蘇六朋作品《太白醉酒圖

　　晚清書(shū)畫(huà)奇才梁于渭作品，每張一平方尺共11張的原裝舊裱，成交價(jià)才10萬(wàn)元不到……對(duì)于資深書(shū)畫(huà)收藏家、廣州銀通總經(jīng)理陳俊明來(lái)說(shuō)，拍場(chǎng)上，不少晚清、民國(guó)時(shí)期的名家書(shū)畫(huà)作品被嚴(yán)重低估，著眼于藝術(shù)價(jià)值收藏的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，可以它們?nèi)胧?。他同時(shí)提醒，書(shū)畫(huà)收藏的目的分個(gè)人喜愛(ài)和投資兩個(gè)概念，若是前者的話，可以很隨性。但如果是后者的話，還是不能完全脫離市場(chǎng)的走勢(shì)。收藏者要學(xué)會(huì)把握入市機(jī)會(huì)和使藏品升級(jí)的竅門(mén)。 ■收藏周刊記者 趙旭虹

　　針對(duì)目前當(dāng)代名家作品價(jià)格高企不下的現(xiàn)狀，收藏者不妨學(xué)習(xí)如何將藏品置換升級(jí)。其中的訣竅是將部分接近價(jià)格頂端的藝術(shù)品拋出，換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強(qiáng)的藝術(shù)家作品?！?br/>
　　——資深書(shū)畫(huà)藏家陳俊明

　　鐘情晚清到民國(guó)時(shí)期名家作品

　　陳俊明說(shuō)，今年春拍他也“撿到”不少寶貝，比如，在香港嘉德春拍上，他以5萬(wàn)多元落槌價(jià)購(gòu)入與蘇仁山并稱為“嶺南畫(huà)壇二蘇”的晚清畫(huà)家蘇六朋兩張6平方尺的人物精品畫(huà)。在香港華輝拍賣行，他以10萬(wàn)元不到的價(jià)格攬進(jìn)晚清書(shū)畫(huà)奇才梁于渭作品，“每張尺寸一尺共11張的原裝舊裱啊！”陳俊明興奮地說(shuō)。

　　早年曾師從名師習(xí)字刻印且精于研究中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史的陳俊明，尤鐘情于那些業(yè)已被市場(chǎng)遺忘名家們的舊作，包括信扎、手稿、書(shū)法和字畫(huà)。在他的收藏清單里，這些晚清到民國(guó)時(shí)期文人墨客們的書(shū)畫(huà)作品占了他收藏的一大部分，有蘇六朋、蘇仁山、居廉、居巢、端方、阮元、李濟(jì)、陳夢(mèng)加、王竹虛、李研山、鄧芬等。這些作品的拍賣價(jià)多在幾千元到幾萬(wàn)元之間，陳俊明說(shuō)，這樣的價(jià)格甚至還比不上當(dāng)今的某些三四線的畫(huà)家?！斑@些可是當(dāng)年領(lǐng)一時(shí)風(fēng)騷，并在歷史和學(xué)術(shù)上有一席之位的名家啊。”陳俊明嘆息道。

　　拍場(chǎng)“厚今薄古”原因有三

　　為什么市場(chǎng)會(huì)“厚今薄古”呢？陳俊明認(rèn)為主要有三點(diǎn)：一是隨著時(shí)間的推移，當(dāng)初這些名震一方的名人影響力減弱，而今人又對(duì)歷史缺少研究，造成信息的不對(duì)稱。其二，由于這些名家舊作需要更高的甄別眼力，不像當(dāng)代畫(huà)家的作品，相對(duì)容易鑒別，故藏家不敢貿(mào)然收藏。第三，由于當(dāng)代名家的粉絲多，認(rèn)知程度高，操盤(pán)的空間更大，在財(cái)富效應(yīng)的帶動(dòng)下，吸引越來(lái)越多的玩家跟進(jìn)，從而也加劇了收藏書(shū)畫(huà)“厚今薄古”的情況發(fā)生。

　　陳俊明舉例說(shuō)，20年前，本地一位山水畫(huà)家的價(jià)格已經(jīng)3000元/平方尺，處于暢銷之列，但由于該畫(huà)家只注重市場(chǎng)走量而忽略了對(duì)自身藝術(shù)的提升，目前的價(jià)格依然停留在20年前的水平。因此，“不管是追古還是揚(yáng)今，藝術(shù)品本身的學(xué)術(shù)性和獨(dú)特性不能忽視?！标惪∶鲝?qiáng)調(diào)。

　　要學(xué)會(huì)將藏品置換升級(jí)

　　今年春拍，晚清到民國(guó)時(shí)期名家書(shū)畫(huà)已顯現(xiàn)出穩(wěn)步回暖的跡象。陳俊明認(rèn)為，這也是入市的好時(shí)機(jī)。他建議，收藏者首先要弄明白自己的收藏目的，是出于個(gè)人喜愛(ài)還是以投資為目的。若是前者的話，可以很隨性。如果是投資，則還是不能完全脫離市場(chǎng)的走勢(shì)。針對(duì)目前當(dāng)代名家作品價(jià)格高企不下的現(xiàn)狀，陳俊明認(rèn)為，“收藏者不妨學(xué)習(xí)如何將藏品置換升級(jí)?！标惪∶鞅扔髡f(shuō)：成功的收藏家懂得將鐵換銅，銅換銀，銀換金。其中的訣竅是將部分接近價(jià)格頂端的藝術(shù)品拋出，換取其他上升潛力更大或爆發(fā)力強(qiáng)的藝術(shù)家作品。

　　陳俊明以自己的操作實(shí)踐舉例，某位兼工帶意的花鳥(niǎo)畫(huà)家市場(chǎng)價(jià)格是6萬(wàn)元/平方尺，目前市場(chǎng)接受度良好，但學(xué)術(shù)水平未見(jiàn)明顯提高。另一位同等資歷、才情更突出的花鳥(niǎo)畫(huà)家價(jià)格是2萬(wàn)元/平方尺，發(fā)展勢(shì)頭已日漸顯露。比較而言，2萬(wàn)元/平方尺畫(huà)家的升值空間顯然會(huì)比6萬(wàn)元/平方尺的要大。以目前的價(jià)格，還可以1件換3件。

　　對(duì)話陳俊明

　　當(dāng)代也有名家作品被低估

　　收藏周刊：您提到晚清到民國(guó)時(shí)期，不少名家書(shū)畫(huà)價(jià)值被目前的市場(chǎng)嚴(yán)重低估，那本土的近現(xiàn)代畫(huà)家有這種情況嗎？

　　陳俊明：也有不少。隨便舉例，比如符羅飛，1930年就考入意大利奈波利皇家美術(shù)大學(xué)研究院繪畫(huà)系。1936年，應(yīng)邀參加威尼斯國(guó)際藝術(shù)賽會(huì)，獲意大利皇家金質(zhì)獎(jiǎng)，被當(dāng)時(shí)的藝術(shù)評(píng)論界譽(yù)為“罕見(jiàn)的心靈畫(huà)家”。在中國(guó)近現(xiàn)代的美術(shù)史上地位是非常重要的?，F(xiàn)在市場(chǎng)上會(huì)偶而出現(xiàn)他作品，但價(jià)格才是幾萬(wàn)元一張。還有嶺南畫(huà)派“天風(fēng)七子”之一的黃少?gòu)?qiáng)，用西洋畫(huà)技術(shù)從事國(guó)畫(huà)繪制，在嶺南畫(huà)派中獨(dú)樹(shù)一幟，但目前的市場(chǎng)價(jià)格也是幾萬(wàn)元一張而已。

　　收藏周刊：請(qǐng)分析一下原因？

　　陳俊明：首先是人們對(duì)這兩位大家的藝術(shù)成就和歷史地位缺乏正確的認(rèn)識(shí)，而且流傳下來(lái)的作品不多，題材方面也都是反映民間疾苦的多，不討好大眾的普遍審美。如此，自然追捧的人少。所以，市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)價(jià)值有時(shí)并不成正比。