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      鮑棟:需要初級市場的發(fā)展和內(nèi)部分層

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2013-02-26
      所謂中國當(dāng)代藝術(shù)市場的大幅下滑主要是拍賣的下滑,這是好的事情。因為現(xiàn)在需要的是初級市場的發(fā)展與內(nèi)部分層,畫廊等初級市場才是真正能夠推動藝術(shù)家實踐的,而拍賣行的行情和藝術(shù)家關(guān)系并不大,只是富人之間的游戲罷了。

      而藝術(shù)拍賣市場的繁榮是以透支初級市場的基礎(chǔ)工作為代價的,拍賣上的操作比日常的畫廊工作見效更快,但這種效果是殺雞取卵的事情,所以拍賣成交下滑。對于畫廊的發(fā)展來說反而是好的事情,對于注定會與畫廊共同成長的新一代藝術(shù)家,更是好事情。出生于1976至1989年之間的“中國新一代藝術(shù)家”,在改革開放中長大,在新世紀(jì)進入社會與藝術(shù)生涯,在今天已成為最具活力的力量。

      1976年以來,中國社會一直在多重的制度與話語之中左右搖擺地發(fā)展,這既構(gòu)成了年輕藝術(shù)家的成長背景,也直接影響了他們所身處的藝術(shù)場域。在各種各樣的彼此競爭而依賴的藝術(shù)制度、話語、潮流與觀念之間,他們保持著一種可隨時切換的臨界狀態(tài)。而2000年以來,在當(dāng)代藝術(shù)逐漸從“地下”走出、藝術(shù)市場逐漸繁榮、藝術(shù)學(xué)院逐漸開放、美術(shù)館-畫廊系統(tǒng)逐漸形成的新狀況下,年輕藝術(shù)家們也在形成著一種不同于以往的自主意識,包括藝術(shù)觀念與實踐上的自覺。

      我發(fā)現(xiàn)這一代人有非常務(wù)實的理想主義,這種務(wù)實性導(dǎo)致我們討論問題的時候更加精確,避免過于宏大的問題。這種東西是內(nèi)在于生活的,他做別的職業(yè)也一樣能做好,他的生活也是在務(wù)實的控制之下,而不是大眾眼中藝術(shù)家就是所謂的浪漫,所謂的不修邊幅,這種很傳統(tǒng)的形象。

      現(xiàn)在還難以預(yù)估未來新一代藝術(shù)家會產(chǎn)生哪些影響,但這一代藝術(shù)家更多元、更獨立、更開放,已經(jīng)參與或促成了一種制度性的分化,要討論他們,首先得拒絕或者忘記“中國當(dāng)代藝術(shù)”這種整體性命名。

      有很多展覽是希望年輕藝術(shù)家獲得未來的話語權(quán),這是對歷史的透支,我希望不要以這樣的心態(tài)來看展覽,我們就是關(guān)注現(xiàn)在,而未來是要開放的,未來是未知的,這時候?qū)嵺`和主體性才重要。

      市場是藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)的一部分,但并不是唯一的部分,市場的調(diào)整是整個藝術(shù)系統(tǒng)調(diào)整的一部分。對于當(dāng)代藝術(shù)而言,這個系統(tǒng)本來就是要不斷調(diào)整的,不調(diào)整反而是很不正常的事情。實際上,目前最重要的是建立起一個動態(tài)的藝術(shù)系統(tǒng)結(jié)構(gòu),尤其是其中的研究、評論、傳播、展覽的環(huán)節(jié)。

      內(nèi)地大部分的當(dāng)代藝術(shù)收藏都是滯后的、保守的,甚至是跟風(fēng)的,而且中國也沒有出現(xiàn)那種有著明確定位的收藏群體。新一代的藝術(shù)家會帶來一批新的、有文化判斷力的熱愛藝術(shù)本身的收藏家,這些新的藏家首先是喜歡藝術(shù),而不僅僅是投資藝術(shù)。

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