多年前，龍應(yīng)臺來到一個美國大使館參觀，一進(jìn)門便被帶到美國藝術(shù)家的作品前欣賞他們的作品。這些作品在進(jìn)入龍應(yīng)臺視野之前已經(jīng)被帶到全球各地的美國使館巡回展出，除了裝飾空間，其意更在讓本土藝術(shù)家的作品在更廣大的范圍內(nèi)得到觀眾。美國人推廣本土藝術(shù)的熱情給龍應(yīng)臺留下了深刻印象。

　　當(dāng)年的種子今年發(fā)芽、開花。近日，作為臺灣當(dāng)局文化部門負(fù)責(zé)人的龍應(yīng)臺借鑒美國、加拿大、澳大利亞曾經(jīng)嘗試的做法，在臺灣推出“藝術(shù)銀行”計劃。

　　“一石三鳥”的構(gòu)想

　　這項(xiàng)計劃的具體措施包括：由臺當(dāng)局文化部門斥資7000萬新臺幣作為計劃的啟動資金。動用約3500萬新臺幣面向本土藝術(shù)家征集作品。同時，由文化部門組織專家委員會，按一定標(biāo)準(zhǔn)遴選出一部分進(jìn)入購買名單，再由當(dāng)局出資購買。據(jù)悉，第一批可供租借的藝術(shù)品將在公共部門向公眾開放，于行政機(jī)關(guān)辦公樓、火車站、候機(jī)樓、醫(yī)院和酒店大堂等公共場所展示，今后租賃范圍將逐步擴(kuò)展，可能向更多經(jīng)營性場所與個人開放。藝術(shù)品的租金費(fèi)率為作品購入價格的0.4%，租期為3個月至1年，租金所得將再用于支付“藝術(shù)銀行”的運(yùn)作成本。

　　龍應(yīng)臺這樣向媒體闡釋這一計劃的意義：“用文化部門的預(yù)算購買具潛力但未成名的創(chuàng)作者的作品，讓它們進(jìn)入公共空間，這是一個‘一石三鳥’的構(gòu)想?！彼f，此舉可以讓無名畫作進(jìn)入社會從而也進(jìn)入市場，增加曝光度，得到被收藏家或策展人發(fā)現(xiàn)和收購的機(jī)會，進(jìn)而激勵創(chuàng)作，發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)優(yōu)秀藝術(shù)人才；藝術(shù)作品在各公共空間展示也使藝術(shù)參與了普通民眾的生活，讓人們無需購買門票就可以近距離欣賞藝術(shù)，其目的是使“公共空間都變成美學(xué)呼吸的空間”，從而提高民眾的藝術(shù)素養(yǎng)。

　　在臺灣，這項(xiàng)尚未施行的“藝術(shù)銀行”計劃是否會如龍應(yīng)臺所說的那樣發(fā)揮積極效應(yīng)？ 現(xiàn)階段，它在大陸又是否具有可行性？ 記者帶著問題詢問了多名業(yè)內(nèi)人士。

　　北京大學(xué)公眾考古與藝術(shù)中心副主任、鳴鶴雅集主人蔡煒在接受本刊采訪時說：“臺灣的這個計劃是值得贊賞的，對扶植藝術(shù)家、推廣藝術(shù)都有非常好的效果。”幾位業(yè)內(nèi)人士也與蔡煒有著相似的看法。一位資深書畫經(jīng)紀(jì)人則說：“這是政府扶植藝術(shù)家、重視藝術(shù)的表現(xiàn)。我想不管是拍賣行、經(jīng)紀(jì)人還是藝術(shù)家對這樣的事情都是喜聞樂見的?！?br/>
　　“第一，臺灣的藝術(shù)品市場比較單純、規(guī)范。第二，政府推行這個計劃的文化目的也非常明確。第三，臺灣的藝術(shù)品鑒定標(biāo)準(zhǔn)相對嚴(yán)格。這是這個計劃能夠推行的基礎(chǔ)。此外，從市場的角度來看，租賃的價格不貴就比較具有吸引力。只要能夠有嚴(yán)格的措施來保護(hù)藝術(shù)品不受損壞，就可以了?！痹诓虩樋磥恚_灣推出的計劃需要各方面條件的配合，而鑒定的水準(zhǔn)則是至關(guān)重要的一條。

　　現(xiàn)在看來，該計劃在大陸推行可能還存在著一些問題。“最大的問題在于當(dāng)代藝術(shù)家對藝術(shù)的態(tài)度。當(dāng)然這群藝術(shù)家中頂尖的不會比任何地方差，但基礎(chǔ)比較差。很多藝術(shù)家的藝術(shù)理念不是原創(chuàng)的，而是從國外抄來的。另外，我們對藝術(shù)的評價標(biāo)準(zhǔn)也具有不對稱性。誰來評價、如何評價是一個問題。”蔡煒分析道。

　　“所以，大陸對這樣的計劃還需要慎重。這就讓我想到，前兩年，各地興起文化產(chǎn)權(quán)交易所，一哄而上，現(xiàn)在又都陷于停滯。”蔡煒說。

　　“租賃”怎樣影響市場？

　　從藝術(shù)品的功能來看，欣賞、投資、研究、彰顯品位與財力，恐怕是主要的四個功能。租賃藝術(shù)品則無法達(dá)成“欣賞”與“投資”以外的功能。對于很多收藏家來說，“占有”藝術(shù)品是一件非常要緊的事情。因此，“租賃”是否能夠吸引一批愛好藝術(shù)的人？

　　收藏家蔡煒的鳴鶴雅集匯聚著北京一些大藏家，他們常在一起定期舉辦藝文活動，交流關(guān)于收藏的見解。對于一些收藏家身上體現(xiàn)出的“占有癖”，蔡煒向記者表達(dá)了不同的看法?！罢f要‘占有’，層次是比較低的。真正的收藏是心中擁有，而不是去‘占有’。因?yàn)樗囆g(shù)品太多了，很多藝術(shù)品根本也不允許你去占有。作為收藏家來講，理解藝術(shù)品、了解藝術(shù)品，這比單純占有重要得多。從這個角度上，一件藝術(shù)品陳列在博物館中和放在家里，其差別只在于觀賞的方便程度。”

　　那么，由文化部門出面搞大規(guī)模的藝術(shù)品征集，會對被征集的藝術(shù)家作品價格造成怎樣的影響？一旦此計劃在臺灣落地，這也是藝術(shù)品市場從業(yè)人士關(guān)心的問題。

　　蔡煒對記者表示：“相比古代藝術(shù)品，當(dāng)代藝術(shù)家更需要扶植，市場也需要培育。‘藝術(shù)銀行’在這一方面也具有積極意義。”

　　在他看來，一旦藝術(shù)品進(jìn)入了“藝術(shù)銀行”計劃，就意味著藝術(shù)家受到了某種層面的認(rèn)可。這對于藝術(shù)家市場認(rèn)同度的提升不無好處?！?br/>