91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>

      查常平:古典藝術(shù)中的先鋒問題

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-04-10
      一位年輕的英國(guó)紳士站在臺(tái)柱側(cè),姿勢(shì)優(yōu)雅、悠然、自信;右手靠在臺(tái)上,左手手指輕放在臺(tái)階邊;其大半身略占全部畫面的一半,其余1/3為室內(nèi)的柱子、1/4為風(fēng)景;深藍(lán)、朦朧、漂移的云彩,位于畫面右上角遠(yuǎn)處;他面部向左,目光溫柔、略微低頭凝視著觀眾。這張英國(guó)古典藝術(shù)家安東尼·凡·代克(Anthony van Dyck, 1599-1641)21歲時(shí)的《自畫像》(約1620),是其短暫停留倫敦時(shí)所畫,隱藏著他后來大部分作品的結(jié)構(gòu)、布局、色彩。他的多數(shù)肖像畫人物,眼睛都或左或右斜視著觀眾。畫家早已預(yù)見到:當(dāng)年在畫畫時(shí),是畫家凝視著畫里的肖像還是肖像凝視著畫家的問題,而今在展覽時(shí)轉(zhuǎn)化為是觀眾凝視著肖像還是相反的問題。色彩漂移、光線柔和,貫穿于他一生的創(chuàng)作之中。重要的是,從其站立的依靠姿態(tài),我們可以閱讀出畫家本人后來作為宮廷藝術(shù)家的身份的必然性,他在精神上注定了要依賴查理一世王室,雖然有其朋友偶然的引介。漢語畫論中“畫如其人”的遺訓(xùn),在凡·代克的藝術(shù)生涯中得到明確的應(yīng)證。

      在當(dāng)代藝術(shù)中,基于人與人之間的社會(huì)關(guān)系的考量而出現(xiàn)的身份問題,正如藝術(shù)與大眾傳媒、藝術(shù)與日常生活、藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系等等問題一樣,構(gòu)成了不少藝術(shù)家與批評(píng)家共同關(guān)注的話題。它在西方藝術(shù)界始于20世紀(jì)60年代、同藝術(shù)家反省少數(shù)族群在主流文化中的地位相關(guān),在中國(guó)始于90年代我們的當(dāng)代藝術(shù)在國(guó)際藝術(shù)中的位置相聯(lián)。不過,從凡·代克的作品里,我們就能夠發(fā)現(xiàn)身份觀念的早期形態(tài),即藝術(shù)家作為個(gè)體生命的文化身份——對(duì)他而言就是宮廷畫家的身份,在當(dāng)代已經(jīng)演變?yōu)槟硞€(gè)族群的文化身份,即使有時(shí)是通過個(gè)體藝術(shù)家的自我成長(zhǎng)呈現(xiàn)來達(dá)成的,如在美國(guó)出身的拉丁美洲裔藝術(shù)家或者移民美國(guó)的中國(guó)藝術(shù)家(以徐冰的《新英文書法》為代表)的創(chuàng)作所表明的那樣。身份觀念這樣的先鋒問題意識(shí)在凡·代克作品中的出現(xiàn),意味著古典藝術(shù)的先鋒性特質(zhì),意味著它與當(dāng)代藝術(shù)之間決非對(duì)立關(guān)系的傳承,意味著藝術(shù)在任何時(shí)代本身就具有相對(duì)于其他文化樣式的先鋒精神的規(guī)定性。

      按照藝術(shù)史的區(qū)分,一般把19世紀(jì)下半葉印象主義前的藝術(shù)稱為古典藝術(shù),從它發(fā)端至20世紀(jì)60年代為現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期,之后為后現(xiàn)代藝術(shù)時(shí)期。今天以全球化為標(biāo)志、以旅行經(jīng)驗(yàn)為主題關(guān)懷的藝術(shù)現(xiàn)象,法國(guó)策展人尼古拉布里沃(Nicolas Bourriaud)稱之為“另現(xiàn)代(Altermodern)”藝術(shù)。古典藝術(shù)除了這種時(shí)間性的規(guī)定外,其主題更多取自王室貴族的生活、宗教神話素材,其總體精神為“高貴的靜穆”與“單純的偉大”,技法繁復(fù)精細(xì)遠(yuǎn)超過后現(xiàn)代時(shí)期的繪畫作品。這樣的技法在凡·代克的作品中尤為明顯。

      17世紀(jì)早期,英國(guó)畫壇主導(dǎo)的風(fēng)格是以羅伯特·皮克(Robert Peake)為代表的非自然主義。但是,凡·代克早年所受的影響,源于北歐魯本斯與南歐提香的傳統(tǒng),在窗式風(fēng)景的構(gòu)圖上帶著邁藤斯(Daniel Mytens, 1590-1647)的痕跡,在用光、色彩方面全無后者的寫實(shí)傾向(如在1628年的《查理一世》中,右邊紅色窗簾被卷起,窗外為綠樹、白云)而是更多充滿自由奔放的筆觸。1632年,查理一世邀請(qǐng)凡·代克作為自己的宮廷畫家,直到離世。這種身份命運(yùn)的安排,其實(shí)早已預(yù)示在十多年前的《自畫像》中。凡·代克在表現(xiàn)查理國(guó)王、王后的肖像時(shí),將寫實(shí)與想象完美地結(jié)合起來,以傳達(dá)他們“可愛治理”(Loving rule)的王權(quán)精神。在《亨里埃塔·瑪麗亞》(Henrietta Maria, 1632)中,這位王后手持象征婚姻情愛的紅色玫瑰,黑色衣著的實(shí)在感與眼神熱烈的柔和感交織一體。同年創(chuàng)作的名作《查理一世與亨里埃塔·瑪麗亞及其兩個(gè)孩子》(Charles 1 and Henrietta Maria and their two eldest Children)中,凡·代克交替使用紫艷色、銀灰色、金黃色、深黑色、綠色。畫面左側(cè)為泰晤士河、對(duì)岸的西敏士宮以及充滿詭秘感的云彩。年輕的王室家庭,威嚴(yán)而賦有溫情;王后身穿金黃色的寬袍,脖子上戴著象征天主教信仰的十字架,手抱年幼的公主,用敬意的目光滿懷激情看著丈夫;未來的查理二世靠在國(guó)王膝下,和父親一樣向右凝視著觀眾。國(guó)王與妻子瑪麗亞一左一右、坐在背靠宮廷石柱的兩把椅子上,右手放在鋪有紅色綢布的桌角,桌上是王冠。這種安排,可以說完全是出于藝術(shù)家的依賴性身份意識(shí)所致。國(guó)王一本正經(jīng)、躊躇滿志,右腳旁站著一只側(cè)身回頭的小狗。其后,另一只小狗前腳爬在王后的袍子上。也許,它們正是凡·代克作為宮廷畫家對(duì)王室忠心耿耿的表達(dá)。

      凡·代克筆下的肖像人物,除了王室成員就是他的資助者。他們總是或站或坐,右手往往靠在什么地方,凝視著在創(chuàng)作時(shí)的畫家(展覽時(shí)成為對(duì)觀眾的凝視)。這其實(shí)是一種彼此期待的愿望傳遞?!锻旭R斯·溫特沃斯子爵》(Thomas Viscount Wentworth),其固執(zhí)的表情凝視,或自信頑強(qiáng)、用右手撫摸著狗(約1635-6),或憤怒剛愎、背后靠右是寫實(shí)的綠樹與灰色天空的風(fēng)景(約1639-40);《弗朗西絲,巴克赫斯特太太》(Frances, Lady Buckhurst, later Countess of Dorset, 約1637),站在一塊石頭前,左手輕輕觸摸著一棵樹,右手牽動(dòng)著的紗巾從左腕斜飄著,她的目光柔和而不經(jīng)意地向左斜視(又見Mary Hill, Lady Killigrew,1638);《約翰·斯圖爾特勛爵與其兄弟伯納德·斯圖爾特勛爵》(Lord John Stuart and his Brother Lord Bernard Stuart, 1638),都大膽地凝視著觀眾,前者還靠在一根柱子上;《坎特伯雷大主教威廉·勞德》(William Laud, Archbishop of Canterbury, 1638),露出恩慈而自信的眼神,盡管他因強(qiáng)化英格蘭教會(huì)的力量而于1645年被處死刑。凡·代克使其右手靠在窗臺(tái),其實(shí)是因?yàn)楫嫾冶救说纳矸菀庾R(shí)所致。他索性讓《阿爾杰農(nóng)·裴西》(Algernon Percy, 10thEarl of Northumberland,約1638)背靠巨錨向右凝視著觀眾。后來,托馬斯·蓋恩斯巴勒(Thomas Gainsborough, 1727-88)受此啟發(fā),創(chuàng)作了《海軍準(zhǔn)將奧古斯塔斯·赫維》(Commodore Augustus Hervey- later 3rdEarl of Bristol, 1767-8)。

      畫面人物面對(duì)觀眾賦有各種生命情感的表情凝視,構(gòu)成凡·代克17世紀(jì)40年代作品的原初圖式,他們或正視、或向左向右斜視,似乎在向畫家本人言說生活的變幻莫測(cè)。他的情人向左回頭暗送秋波(Margaret Lemon as Erminia[?], 1630s)。這種凝視、倚靠、風(fēng)景的圖式構(gòu)成,即使在約1633年的友誼《自畫像:凡·代克與恩迪米昂·波特》(Self-portrait: Van Dyck with Endymion Porter)中也不例外。兩人左手共同搭在一把椅子上,畫家右手執(zhí)于胸前、向左斜視,波特右手叉腰、滿面紅光正視著觀眾。橢圓形的畫面左上角為想象性的綠樹藍(lán)天風(fēng)景,窗外為灰紫色的云彩。查理二世的宮廷畫家彼得·萊利(Peter Lely, 1618-80)對(duì)此進(jìn)行相反的處理,在《和休·梅一起的藝術(shù)家本人畫像》(Portrait of the Artist with Hugh May,約1675-6)的布局上,他們左手放在椅子背靠上,向右斜視,右邊1/4為隱約的樹木、云彩。作為一件古典藝術(shù)作品,它在描繪頭發(fā)的細(xì)潤(rùn)、臉色的紅暈、沒有完全清理干凈的藝術(shù)家本人的胡須方面,遠(yuǎn)優(yōu)越于我們今天的不少藝術(shù)家。凡·代克有時(shí)將云彩與樹形成的風(fēng)景放在畫面右上角,把其中充滿沉思、憂郁的學(xué)者靠在柱基上(Sir William Killigrew, 1638);或只在那里留下灰暗的云彩一片,同畫面下方巖石上描繪主人公的秘密婚姻的銘文“愛情比我的存在更堅(jiān)固”相呼應(yīng)(Lord George Stuart, Seigneur D’Aubigny, 1638-40)。

      凡·代克的肖像畫人物,背景大多在王宮里,雖然是為了強(qiáng)調(diào)他們?cè)谏鐣?huì)上顯赫的貴族地位。這同時(shí)折射出其宮廷畫家的身份觀念。在結(jié)構(gòu)布局上,人物一般居中靠著窗臺(tái)、柱子,其左右上方1/4的空間為花草、樹木、云彩形成的風(fēng)景。后者直接源于他對(duì)植物、動(dòng)物的研究興趣,又可以向前追溯到提香(Titian,約1485-1576)所代表的南歐繪畫傳統(tǒng)。往后,羅伯特·沃克(Robert Walker, 1596/1610-1658)的《克倫威爾》(1649)的構(gòu)圖,取自凡·代克的雙人畫像《蒙喬伊·布朗特與喬治·戈林勛爵》(Mountjoy Blount, 1stEarl of Newport, and George, Lord Goring, 約1639)。左邊的布朗特向右側(cè)身回頭凝視,被右邊站在樹前略微斜視的克倫威爾所取代;右上角為充滿陰謀的云彩,同主人公的滿目冷俊憂慮的神情相呼應(yīng),使人聯(lián)想到凡·代克的《馬背上的查理一世》(Charles 1 on Horseback with M de St Antoine, 1633)中拱門外那詭異迷離、氣勢(shì)磅礴的黃昏中的云彩。即使在18世紀(jì)如龐裴奧·巴托尼(Pompeo Batoni)的《托馬斯·威廉·科克》(Thomas William Coke, 1744)與20世紀(jì)如菲利普(Philip de László)的《喬治·桑茲太太》(Mrs George Sandys, 1915)畫中,我們依然能夠看到凡·代克的依賴性身份意識(shí)觀念影響的痕跡。前者人物的姿勢(shì),出自《羅伯特·里奇》(Robert Rich, 約1633)。他站靠在一座回廊雕塑臺(tái)前,左手放在臺(tái)上,眼睛向左斜視;后者參照《露西·裴西》(Lucy Percy, Countess of Carlisle,1637)。她身著浪漫柔情的裙子,右手牽動(dòng)紗裙搭在一把椅子內(nèi)側(cè)背靠上,目光向前斜視觀眾。凡·代克作為英國(guó)人中的英國(guó)人,他在對(duì)以王室為中心的貴族階層的身份依賴中,更多地鑄就了英國(guó)人的貴族文化氣質(zhì),包括畫中人物的服飾一度在十八世紀(jì)中葉成為流行的樣式,即所謂的“凡·代克服飾”。這種以依賴性、凝視、風(fēng)景為特征的肖像畫風(fēng)格,主導(dǎo)了英國(guó)藝術(shù)界約250年之久。今天,它們以貴族性的精神傳統(tǒng)融入到普通的國(guó)民心理結(jié)構(gòu)中。2009年上半年,難怪泰德英國(guó)博物館要以“凡·代克與英國(guó)”為名集中展出這份不朽的視覺遺產(chǎn),難怪許許多多的英國(guó)人來到展覽前。也許,他們?cè)谛蕾p凡·代克的圣像式肖像畫中將發(fā)現(xiàn)自己作為英國(guó)人的肖像身份。

      本文發(fā)表于2012年10月《上層》

      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動(dòng)態(tài) | 專家顧問 | 藝術(shù)顧問 | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營(yíng)證: 粵B2-20060194 全國(guó)統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187