)期,不少名家書(shū)畫(huà)價(jià)值被目前的市場(chǎng)嚴(yán)重低估,那本土的近現(xiàn)代畫(huà)家有這種情況嗎?

        陳俊明:也有不少。隨便舉例,比如符羅飛,1930年就考入意大利奈波利皇家美術(shù)大學(xué)研究院繪畫(huà)系。1936年,應(yīng)邀參加威尼斯國(guó)際藝術(shù)賽會(huì),獲意大利皇家金質(zhì)獎(jiǎng),被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論界譽(yù)為“罕見(jiàn)的心靈畫(huà)家”。在中國(guó)近現(xiàn)代的美術(shù)史上地位是非常重要的?,F(xiàn)在市場(chǎng)上會(huì)偶而出現(xiàn)他作品,但價(jià)格才是幾萬(wàn)元一張。還有嶺南畫(huà)派“天風(fēng)七子”之一的黃少?gòu)?qiáng),用西洋畫(huà)技術(shù)從事國(guó)畫(huà)繪制,在嶺南畫(huà)派中獨(dú)樹(shù)一幟,但目前的市場(chǎng)價(jià)格也是幾萬(wàn)元一張而已。

        收藏周刊:請(qǐng)分析一下原因?

        陳俊明:首先是人們對(duì)這兩位大家的藝術(shù)成就和歷史地位缺乏正確的認(rèn)識(shí),而且流傳下來(lái)的作品不多,題材方面也都是反映民間疾苦的多,不討好大眾的普遍審美。如此,自然追捧的人少。所以,市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值有時(shí)并不成正比。

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