91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>

      李公明:一種新的“藝術(shù)史學(xué)觀”正在被重新建構(gòu)起來

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-03-11
      “藝術(shù)”應(yīng)當(dāng)是個人化、“孤芳自賞”、“閉門造車”的創(chuàng)作,還是應(yīng)當(dāng)積極介入現(xiàn)實(shí),從而改變歷史的走向和進(jìn)程?或者,對于已經(jīng)發(fā)生的重大歷史事件、時政事件,“藝術(shù)”又可否起到紀(jì)念、緬懷的作用?這些疑問,是3月2日何香凝美術(shù)館人文之聲藝術(shù)系列講座———《臺灣現(xiàn)代美術(shù)與藝術(shù)轉(zhuǎn)型》之中,廣州美術(shù)學(xué)院教授李公明向聽眾們所拋出的。而在一系列與“歷史”、“傷痕”、“災(zāi)難”相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作中,中國現(xiàn)代藝術(shù)的漸變過程和發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)也被間接披露,一種新的“藝術(shù)史學(xué)觀”正在被重新建構(gòu)起來。

      南方都市報:藝術(shù)是否也有“記憶、緬懷”的功能?一個時代的藝術(shù),是否有其獨(dú)特的政治背景和時代性質(zhì)?從“臺灣二·二八事件紀(jì)念畫展”中,可否解讀出藝術(shù)與歷史、時政之間的若干聯(lián)系?

      李公明:“二·二八事件紀(jì)念畫展”是在一個怎樣的時政背景中催生的呢?1987年,臺灣當(dāng)局宣布解除黨禁、解除報禁,之后臺灣藝術(shù)的發(fā)展呈現(xiàn)了一種這樣的顯著趨勢———介入現(xiàn)實(shí)政治十分活躍,其中最典型的標(biāo)志,就是對歷史記憶的召喚,對政治創(chuàng)傷的安撫,與之相關(guān)的藝術(shù)創(chuàng)作成為鮮明的象征。

      在臺灣,參與左翼美術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家大多有一種社會政治的情懷,對暴政、國民創(chuàng)傷有較深刻的記憶,他們會積極使用各種藝術(shù)語言介入到對重大歷史事件的追憶中去。他們的作品,在藝術(shù)表現(xiàn)力上可能稍嫌幼稚,卻讓觀眾感受到歷史的厚重和真實(shí),讓人暫時拋開對純粹藝術(shù)的欣賞,身臨其境地回到史實(shí)中去。

      南都:藝術(shù)創(chuàng)作大多被視作一種個人化、個性化的東西。那么,“集體記憶”或某些依附于時代的教育背景、文化背景對藝術(shù)家是否會構(gòu)成影響?這種影響所衍生的美學(xué)和藝術(shù)是否又會反作用于歷史和意識形態(tài)?藝術(shù),是怎樣改寫文化史和思想史的?

      李公明:從上世紀(jì)五六十年代成長起來的人,都有一些“條件反射”式的意識———譬如,為什么我們一聽到革命先烈的犧牲,馬上就會想起高山、青松、大海這些景物———這種意識是從哪兒來的呢,跟我們的教育背景有關(guān)。這些聯(lián)想,正是“主旋律”式的文藝、藝術(shù)文學(xué)幫助我們塑造起來的一種視覺印象。這種“印象”表明,文藝在人們精神生活中、在一個民族的集體記憶中所起的作用。

      在中國的歷史上,很多悲情的事件沒有得到及時的采錄,失去了承載記憶的視覺標(biāo)本,所以漸漸被后人遺忘。這方面,臺灣“二·二八事件紀(jì)念畫展”,及相關(guān)的美術(shù)活動可以為內(nèi)地提供一些參考———他們通過紀(jì)念碑、畫展、攝影展等方式留住歷史記憶,記錄歷史,從而形成了一種藝術(shù)領(lǐng)域的“報告文學(xué)”或“視覺史記”,一種新式美學(xué)就此建立起來。

      南都:以臺灣的“二·二八事件紀(jì)念畫展”為參照,內(nèi)地現(xiàn)代藝術(shù)的起步和發(fā)展是否也有類同之處?如何對內(nèi)地特定歷史時期的藝術(shù)成果做一個判斷和梳理?

      李公明:中國現(xiàn)代美術(shù)的起步和發(fā)展,是源于各種新興畫展,以及傷痕美術(shù)、八五美術(shù)新潮等逐步推動的結(jié)果。仔細(xì)梳理起來,某些階段的重要藝術(shù)作品打破某些舊有規(guī)律,事實(shí)上起到了緩慢的促進(jìn)作用———比如羅中立的油畫作品《父親》,就打破了過去的粉飾現(xiàn)實(shí)主義,蛻變?yōu)橐环N真正的、帶有批判性的現(xiàn)實(shí)主義,把農(nóng)民生活的真實(shí)狀況擺在眾人面前,這在當(dāng)時,是個很大的突破。后來,藝術(shù)創(chuàng)作與農(nóng)民生活的聯(lián)系愈發(fā)緊密,成為一種創(chuàng)作潮流。這和《父親》“吃頭啖湯”的創(chuàng)作嘗試是分不開的。

      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動態(tài) | 專家顧問 | 藝術(shù)顧問 | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營證: 粵B2-20060194 全國統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187