Marc Splegler

（巴塞爾藝術(shù)總監(jiān)）：

藝術(shù)界變大了，對藝術(shù)感興趣的人也更多了，世界范圍內(nèi)的畫廊也增加了，全世界的藝術(shù)家和藏家也比以前更多了，在藝術(shù)界已經(jīng)變得十分國際化的情況下，不能再期望人人都到巴塞爾來了。對于今年參加香港-巴塞爾藝博會的畫廊，亞洲的比例在總的參展商比例中比以前要高。我們在2010年去看香港博覽會的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)它有很大的特點(diǎn)和動力，都與巴塞爾藝術(shù)博覽會相類似，而我們的CEO又與亞洲有很強(qiáng)的聯(lián)系。所以我們從2011年開始商談購買香港藝博會，當(dāng)然，談判是需要很多時(shí)間的，直到去年才最終確立下來。現(xiàn)在我們有三大博覽會，分別是巴塞爾、邁阿密海灘和香港。

現(xiàn)在我們的重中之重就是要保證甄選的客觀性。

廖偉棠

（香港作家）：

涉及買賣，博覽會的展品從來不能說是代表藝術(shù)家最佳最純粹狀態(tài)水平的，正如本次展覽最敏感的一個(gè)論壇主題“市場是不是藝術(shù)質(zhì)量的最佳標(biāo)準(zhǔn)？”所揭示的那樣，參展畫廊當(dāng)然依賴市場標(biāo)準(zhǔn)，只不過有五十步與一百步之別，也有開拓未來市場以及迎合既有市場之別而已。

相對而言，日本和歐洲畫廊冷靜很多，這種冷靜固然來自引領(lǐng)市場的底氣、自信，同時(shí)也和資本主義發(fā)達(dá)階段的平穩(wěn)甚至沉悶的社會氣氛有關(guān)，而詮釋這種氣氛的努力變成美學(xué)之后，又得以深化這么一個(gè)問題：“無為社會中，藝術(shù)家何為？”

王璜生

（中央美院美術(shù)館館長）：

以前的香港藝術(shù)博覽會就已經(jīng)很不錯(cuò)了，香港的藝術(shù)生態(tài)比較健全。

沈其斌

（證大文化公司）：

整個(gè)巴塞爾博覽會只有一件傳統(tǒng)國畫參展，像個(gè)孤獨(dú)老人，為何？巴塞爾絕不是天堂！也不是標(biāo)準(zhǔn)！但我們要正視這種現(xiàn)象！

朱其

（藝術(shù)評論家）：

傳統(tǒng)國畫賣得一直不錯(cuò)，參不參加巴塞爾，人家還真的不在乎。著急參加的還就是當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)人群。