由于上海美專消失已達(dá)六十年之久，缺少對(duì)上海美專歷史的正面宣傳，于是產(chǎn)生種種誤傳與誤解，包括：把上海美專說(shuō)成今上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的前身；關(guān)于美專創(chuàng)辦人與歷任校長(zhǎng)的混淆不清的說(shuō)法；以及關(guān)于劉海粟在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上地位的評(píng)價(jià)和徐悲鴻與上海美專之間的淵源。

　　作為年事已高的土生土長(zhǎng)的老上海人，對(duì)上海的一切，比一般人更關(guān)注。同樣，作為老上海人的美術(shù)史論研究者，由于歷史的情結(jié)，對(duì)上海美術(shù)?？茖W(xué)校建校百年紀(jì)念活動(dòng)，亦比一般人更關(guān)切。

　　作為中國(guó)第一所新型正規(guī)美術(shù)學(xué)府，引進(jìn)西洋美術(shù)教學(xué)體系，容納不同藝術(shù)學(xué)派的教授，推行面向生活和藝術(shù)創(chuàng)新，堅(jiān)持辦學(xué)四十年，有著豐富經(jīng)驗(yàn)和優(yōu)良傳統(tǒng)的上海美專，卻在六十年之前的1952年奉命被合并掉（與蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝術(shù)專科學(xué)校，校址設(shè)于江蘇無(wú)錫，后遷南京，更名為南京藝術(shù)學(xué)院），就此，上海美專這個(gè)名稱和實(shí)體在中國(guó)消失。由于上海美專消失已達(dá)六十年之久，缺少對(duì)上海美專歷史的正面宣傳，于是產(chǎn)生種種誤傳與誤解。

　　其一，把上海美專說(shuō)成今上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的前身。這一說(shuō)法，見(jiàn)不久前《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》第十七期一篇題為《傅雷與張弦》的專欄文章。其實(shí)，上海美專與今天的上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院根本是不搭界的兩碼事。

　　今上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的前身，是1922年，國(guó)共兩黨第一次合作時(shí)共建的上海大學(xué)美術(shù)系。該校的校址設(shè)于南京西路陜西北路口的一座大型的附有花園的洋樓內(nèi)，老建筑和園林早被拆除，改建為如今的“恒隆廣場(chǎng)”商業(yè)大廈。當(dāng)時(shí)的上海大學(xué)校長(zhǎng)為國(guó)民黨元老、書法家于右任，兼有國(guó)共兩黨黨籍的邵力子任副校長(zhǎng)，中共領(lǐng)導(dǎo)人之一鄧中夏任校務(wù)長(zhǎng)，瞿秋白任教務(wù)長(zhǎng)并一度授課。瞿秋白后來(lái)的妻子楊之華為該校學(xué)生。著名左翼女作家丁玲、參加工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征的女將張琴秋亦為該校學(xué)生。該校設(shè)有美術(shù)系、文學(xué)系、社會(huì)學(xué)系等系。美術(shù)系主任為西洋畫家洪野，出任教授的有陳抱一、李超士、吳夢(mèng)非等，都是對(duì)西洋美術(shù)有深度素養(yǎng)的飽學(xué)之士。而如今的上海大學(xué)（校址在大場(chǎng)鎮(zhèn)的西北部）重建于1983年，該校美術(shù)學(xué)院則成立于1985年。所以說(shuō)，原上海美專與今上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院在組織機(jī)構(gòu)上是沒(méi)有延續(xù)關(guān)系的。

　　其二，上海美專究竟以誰(shuí)為主創(chuàng)辦？首任校長(zhǎng)是誰(shuí)？先后有幾任校長(zhǎng)？長(zhǎng)期誤傳與誤解，混淆不清。

　　1989年，北京的人民美術(shù)出版社出版的《中國(guó)西畫五十年》一書，就說(shuō)“以劉海粟為主”創(chuàng)辦上海美專。不久前，中央電視臺(tái)播映以《劉海粟》為題的專題歷史片，就說(shuō)劉海粟十六歲當(dāng)上海美專校長(zhǎng)。言下之意是劉海粟為首任校長(zhǎng)。近日，《東方早報(bào)》的一位記者采訪劉海粟女兒劉蟾的一篇訪問(wèn)記（刊《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》第五十三期），開(kāi)頭就說(shuō)：“劉蟾女士是上海美?！兹涡ｉL(zhǎng)劉海粟最小的女兒。”總之，類似上述說(shuō)法長(zhǎng)期來(lái)誤傳與誤解。

關(guān)于上海美專的正史，應(yīng)該始于1912年冬，由烏始光為主出資籌辦，因?yàn)闉跏脊猱?dāng)年經(jīng)商已積累有一定經(jīng)濟(jì)實(shí)力。參與者有劉海粟、張聿光、丁悚、汪亞塵、楊柳橋、夏健康等。為什么烏始光和劉海粟等合作創(chuàng)辦上海美專？因?yàn)闉跏脊夂蛣⒑Ｋ谑侵芟鎰?chuàng)辦的“布景畫傳習(xí)所”的同學(xué)，在那里學(xué)習(xí)西洋畫。而張聿光、丁悚、汪亞塵等又是他倆的朋友，彼此志趣相投，從而合伙創(chuàng)辦上海美專（初名上海圖畫美術(shù)院）。1913年1月，由烏始光院長(zhǎng)名義在《申報(bào)》登廣告開(kāi)始招生，3月正式上課。所以，確切說(shuō)，上海美專的創(chuàng)辦以烏始光為首，首任校長(zhǎng)亦就是烏始光。而劉海粟，當(dāng)時(shí)是出任副校長(zhǎng)，時(shí)年十七歲，不是十六歲。烏始光于1916年辭去校長(zhǎng)職務(wù)后，由張聿光接任第二任校長(zhǎng)，劉海粟依然是副校長(zhǎng)。當(dāng)張聿光于1918年離任校長(zhǎng)后，則由劉海粟接任第三任校長(zhǎng)。此后，劉海粟在上海美專校長(zhǎng)任上，一直至1952年上海美專被合并掉。亦就是說(shuō)，劉海粟擔(dān)任上海美專校長(zhǎng)的任期最長(zhǎng)。自然，上海美專堅(jiān)持辦學(xué)四十年間所取得的成績(jī)，其中劉海粟作出了鼎力的貢獻(xiàn)。當(dāng)然，劉海粟在校長(zhǎng)任內(nèi)，曾相繼赴日本、歐洲各國(guó)考察或舉辦畫展期間，先后有多名替任校長(zhǎng)和代理校長(zhǎng)主持校務(wù)和教學(xué)，如徐朗西一度任校長(zhǎng)（1928年）、劉穗九任代理校長(zhǎng)（1928年）、王遠(yuǎn)勃任代理校長(zhǎng)（1930年）、王濟(jì)遠(yuǎn)任代理校長(zhǎng)（1933至1935年）等，并且美專的創(chuàng)辦人中的丁悚、汪亞塵先后出任教務(wù)長(zhǎng)。所以說(shuō)，上海美專是由多名校長(zhǎng)和教務(wù)長(zhǎng)共同作出貢獻(xiàn)的。

　　其三，多年前，北京的《美術(shù)觀察》雜志（原為《美術(shù)史論》雜志）向美術(shù)界征求意見(jiàn)，調(diào)查研究后，列出二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界十名藝術(shù)大師排名為：齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘天壽、李可染、張大千、傅抱石、劉海粟、董希文。這十名藝術(shù)大師雖然在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上的貢獻(xiàn)和影響旗鼓相當(dāng)，然而都出身于舊中國(guó)，存在歷史局限，不免有文人相輕門戶之見(jiàn)的舊習(xí)。稍有美術(shù)史常識(shí)的人都知道，徐悲鴻就曾一語(yǔ)否定上海美專，罵劉海粟執(zhí)掌的上海美專是“野雞學(xué)?！?，在他眼里，上海美專于美術(shù)史上一文不值。然而事實(shí)勝于雄辯。

　　上海美專創(chuàng)辦之時(shí)，正是中國(guó)最后一個(gè)封建王朝（清王朝）剛被推翻之后的民國(guó)初期，封建主義舊觀念、舊意識(shí)依然籠罩著中國(guó)。上海美專以大無(wú)畏的勇氣，沖破“男女授受不親”和“女子無(wú)才便是德”的舊觀念束縛，率先同時(shí)招收男女學(xué)生同校，男女生教育并重。為全面引進(jìn)和實(shí)施西洋美術(shù)教學(xué)體系，分別聘請(qǐng)留學(xué)法國(guó)的傅雷、李金發(fā)、李超士、龐薰琹、張弦、江小鶼、周碧初、滕白也、方干民，留學(xué)日本的關(guān)良、陳抱一、陳之佛、陳盛鐸，留學(xué)英國(guó)的李毅士等擔(dān)任教授，設(shè)有美學(xué)理論、藝術(shù)概論、西洋美術(shù)史、藝術(shù)思潮論、藝用解剖學(xué)、透視學(xué)、構(gòu)圖學(xué)、色彩學(xué)、寫生素描等必修課和專業(yè)課。系科設(shè)置有西洋畫系、雕塑系、中國(guó)畫系，學(xué)制四年。師范院分圖畫音樂(lè)系、圖畫手工系，學(xué)制三年。另設(shè)有繪畫研究所、繪畫研究班等。在引進(jìn)和實(shí)施歐洲美術(shù)教學(xué)方法中，又堅(jiān)決擺脫學(xué)院主義的束縛，提倡旅行寫生，讓師生尊重自然，面向生活，師法造化，并且尊重個(gè)性，主張各種學(xué)派兼容并蓄和藝術(shù)風(fēng)格的多樣化，把上海美專辦得生氣勃勃，成績(jī)出眾。所以獲得當(dāng)時(shí)國(guó)民政府教育部的贊賞和信賴。1937年，由國(guó)民政府教育部撥款，委托上海美專舉辦各省市初級(jí)中學(xué)勞作美術(shù)教員暑期學(xué)習(xí)會(huì)，來(lái)校學(xué)習(xí)的教員遍及十四省之多。當(dāng)年國(guó)民政府大學(xué)院院長(zhǎng)蔡元培先生更是贊賞和全力支持上海美專引進(jìn)和實(shí)施西洋美術(shù)教學(xué)體系。蔡元培不僅出任上海美專校董會(huì)主席，更是出面邀請(qǐng)政要和財(cái)經(jīng)巨頭組成校董會(huì)（如有政府財(cái)政部長(zhǎng)、中央銀行總裁和中國(guó)銀行總裁孔祥熙，交通銀行董事長(zhǎng)和金城銀行董事長(zhǎng)錢永銘，上海巨商、著名書畫家王一亭，江蘇省教育司司長(zhǎng)黃火培，湖南省教育廳廳長(zhǎng)沈恩孚，思想家梁?jiǎn)⒊?，上海市市長(zhǎng)吳鐵城等數(shù)十人），并特設(shè)專職經(jīng)濟(jì)校董，負(fù)責(zé)募集辦學(xué)基金，幫助解決了辦學(xué)經(jīng)費(fèi)中除70%為學(xué)生所交學(xué)費(fèi)外，尚有30%的經(jīng)費(fèi)缺額，保障了上海美專的持續(xù)穩(wěn)定辦學(xué)。同時(shí)，蔡元培為支持上海美專創(chuàng)刊中國(guó)第一份美術(shù)專業(yè)刊物《美術(shù)》雜志，特為該刊題寫刊名。而且，為使上海美專實(shí)施西洋美術(shù)教學(xué)體系更加完善，設(shè)法由政府大學(xué)院撥款資助劉海粟赴歐洲考察美術(shù)教育。此外，蔡元培于1930年特地創(chuàng)作了《上海美術(shù)?？茖W(xué)校校歌》的歌詞：

　　我們感受了寒漫熱三季變換的自然，

　　我們承繼了四千年建設(shè)文化的祖先，

　　曾經(jīng)透出了印度哲學(xué)的中邊，

　　而今又感受了歐洲學(xué)藝的源泉。

　　我們要同日月常新，

　　我們要似海納百川。

　　我們現(xiàn)在徹底的受了母校的陶甄，

　　將來(lái)要在全世界上發(fā)揚(yáng)我們國(guó)光而綿綿。

　　??！我愛(ài)我的中華萬(wàn)年！

　　??！我愛(ài)我的母校萬(wàn)年！

　　從歌詞中可以看出蔡元培先生發(fā)自內(nèi)心贊賞上海美專的辦學(xué)精神，并肯定上海美專引自歐洲的新美術(shù)教學(xué)是與發(fā)揚(yáng)祖國(guó)悠久文化傳統(tǒng)相結(jié)合并創(chuàng)造民族化的新美術(shù)，這種民族化的新美術(shù)，“將來(lái)要在全世界上發(fā)揚(yáng)我們國(guó)光而綿綿”不斷。

　　這首上海美專校歌，由上海美專的音樂(lè)教師宋壽昌、糜鹿萍譜曲，標(biāo)明音律節(jié)奏為“快活而莊嚴(yán)”。當(dāng)年上海美專的同學(xué)們唱著“快活而莊嚴(yán)”的校歌，活躍了學(xué)?？鞓?lè)的氣氛，鼓舞了志氣，促進(jìn)著學(xué)業(yè)不斷進(jìn)步，歡迎著一批又一批新生入校，又歡送著一批又一批畢業(yè)生走出校門，踏上社會(huì)，建設(shè)祖國(guó)，乃至走向世界。

　　果然，如蔡元培先生所期望的那樣，上海美專培育出了大量具有“海納百川”創(chuàng)新精神的新型美術(shù)人才。

據(jù)劉海粟美術(shù)館和上海市檔案館根據(jù)上海美專檔案資料編輯，由中西書局、上海書畫出版社共同于2012年11月出版的，分別為《不息的變動(dòng)》、《閎約深美》、《恰同學(xué)少年》三卷本“上海美術(shù)?？茖W(xué)校檔案史料叢編”記載，歷屆上海美專學(xué)生名錄有五千余人，按這些名錄與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上活躍的有影響的人物相對(duì)照，其中許多國(guó)家棟梁型新美術(shù)人才，就是求學(xué)和出身于上海美專。例如上海博物館館長(zhǎng)、美術(shù)考古文物學(xué)家沈之瑜；上海美術(shù)館首任館長(zhǎng)、擅長(zhǎng)中西繪畫的陳秋草；中國(guó)美術(shù)電影（動(dòng)畫藝術(shù)）的主要?jiǎng)?chuàng)始人、美術(shù)電影一級(jí)導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴；上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)、新海派中國(guó)畫杰出代表程十發(fā)；浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席、版畫家兼油畫家莫樸；參加中國(guó)工農(nóng)紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征全過(guò)程，現(xiàn)場(chǎng)速寫創(chuàng)作留世珍貴的《長(zhǎng)征畫集》，后出任新中國(guó)文化部長(zhǎng)的黃鎮(zhèn)；中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主席、黨組書記、美術(shù)理論家兼版畫家王琦；上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、裝飾美術(shù)家任意；還有畫家兼詩(shī)人、美術(shù)史論家、電影藝術(shù)家許幸之；美術(shù)史論家兼作家滕固；油畫家兼美術(shù)史論家、作家倪貽德；裝幀藝術(shù)家兼作家葉靈鳳；杰出的女畫家潘玉良；以及新興版畫家鄭野夫、劉峴、趙延年、沃渣、林長(zhǎng)、張望、張懷江、黃篤維；著名油畫家楊秋人、孟光、丘堤；著名水彩畫家潘思同；著名漫畫家張光宇、張諤、米谷、陶謀基，中國(guó)畫大家朱屺瞻等等一長(zhǎng)串閃光的名字，都是上海美專的學(xué)子。

　　如此一所正規(guī)的，辦學(xué)認(rèn)真的，成績(jī)卓著的，得到國(guó)民政府贊賞和信賴的美術(shù)學(xué)府，試問(wèn)：能說(shuō)是“野雞學(xué)校”嗎？“野雞學(xué)校”之說(shuō)，乃是感情用事的偏見(jiàn)，顯然有欠公允。

　　徐悲鴻為什么以“野雞學(xué)?！钡难栽~來(lái)否定上海美專？據(jù)說(shuō)是因?yàn)閯⒑Ｋ谠诠妶?chǎng)合宣稱徐悲鴻是他的學(xué)生，使徐悲鴻非常反感，似乎有損徐的身份和地位。因?yàn)樵谛毂櫻劾铮瑒⒑Ｋ诓皇强瓢喑錾?，只是在周汀辦的訓(xùn)練班性質(zhì)的“布景畫傳習(xí)所”學(xué)過(guò)西洋畫，這樣的人創(chuàng)辦的上海美專當(dāng)然是“野雞學(xué)?！薄６毂櫴翘锰谜魧W(xué)法國(guó)，在法國(guó)國(guó)立高等美術(shù)學(xué)府——巴黎高等美術(shù)學(xué)?？瓢喈厴I(yè)，歸國(guó)后又出任國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系主任兼教授、國(guó)立北平藝術(shù)專科學(xué)校校長(zhǎng)，新中國(guó)誕生后又出任國(guó)立中央美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)，如此高貴身份的徐悲鴻怎么會(huì)是劉海粟辦的“野雞學(xué)校”的學(xué)生呢？把徐悲鴻說(shuō)成是劉海粟的學(xué)生，豈不是有辱徐悲鴻嗎？然而，我們研究美術(shù)史的人，還是要冷靜地考證歷史的。查閱“上海美術(shù)專科學(xué)校檔案史料叢編”第三卷《恰同學(xué)少年》附錄一《畢業(yè)生名錄》中，就赫然記載徐悲鴻就讀上海美專西洋畫選科于民國(guó)三年（1914年）7月畢業(yè)。所以說(shuō)，徐悲鴻入讀上海美專是鐵定的事實(shí)。而徐悲鴻不承認(rèn)，只能說(shuō)他心里有鬼——怕有損自己身價(jià)。

　　二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界老一輩人士都知道，徐悲鴻與劉海粟之間似乎勢(shì)不兩立，還有深層次的藝術(shù)思想上的分歧。徐悲鴻從美術(shù)教學(xué)到美術(shù)創(chuàng)作，堅(jiān)持的是歐洲學(xué)院派寫實(shí)主義傳統(tǒng)精神；而劉海粟從美術(shù)教學(xué)到美術(shù)創(chuàng)作，崇尚的是藝術(shù)創(chuàng)新和兼容不同藝術(shù)流派。由此使人想起，1929年，國(guó)民政府教育部在上海舉辦第一屆全國(guó)美術(shù)展覽會(huì)，在展覽會(huì)刊物《美展》三日刊上發(fā)生了轟動(dòng)一時(shí)的徐悲鴻與徐志摩之間，就繪畫的重寫實(shí)與重表現(xiàn)、堅(jiān)持傳統(tǒng)繪畫技法與崇尚現(xiàn)代藝術(shù)的論戰(zhàn)，徐悲鴻就把塞尚、馬提斯等新派畫作品斥為“卑鄙、昏聵、黑暗、墮落”的東西，一概否定。所以，徐悲鴻與劉海粟崇尚向新派畫吸收藝術(shù)養(yǎng)料加以藝術(shù)創(chuàng)新的思想格格不入。加之劉海粟宣稱徐悲鴻是他學(xué)生，更加深徐悲鴻對(duì)劉海粟的逆反心理，形成根深蒂固的不尊重劉海粟的觀念。作為藝術(shù)大師和美術(shù)教育家的徐悲鴻，對(duì)同樣是藝術(shù)大師和美術(shù)教育家的劉海粟不予尊重，不能不說(shuō)是一種歷史可悲的遺憾。