前不久結(jié)束的倫敦佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)夜場(chǎng)拍賣會(huì)上，貝爾特?莫里索1881年創(chuàng)作的油畫《Après le déjeuner》以6985250英鎊的價(jià)格成交，這位法國(guó)印象派團(tuán)體最出色的女畫家，創(chuàng)造了女性藝術(shù)家作品拍賣的新紀(jì)錄，也成為當(dāng)晚佳士得拍賣會(huì)上最具意義的一項(xiàng)成交結(jié)果。

　　在不久前的北京保利春拍上，一幅由潘玉良創(chuàng)作于1972年的畫作《非洲女人》以747.5萬(wàn)元的價(jià)格成交。同樣是這幅畫作，在6年前香港佳士得舉辦的拍賣中卻以流拍收?qǐng)觥?br/>
　　縱觀近年來(lái)的拍賣市場(chǎng)，一些優(yōu)秀女性藝術(shù)家的作品在拍場(chǎng)上逐漸受到越來(lái)越多藏家的追捧。以潘玉良的作品為例，2004年前后每平方尺的價(jià)格約為12萬(wàn)元，至今年春拍已漲至每平方尺58萬(wàn)余元。

　　雖然女性藝術(shù)家的作品價(jià)格在拍場(chǎng)上有所提高，但是和拍賣市場(chǎng)上占主導(dǎo)地位的男性藝術(shù)家相比，她們作品的地位仍處于邊緣。

　　有意思的是，女畫家和美院女學(xué)生的數(shù)量，正以一種驚人的速度趕超男性，廣州尤為明顯，傳統(tǒng)收藏“他”時(shí)代漸漸多了許多“她”。這讓不少人驚呼，藝術(shù)品市場(chǎng)是時(shí)候關(guān)注這些優(yōu)秀女性藝術(shù)家的作品了。

　　古今對(duì)比

　　當(dāng)今女畫家開始回歸自我

　　趙利平：劉斯奮先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，中國(guó)書畫界還沒有出現(xiàn)女性大名家，對(duì)此你們?cè)趺纯?？也有說(shuō)法，以前的女性畫家在繪畫表現(xiàn)上和現(xiàn)在追求的不太一樣，這些不同表現(xiàn)在哪些地方？

　　張思燕：以前的女性畫家在繪畫表現(xiàn)上和現(xiàn)在追求的不太一樣，這跟我們所處的時(shí)代有關(guān)系。我們生活在一個(gè)美好的時(shí)代，男性女性的差別已經(jīng)漸漸模糊了。以前中國(guó)的傳統(tǒng)是男尊女卑，古代女人一般在家不外出，所以關(guān)注的題材也僅僅是身邊的事物?，F(xiàn)在很多女畫家都外出寫生，這需要很大的勇氣，以前人們會(huì)覺得這不是一個(gè)女人該從事的事情。

　　羅寒蕾：以前如果只是單純看作品，很難分辨出一幅畫是出自女性畫家還是男性畫家之手。歷史上有段時(shí)間，一些女畫家畫得比男畫家還好，作品散發(fā)出一種霸氣、豪邁之氣。但是現(xiàn)在，男女畫家的畫作氣息完全不同，一看就能辨別出畫家的性別。

　　比如我自己，我的創(chuàng)作態(tài)度并不是強(qiáng)烈地去批判社會(huì)中的許多不公正、讓人心碎的事情，我沒有能力去改變它，但是我能陪伴它。我的畫就是記錄一些讓我感動(dòng)的一縷花香，一只小動(dòng)物，一陣歡笑。這些能讓我心里面感到溫暖的片段，我就把它們記錄下來(lái)，串起來(lái)。

　　趙利平：在革命年代及建國(guó)后一段時(shí)間，讓人引以為豪的是“婦女能頂半邊天”，所以作品表現(xiàn)出來(lái)的是很有干勁，而現(xiàn)在是否更傾向于自我感覺的回歸？

　　張思燕：我覺得真的是在“回歸”。記得上世紀(jì)90年代我曾經(jīng)出過(guò)一本畫冊(cè)，有人就評(píng)價(jià)說(shuō)，這畫畫得比男的還硬朗。但是后來(lái)隨著時(shí)間的推移，看的東西多了，我開始想畫自己想要的東西。我個(gè)人覺得，有時(shí)優(yōu)秀的女性比一般的男性還大氣，因?yàn)榕詢?nèi)心有一種母性、一種包容。有時(shí)候，我覺得女人就像柳條一樣，看上去很柔弱，但很有韌性，怎么也弄不斷。男人像樹，很堅(jiān)硬，有擔(dān)當(dāng)，但在一定壓力后，容易折斷。

　　羅寒蕾：畫畫對(duì)我來(lái)說(shuō)更像是一種呼吸，一種自言自語(yǔ)，是一種很自然的流露。有些朋友有時(shí)會(huì)問，你天天畫畫會(huì)不會(huì)很累？其實(shí)，我一畫畫就不感覺到累了，就像活著就會(huì)很自然地呼吸、說(shuō)話一樣。

　　我畫的主要是工筆畫，有些人說(shuō)，這種畫只有女人才畫得來(lái)，我覺得這本身就包含著一種輕蔑，是一種誤解。寫意畫概括豪放，過(guò)了就嫌淺薄，要學(xué)會(huì)講究；工筆畫精美嚴(yán)謹(jǐn)，過(guò)了就嫌瑣碎，要學(xué)會(huì)簡(jiǎn)練。

　　工筆畫的確需要時(shí)間去打磨，但相比起耐心，工筆畫家更需要敏捷的思維，與果敢堅(jiān)決地操控畫面整體效果的能力，尋求畫面各種矛盾的平衡點(diǎn)，諸如工與寫、繁與簡(jiǎn)、虛與實(shí)、中與洋、俗與雅等等。當(dāng)所有可用語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)的規(guī)律上升到高度自覺的境地時(shí)，工筆畫家就如同一位大將軍，指揮著千軍萬(wàn)馬，所向披靡。如果你沒有這種大將風(fēng)度，你很難去操控這么多的元素。就像一個(gè)沙盤，千軍萬(wàn)馬你要把它們擺在一個(gè)合適的位置才能發(fā)揮它的作用。每一個(gè)溫柔的女人都有一顆很強(qiáng)大的內(nèi)心，就像每一張工筆畫背后都有一個(gè)叱咤戰(zhàn)場(chǎng)的大將軍。

　　趙利平：林墉老師的藝術(shù)影響力很大，林藍(lán)你是名家之后，前輩的光環(huán)對(duì)你的影響是什么？是幫助多還是壓力多？

　　林藍(lán)：家庭對(duì)我影響更多的還是身教。在十年前我父親大病以前，我們家只有在除夕夜看春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的時(shí)候，才會(huì)一起坐上四五個(gè)小時(shí)。平時(shí)大家都很忙，一吃完飯就各自鉆進(jìn)自己的工作室了，也沒有坐在一起聊聊藝術(shù)、聊聊生活什么的。對(duì)于我們以前的家，畫畫勞作就是生活的最大一部分。

　　可能我從小就在這種全身心投入畫畫的環(huán)境中長(zhǎng)大，所以覺得這樣很正常。直到后來(lái)才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)世界上還有這么多娛樂，還有聊天，還有休閑，以前生活中就三件事：吃飯、畫畫、睡覺。

　　但我父親對(duì)藝術(shù)的態(tài)度對(duì)我的影響真的很大。他的繪畫在民間藝術(shù)上得到很多滋養(yǎng)，那時(shí)候他要做開顱手術(shù)，剛做完手術(shù)我陪著他的時(shí)候，聽他迷迷糊糊講的竟是“廣東有三個(gè)地方的木雕不錯(cuò)，一是江門，一是珠海，還有潮州的金漆木雕”。在神志不清的時(shí)候，他還在想著畫畫，我想他可能就是為了畫畫而生的，畫畫已經(jīng)進(jìn)入了他的血液。

　　男女畫家對(duì)比

　　知名度和市場(chǎng)都無(wú)法比肩

　　趙利平：不可否認(rèn)，歷史上的書畫名家多是男性，這和當(dāng)時(shí)的歷史背景也有很大關(guān)系。但現(xiàn)在時(shí)代不同了，女性畫家越來(lái)越多，廣東省現(xiàn)在有多少女畫家？

　　張思燕：這個(gè)暫時(shí)還沒人統(tǒng)計(jì)過(guò)。廣州女子書畫會(huì)早在1989年就成立了，但是后來(lái)發(fā)展的會(huì)員不太多。目前參加書畫會(huì)的只有60多位女畫家，但其實(shí)現(xiàn)在畫得很棒的年輕女畫家很多，比如廣州畫院，女畫家數(shù)量跟男畫家就差不多。

　　羅寒蕾：廣州畫院這幾年新進(jìn)的畫家，的確是女的比男的多。而且我發(fā)現(xiàn)，廣東書畫界近幾年入選全國(guó)中青年美展等全國(guó)性大展的作品，也是女畫家的偏多。例如，最近有個(gè)中華文明歷史150個(gè)重大題材展，廣東有一百多幅作品送選，最后脫穎而出的正是林藍(lán)和廣州畫院的趙紅雨等。

　　林藍(lán)：廣州美院近年來(lái)新招的學(xué)生，也是女生越來(lái)越多，在以前，讀美院的女生是很少的。

　　趙利平：在廣東，你們?nèi)坏氖袌?chǎng)價(jià)值都是比較理想的，你們覺得市場(chǎng)對(duì)你們的認(rèn)可原因是什么？論知名度、作品價(jià)格等，廣東目前女畫家和男畫家的差距還是比較大的，有些人在收藏時(shí)也會(huì)自然不自然地偏好男性畫家的作品。隨著美院女學(xué)生、女畫家數(shù)量越來(lái)越多，這種情況有沒有可能改變？

　　張思燕：我覺得女性比較感性一些，而大多數(shù)男性比較理性一點(diǎn)。很多女畫家都會(huì)有讓人眼前一亮的作品，只是有時(shí)候她們都沒堅(jiān)持下去。只有投入很多感情，首先感動(dòng)了自己，然后才能感動(dòng)別人。就像把生活中很多感悟、感受等畫到畫里面一樣，那就是很有感情地創(chuàng)作。

　　但是不可否認(rèn)的，對(duì)買女畫家的作品，有些藏家會(huì)持謹(jǐn)慎態(tài)度，認(rèn)為她們四五十歲之后就畫不動(dòng)了，開始走下坡路了。因?yàn)榕噪S著年齡增長(zhǎng)，會(huì)把越來(lái)越多的精力放在家庭，放在子孫后代上，沒有了年輕時(shí)的沖勁和創(chuàng)新的勇氣。恰恰這種沖勁和勇氣，是驅(qū)動(dòng)一個(gè)畫家成功的最重要因素。

　　羅寒蕾：我不以性別作為競(jìng)爭(zhēng)的一個(gè)標(biāo)桿，對(duì)于這種性別的差別，我會(huì)順其自然，重視自己的性別，也重視自己的經(jīng)歷，模糊性別的差別。接受自己，愛自己，接受自己的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，把各自的優(yōu)缺點(diǎn)真實(shí)地展現(xiàn)到畫上面去。

　　有時(shí)候我覺得畫家不需要說(shuō)很多話，我們的發(fā)言人就是作品，作品能幫我們說(shuō)話，作品是有聲音的、會(huì)呼吸的，有些作品就像畫家的吶喊，有時(shí)候它就像小動(dòng)物，你一看到它自然就會(huì)平靜下來(lái)。

　　市場(chǎng)培育

　　畫家不能只管“生”不管“養(yǎng)”

　　趙利平：藝術(shù)家是離不開藝術(shù)市場(chǎng)的，但藝術(shù)市場(chǎng)的確會(huì)對(duì)畫家的創(chuàng)作形成沖擊和影響。三位都是中青年女畫家，你們?nèi)绾慰创@個(gè)問題？

　　林藍(lán)：我覺得應(yīng)該相信市場(chǎng)，市場(chǎng)并不是不好，群眾的眼睛是雪亮的。一些藏家，他們甚至比你更了解你自己。市場(chǎng)是一面很好的鏡子，我們也能從市場(chǎng)的反饋中找到自己一些需要改進(jìn)的地方。所以我覺得市場(chǎng)的作用應(yīng)該還是良性的，市場(chǎng)最終選擇的還是那些有相當(dāng)實(shí)力的畫家。

　　至于如何才能讓市場(chǎng)發(fā)揮良性作用，我覺得畫家的內(nèi)心可能要強(qiáng)大些。在你接受外來(lái)信息之前，內(nèi)心要比較成熟，直到強(qiáng)大到能正確對(duì)待外來(lái)的贊揚(yáng)和批評(píng)，要有一個(gè)比較完整的對(duì)自我的認(rèn)識(shí)。

　　我們不排斥市場(chǎng)，但創(chuàng)作才是最重要的。世界是公平的，如果你在創(chuàng)作上百分之百地投入，那么在精神或是物質(zhì)上總會(huì)有回報(bào)。其實(shí)，有人愿意真金白銀買你的作品，那就是最好的肯定。市場(chǎng)很純粹，就是大家的認(rèn)可、藏家的認(rèn)可。

　　羅寒蕾：我覺得作品就是我們的孩子，我們不能只管生、不管養(yǎng)(市場(chǎng))，還要考慮把她送到哪個(gè)學(xué)校更好。

　　趙利平：不管男畫家還是女畫家，作品的藝術(shù)水平非常重要，三位近期在藝術(shù)創(chuàng)作上有什么打算？

　　羅寒蕾：最近幾年廣州市政府對(duì)美術(shù)工作越來(lái)越重視。2011年，廣州市文管新局共有4名藝術(shù)家，廣州美術(shù)界是我和廣州雕塑院的俞暢老師，被列入廣州市“121人才梯隊(duì)工程”第三梯隊(duì)，享受政府特殊津貼。5年內(nèi)，政府每年撥給個(gè)人20萬(wàn)元的科研經(jīng)費(fèi)。對(duì)于我個(gè)人，這筆經(jīng)費(fèi)就是及時(shí)雨，解決了創(chuàng)作的經(jīng)濟(jì)問題。我計(jì)劃利用這筆經(jīng)費(fèi)出一本繪畫技法的書全國(guó)發(fā)行，將我多年來(lái)摸索出來(lái)的繪畫技法，毫無(wú)保留地回饋給社會(huì)，讓政府給我的錢又回到美術(shù)愛好者、學(xué)生手里。

　　張思燕：我生活在嶺南，嶺南這邊氣候比較溫潤(rùn)，經(jīng)常下雨；同時(shí)，我也深深感受到嶺南人的大氣。所以我在思考如何把嶺南植物的特性，比較溫潤(rùn)、比較包容、比較大氣地表現(xiàn)到繪畫上。接下來(lái)這幾年我會(huì)致力于“畫心”，畫心里的想法，而不是對(duì)樹木的重復(fù)。

　　在這個(gè)時(shí)代，不進(jìn)步就等于退步。我現(xiàn)在做策展，能經(jīng)?？吹揭恍┬聳|西，跟年輕人聊天之后經(jīng)常會(huì)有“這不錯(cuò)”的想法，不會(huì)把自己的思想禁錮在一個(gè)模子里。勇氣是非常重要的，特別是在繪畫風(fēng)格形成之后，如何提高，甚至是打破它，再經(jīng)過(guò)學(xué)習(xí)探索一個(gè)新的面貌，我覺得是很重要的。

　　林藍(lán)：我很長(zhǎng)一段時(shí)間都是有些許叛逆的，可能是在比較傳統(tǒng)的環(huán)境中長(zhǎng)大，總想著做些打破經(jīng)典的東西，希望跟傳統(tǒng)有一點(diǎn)點(diǎn)的疏離。每個(gè)專業(yè)的發(fā)展構(gòu)成都存在主流與支流，所以之前我一直在各個(gè)支流里面摸索，找很多補(bǔ)充、源泉和滋養(yǎng)，不想在主流里面走。我經(jīng)常會(huì)從油畫里、材料里、別的行業(yè)里找感覺。

　　但兜了一大圈以后我才發(fā)現(xiàn)，小時(shí)候接觸的那些親切的東西很執(zhí)拗地顯示出它的力量。而且隨著自己年齡的增長(zhǎng)，覺得還是主流的東西最神圣，用自己畢生的努力都不一定能將它推進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)。最終我希望能回到中國(guó)畫的主流上，這樣好像有種正步走、往前走的感覺。

　　畫作是否受歡迎與畫家性別無(wú)關(guān)

　　許習(xí)文(廣東崇正拍賣有限公司總經(jīng)理)：

　　目前中國(guó)畫市場(chǎng)比較好的女畫家，北京有周思聰、南京有徐樂樂。

　　收藏主要還是看藏家的個(gè)人愛好，并不是看畫家的性別。自古以來(lái)都是男畫家多于女畫家，但眾多男畫家中，真正能賣得起高價(jià)的也是少數(shù)。男畫家畫山水比較多，大山大水，氣勢(shì)磅礴，而女畫家多畫花卉、工筆畫，非常細(xì)膩。古代的時(shí)候，女子學(xué)畫只是一種修養(yǎng)，她們不會(huì)拋頭露面，而且女子無(wú)才便是德，她們是不會(huì)賣畫的，加上不交際，影響力肯定不如男畫家。

　　現(xiàn)在女畫家的數(shù)量的確越來(lái)越多，但能否主宰市場(chǎng)，關(guān)鍵還是看她們的作品有沒有個(gè)性。

　　葉光華(東淶藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān))：

　　目前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上受歡迎的當(dāng)代女性畫家，油畫方面有喻紅、閻平，雕塑方面有向京，國(guó)畫方面有廣東本地的羅寒蕾。

　　無(wú)論男女畫家，他們作品的受歡迎程度，與作品的題材、技術(shù)、畫家學(xué)術(shù)背景、專業(yè)水平、地位等都有關(guān)系。而對(duì)于收藏家來(lái)說(shuō)，畫作的投資成長(zhǎng)性很重要，這就要求畫作的藝術(shù)性和學(xué)術(shù)性都?jí)蚋摺?br/>
　　一幅畫在市場(chǎng)上的受歡迎程度與畫家的知名度有關(guān)，與性別無(wú)關(guān)。在廣東，廣州畫院、廣州美院、廣東畫院的老師和專業(yè)畫家的作品相對(duì)來(lái)說(shuō)更受歡迎。因?yàn)樗麄冇懈嗟臋C(jī)會(huì)參加官方展覽，獲獎(jiǎng)的幾率相對(duì)更高，在專業(yè)水平上較受認(rèn)可，他們的作品關(guān)注度自然升高。相比之下，沒有單位的職業(yè)畫家要辛苦一些。

　　在我策劃過(guò)的一些群展上，以前大部分是男性畫家參展，現(xiàn)在也出現(xiàn)6男4女或者7男3女的比例分配。但整體而言，現(xiàn)在男畫家還是比女畫家多，兩者畫作的市場(chǎng)情況不好作比較，不過(guò)女畫家作品的整體市場(chǎng)走勢(shì)不會(huì)比男畫家差，這主要還是看畫家的名氣，以及畫作題材和技法，受歡迎的女畫家的作品價(jià)位不會(huì)比男畫家的低。這方面廣州很典型，有很多中青年女畫家，作品在學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性、題材、技法上配合得都很好，市場(chǎng)也很好。