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      老油畫收藏迎來歷史機(jī)遇:拍出億元天價(jià)

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2013-01-30
        近年來,在市場大起大落之際,老油畫板塊儼然成為拍賣市場的亮點(diǎn)。2011年可稱為老油畫井噴之年,當(dāng)年有51件作品突破千萬,更有單件破億作品出現(xiàn),常玉的《五裸女》在香港拍出1.28億港元。到了2012年,又有一件過億作品拍出,徐悲鴻的《九方皋》在上海寶龍公司以1.02億元成交。

        除了“民國畫壇三重臣”徐悲鴻、劉海粟、林鳳眠,大師級名家常玉、潘玉良、顏文樑、陳抱一,以前很少現(xiàn)身的方君璧、關(guān)紫蘭、孫宗慰、李超士等民國畫家作品,只要一出現(xiàn),就創(chuàng)出高價(jià)。

        業(yè)內(nèi)人士介紹,老油畫經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的歷史沉淀,終于得到市場關(guān)注。然而,看似火熱的拍賣只是老油畫市場的冰山一角,高價(jià)成交的只是屈指可數(shù)的幾個(gè)大腕,還有更多民國油畫家鮮為人知,其作品價(jià)格還停留在非常低的水平。

        市場苗頭由香港向內(nèi)地轉(zhuǎn)移

        老油畫,嚴(yán)格來說是指1949年之前創(chuàng)作的油畫作品,寬泛來說,1966年“文革”之前的作品都稱為早期油畫。

        油畫東漸至今,只有100年歷史。第一代油畫家成長于上世紀(jì)初,他們遠(yuǎn)涉重洋學(xué)習(xí)油畫,是中國油畫真正的奠基者。第一代油畫家有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉、陳澄波、陳抱一、關(guān)紫蘭等人。第二代油畫家包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無極、朱德群等人,他們創(chuàng)作于上世紀(jì)五六十年代的作品也歸為早期油畫范疇。

        數(shù)據(jù)顯示,在“中國油畫家總成交額排名”前50位中,第一代和第二代油畫家占了16席,占到總量的近1/3,可見老油畫市場板塊的重要性。

        最早挖掘老油畫板塊的是港臺地區(qū)。1991年香港佳士得[微博]秋拍油畫專場中,有數(shù)十件老油畫上拍;到了90年代中后期,蘇富比[微博]、佳士得更是新辟“20世紀(jì)亞洲藝術(shù)”專場,主推中國早期油畫。20多年以來,在拍賣行帶動下,包括常玉、劉海粟、顏文樑等第一代名家都得到很好的學(xué)術(shù)梳理與市場建立。

        而中國內(nèi)地的早期油畫拍賣則要滯后20年。2010年秋拍,中國嘉德[微博]首次將老油畫作為單獨(dú)板塊推出,按照歷史脈絡(luò),重點(diǎn)推出第一、第二代油畫家的作品。當(dāng)年,嘉德專拍雖然只拍得1871萬元,卻得到市場的良好反饋。第二年嘉德春拍,中國早期油畫專場的總成交額就達(dá)到了6295.6萬元。到了2011年秋拍時(shí),嘉德這個(gè)專場的總成交額更是一舉達(dá)到1.3億元。

        中國嘉德老油畫的成功推出,啟動了市場氛圍,其他包括北京匡時(shí)[微博]、北京翰海等內(nèi)地拍賣行也紛紛加入這一板塊的推介。

        2012年,在中國早期油畫排名前10位的拍賣作品中,有6件是由內(nèi)地拍賣行拍出的;而在2010年,前12名早期油畫中,僅有4幅是在內(nèi)地成交,可見老油畫的拍賣市場苗頭已轉(zhuǎn)向內(nèi)地。

        作品資源有限,價(jià)值未完全體現(xiàn)

        市場人士認(rèn)為,老油畫的價(jià)值更多不是考慮色彩、造型,而是這批畫家在中國油畫史承上啟下的地位。

        1887年,李鐵夫先生第一個(gè)走出國門學(xué)習(xí)西方美術(shù),之后出現(xiàn)留法派、留日派等不同派別,他們?yōu)橹袊摹拔鞣剿囆g(shù)”打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和重要的理論經(jīng)驗(yàn)。大致來看,中國老油畫的整體風(fēng)格,一是以學(xué)院派的寫實(shí)主義為代表,追求形體真實(shí)、構(gòu)圖典型,以徐悲鴻先生為典型;二是印象派、后印象派,追求色彩的張力、色調(diào)的風(fēng)格,以劉海栗先生為代表;三是在中西藝術(shù)之間尋找融合,甚至是偏向中國美學(xué)與色彩的表達(dá),代表人物則是林鳳眠先生。

        世紀(jì)翰墨畫廊負(fù)責(zé)人林松認(rèn)為,如今在市場上火爆的所謂“寫實(shí)油畫”都是由老油畫一脈相承而來的,寫實(shí)油畫賣得貴,老油畫價(jià)格必然會補(bǔ)漲,而且不會出現(xiàn)當(dāng)代油畫大起大落的現(xiàn)象。

        很早就介入老油畫收藏的張顯東先生認(rèn)為,老油畫的市場還處于蘇醒時(shí)期,老油畫學(xué)術(shù)梳理也急待完善,官方美術(shù)館沒有完整的民國老油畫收藏,民間都是圈內(nèi)學(xué)者與老油畫愛好者在收藏。

        他介紹,老油畫的作品資源非常有限。第一代老油畫家回國后都難幸免戰(zhàn)爭的洗禮,生活動蕩,創(chuàng)作量很少,而且油畫較之國畫更難保存,所以存世量非常少。兼工畫家與油畫的藝術(shù)家,其存世的國畫作品數(shù)量至少是他油畫作品的10倍,比如徐悲鴻,他的國畫作品要比他的油畫作品多得多。所以,他們同期的油畫作品比國畫更稀缺,也理應(yīng)更加珍貴。

        雖然,徐悲鴻等大師的油畫比國畫價(jià)格低,但已成為市場亮點(diǎn),受到藏家的熱捧。還有一些重要油畫家?guī)缀醣粴v史遺忘,比如李鐵夫、沙耆、呂斯百、周碧初等人。李鐵夫的最高拍賣紀(jì)錄為2009年在北京保利拍出的《康有為畫像》,價(jià)格為201萬元;沙耆的最高拍賣紀(jì)錄作品為《市集》,2011年北京翰海拍出 143萬元;呂斯百最高紀(jì)錄《天竹》僅拍得74萬元,還不及一些當(dāng)代寫實(shí)油畫的拍賣價(jià)格。

        業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,在技法上,后人對這些油畫家有一定超越,但老油畫家作品的先行地位與藝術(shù)價(jià)值理應(yīng)得到客觀認(rèn)可。

        做好學(xué)術(shù)功課,長線收藏

        “老油畫收藏是一個(gè)很專業(yè)、技術(shù)含量很高的領(lǐng)域,甚至是一個(gè)學(xué)術(shù)課題?!绷炙烧J(rèn)為,老油畫的美術(shù)地位很高,不能像炒當(dāng)代藝術(shù)那樣炒老油畫,而應(yīng)該在學(xué)術(shù)關(guān)注上多下功夫,慢慢增加其價(jià)值砝碼,以長線收藏帶動市場。

        在內(nèi)地,油畫收藏群體本來就不如國畫大,老油畫存世量又少,再加上油畫比國畫更難辨?zhèn)?,使得一些收藏家不敢輕易涉足。

        2010年,徐悲鴻的油畫作品《蔣碧薇像》以7280萬元拍出,接著就被媒體曝出,這件作品是中央美院油畫研修班首屆學(xué)生的一張習(xí)作。2012年,上海寶龍拍賣公司以8900萬元高價(jià)拍出徐悲鴻的《九方皋》,也引發(fā)各方爭議,業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,從畫作的創(chuàng)作手法、色彩、落款等方面都破綻百出。這兩幅作品至今處于爭議與陰影中,無法給出判別真?zhèn)蔚拇_鑿無疑的證據(jù)。

        至今,國內(nèi)沒有權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)可以辯偽,拍賣行一般根據(jù)三個(gè)步驟來鑒定,一是查找史料和著錄,二是考察來源,三是單憑眼力和經(jīng)驗(yàn)。上海油畫修復(fù)師李映真告訴記者,民國期間出版物非常少,查找著錄實(shí)屬不易,藏家可探究作品的來源,是否為畫家后代流出,或有沒有早期畫廊介入過。

        除此之外,畫框、畫布和顏料也是辯偽的三大線索:老油畫顏料固化嚴(yán)重,很脆、很硬,大多有明顯開裂;老畫布經(jīng)過六七十年,其內(nèi)在纖維都嚴(yán)重脆化、糟化;通過畫框也能辨別,做舊畫框與原裝老畫框,其蝕化肌理與痕跡是不一樣的。

        目前,藝術(shù)品市場存在很多不確定性因素,老油畫是難能可貴,可以確定的收藏板塊。專家建議,只要作品真實(shí)可靠,老油畫本身是具備長期收藏價(jià)值的。
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