《微胖的裸女》是毛焰的大尺幅肖像畫新作

　　被稱為中國當(dāng)代藝術(shù)怪杰的毛焰用新作再度顯示其對肖像繪畫的熱愛。日前，毛焰?zhèn)€展在798佩斯北京開展。作為毛焰與佩斯畫廊簽約后的首展，展覽除了其標(biāo)志性的“托馬斯”系列外，也展現(xiàn)了女人體肖像這一新系列。該展將展至6月22日。在接受新京報(bào)記者采訪時(shí)，毛焰稱自己之所以執(zhí)著于肖像繪畫是因?yàn)橛蓙硪丫玫臒釔?，不需要用是否前衛(wèi)、是否觀念去定義、去類比。

新作瞄向女人體系列

盡管裝置、觀念、新媒體等藝術(shù)形式已把繪畫擠得越來越邊緣，毛焰還是醉心于自己的繪畫創(chuàng)作，尤其是肖像畫。此次攜新作亮相佩斯北京，毛焰再度展現(xiàn)了他的執(zhí)著與轉(zhuǎn)變。

執(zhí)著的是他讓肖像畫成為精神能量的發(fā)生場，轉(zhuǎn)變則是看到了他的新系列女人體，包括《椅子上的小魔女》《微胖的裸女》這兩張大尺幅作品。毛焰告訴記者，自己很早就有了創(chuàng)作這個(gè)系列的想法，都是一些超常規(guī)尺寸的畫，且都是女人體，“這個(gè)系列我會用幾年時(shí)間積累個(gè)十幾幅?！?br/>
而相比之前的小畫，毛焰稱：“大畫就是要快，要有氣勢，一氣呵成?！倍鵀榱擞羞@個(gè)感覺，他這幾年畫畫會喝點(diǎn)酒，讓自己的感覺更加敏銳、豐富。

畫“托馬斯”是自我認(rèn)識

自上世紀(jì)90年代末，毛焰的《托馬斯》系列肖像作品成為其一大標(biāo)簽。畫作中，托馬斯人物形象透露出冷峻氣質(zhì)、縹緲氣息。在新展中，毛焰再度向外界傳達(dá)了對“托馬斯”系列的熱衷，展出作品中包括《坐在椅子上的托馬斯》等。

關(guān)于毛焰這番執(zhí)著，朱文曾在電影《小東西》中進(jìn)行過講述，講的就是畫家毛焰和畫中人托馬斯·路德維德（上世紀(jì)90年代在南京學(xué)習(xí)漢語的盧森堡留學(xué)生，后來還曾是上海世博會盧森堡館的館長）的故事。朱文曾說：“我知道他們不是同性戀，但毛焰又用那樣的筆觸去關(guān)注托馬斯。他們前世究竟是怎樣的關(guān)系？”

對于自己的執(zhí)著，毛焰在接受記者采訪時(shí)指出，是因?yàn)樽约盒枰环N恒定，在恒定中獲得自己內(nèi)心中很多東西，進(jìn)而規(guī)避掉當(dāng)下的很多問題，達(dá)到自我調(diào)節(jié)、自我認(rèn)識。 （記者李健亞）

■ 人物小傳

毛焰

1968年出生于湖南，是中國當(dāng)代最優(yōu)秀的肖像畫家之一。受其父親影響，毛焰自幼學(xué)畫，十幾歲時(shí)已經(jīng)掌握了嫻熟的技法，在考入美院之前就被稱為天才。1991年從中央美院油畫系畢業(yè)后，毛焰進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院任教，開始了對肖像畫的探索。著名批評家栗憲庭曾在《寫實(shí)主義的探險(xiǎn)》一文中，稱毛焰刻畫了“一個(gè)個(gè)表情正在消失的時(shí)代肖像”。