前幾個(gè)月起碼有三個(gè)大型的以“青年藝術(shù)家”為名義的活動(dòng)，人數(shù)動(dòng)輒上百，媒體鋪天蓋地，廣告甚至都上了公共巴士站臺(tái)。不談那些技術(shù)層面的問(wèn)題，如布展、設(shè)備、燈光，而只論這些展覽活動(dòng)的意義的話，花這么多的預(yù)算和氣力去關(guān)注年輕藝術(shù)家當(dāng)然頗具意義：對(duì)于那些剛剛畢業(yè)的還沒(méi)有被畫(huà)廊看中的有一展沒(méi)一展的缺乏機(jī)會(huì)的年輕藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，對(duì)于渴望看到更多新實(shí)踐的觀眾（比如我）來(lái)說(shuō)，對(duì)于那些打算拓寬藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)與投資的市場(chǎng)人士（主要是畫(huà)廊老板和藏家）來(lái)說(shuō)，不都是一件不錯(cuò)的事情嘛。

但我必須抑制住第一印象中的些許不快：這些展覽活動(dòng)對(duì)年輕藝術(shù)家的態(tài)度都是“發(fā)現(xiàn)”、“選拔”、“推介”、“扶持”、“催化”、“推廣”，即一種俯視的姿態(tài)。而在這種居高臨下的優(yōu)越感的背后，則經(jīng)常是對(duì)年輕藝術(shù)家真實(shí)而多元狀態(tài)的無(wú)視，把無(wú)數(shù)個(gè)體的藝術(shù)實(shí)踐狀態(tài)簡(jiǎn)單化為一個(gè)概念。

實(shí)際上，當(dāng)“青年藝術(shù)家”這個(gè)詞被當(dāng)作一種標(biāo)記來(lái)使用時(shí)，就已經(jīng)包含了某種不公正的視角（或許還夠不上歧視的程度）。為什么叫“青年藝術(shù)家”，而不直接叫“藝術(shù)家”？因?yàn)椤扒嗄晁囆g(shù)家”是一種他者的身份，就像有的藝術(shù)家不叫藝術(shù)家，而只叫“女性藝術(shù)家”，當(dāng)一種身份需要被特別標(biāo)記以區(qū)分于正常的身份，這正好說(shuō)明了不平等的事實(shí)。在這個(gè)標(biāo)記下，年輕的藝術(shù)家們實(shí)際上是被制度性的矮化了，一位90后評(píng)論者王基宇在分析“亞現(xiàn)象”這個(gè)主題的時(shí)候，表達(dá)了對(duì)這種制度性蔑視的擔(dān)憂，“一個(gè)‘亞文化’的標(biāo)簽就把數(shù)百號(hào)年輕人給關(guān)進(jìn)獵奇小屋了”，他寫(xiě)道：“現(xiàn)在對(duì)于中國(guó)的年輕文藝工作者來(lái)說(shuō)，已經(jīng)有一個(gè)堅(jiān)不可摧的棉花鐵籠悄然竣工了”。

打“青年牌”搶商機(jī)先手，這并沒(méi)有問(wèn)題。但靠年輕人掙了錢(qián)，或者想靠他們掙錢(qián)，還叫“扶持”、叫“推介”，商業(yè)活動(dòng)這么高調(diào)地秀著政治很不正確的優(yōu)越感，真讓人百思不得其解。要知道連中國(guó)移動(dòng)這些國(guó)企都知道采取“我的地盤(pán)我做主”這種討好年輕人主體性的營(yíng)銷(xiāo)策略。

說(shuō)到營(yíng)銷(xiāo)，我終于明白了其中的微妙的身份營(yíng)銷(xiāo)。實(shí)際上，這些打著為了“青年”旗號(hào)的營(yíng)銷(xiāo)行為的真正對(duì)象是藝術(shù)收藏家與投資客們，那一系列的詞匯——發(fā)現(xiàn)、選拔、推介、扶持、催化、推廣——都是讓買(mǎi)家們受用的，其潛在效果是：你們看，這位先生買(mǎi)了青年藝術(shù)家的畫(huà)，就等于是支持了青年藝術(shù)家，他既是一位成功的投資者，也是一位令人尊敬的慈善家。這么說(shuō)雖然有點(diǎn)刻薄，但起碼能夠提醒的是，這種俯視的眼光所能看到的青年藝術(shù)家也大部分都是矮子，何況這類(lèi)大規(guī)模的活動(dòng)為了達(dá)到量，必然會(huì)犧牲了質(zhì)。在這個(gè)層面上，收藏家余徳耀的態(tài)度反而顯得非常清醒，毫無(wú)撿漏兼施舍的心態(tài)：“我寧愿等到五年或者是十年他們成熟以后，用高價(jià)來(lái)購(gòu)買(mǎi)他們的藝術(shù)品，而不是在現(xiàn)階段去收藏他們的作品”。

實(shí)際上，“青年藝術(shù)家”熱的深層背景是人們對(duì)對(duì)越來(lái)越固化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，以及對(duì)變化與突破的渴求。然而，藝術(shù)場(chǎng)域的更新?lián)Q代，絕不只是更換一些新的名字，而是觀念與趣味上的重新，乃至徹底調(diào)整，如用布爾迪厄的話說(shuō)，就是用新的游戲規(guī)則取代舊的游戲規(guī)則，也就是說(shuō)，新一代藝術(shù)家出現(xiàn)的過(guò)程亦是新規(guī)則逐步確立的過(guò)程?，F(xiàn)實(shí)中也正是如此，那些真正有追求的年輕藝術(shù)家所表現(xiàn)出來(lái)的恰恰是對(duì)于現(xiàn)行藝術(shù)體制的反思意識(shí)與策略針對(duì)，近年來(lái)紛紛出現(xiàn)的藝術(shù)小組、自主機(jī)構(gòu)與獨(dú)立項(xiàng)目都是在主流的畫(huà)廊-美術(shù)館系統(tǒng)之外實(shí)踐著年輕人自己的藝術(shù)及社會(huì)文化理念——他們才不會(huì)需要什么發(fā)現(xiàn)、推介與扶持呢，他們需要的只是平等的目光而已。

2012年9月10日

（文章原載于《藝術(shù)時(shí)代》2013年01期，題目經(jīng)編者修改）