黃永玉 阿詩(shī)瑪

　　12月1日，以“建構(gòu)版畫市場(chǎng)、促進(jìn)版畫創(chuàng)作”為主題的2012北京版畫博覽交易會(huì)(以下簡(jiǎn)稱“版博會(huì)”)在798藝術(shù)區(qū)拉開帷幕。版畫市場(chǎng)將形成以北京版博會(huì)和深圳觀瀾版畫博覽會(huì)為主的南北兩大陣營(yíng)，中國(guó)版畫市場(chǎng)又實(shí)質(zhì)性地向前邁進(jìn)一步。

　　在歐美國(guó)家，版畫作為獨(dú)立的收藏門類，具有與油畫、雕塑等藝術(shù)形式同等重要的地位，然而，在我國(guó)，版畫市場(chǎng)和版畫收藏尚處于萌芽階段，市場(chǎng)處境與國(guó)畫、油畫具有天壤之別，版畫收藏的尷尬處境與不完善的版畫市場(chǎng)密不可分，建構(gòu)版畫市場(chǎng)、提升版畫價(jià)值是版畫藝術(shù)發(fā)展的當(dāng)務(wù)之急。記者就如何建構(gòu)版畫市場(chǎng)、如何收藏版畫等問(wèn)題采訪了本次版博會(huì)相關(guān)負(fù)責(zé)人和一、二級(jí)市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)者及收藏家。

　　版畫市場(chǎng)，困境叢生

　　市場(chǎng)起步晚、運(yùn)作機(jī)制不完善、宣傳力度不夠等因素都制約了版畫的市場(chǎng)發(fā)展。

　　從版畫資源來(lái)看，雖然版畫創(chuàng)作一直比較活躍，具有重要意義的版畫家和版畫作品也為數(shù)不少，但真正能符合市場(chǎng)需求的精品并不多。雖然在各種大型美術(shù)展中，版畫占有與油畫、雕塑同等重要的地位，但僅僅是從展示和征集角度進(jìn)行，沒有市場(chǎng)角度的考量，甚至刻意回避展覽的市場(chǎng)性和藝術(shù)品的商業(yè)性，很多版畫家也會(huì)主觀回避市場(chǎng)。本次版博會(huì)的舉辦方之一——百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)董事長(zhǎng)李大鈞表示，版畫作品量比較多，但那種重要的、打動(dòng)人的精品力作并不多，鮮有那種切合大眾消費(fèi)心理，深受市場(chǎng)歡迎的作品。版畫市場(chǎng)不好，有的版畫家轉(zhuǎn)而從事其他創(chuàng)作，優(yōu)秀版畫人才不斷流失，中青年的原創(chuàng)版畫沒有形成規(guī)模和影響力。

　　版畫的可復(fù)制性增加了市場(chǎng)運(yùn)作的難度，也使人們對(duì)版畫價(jià)值認(rèn)知形成了一個(gè)較大的誤區(qū)。比如，就老版畫而言，創(chuàng)作的主要目的是展示和宣傳，因此沒有嚴(yán)格清晰的版數(shù)和簽名記錄，現(xiàn)存量已經(jīng)不多，不好區(qū)分是否原版，因此參與的人就少。正如北京榮寶版畫拍賣負(fù)責(zé)人李偉所言，市場(chǎng)是隨行就市，泉眼流水不多，喝水人自然不多。

　　就當(dāng)代版畫而言，有的藝術(shù)家在印制數(shù)量和親自簽名等方面存在不規(guī)范行為，破壞了版畫市場(chǎng)的正常秩序?！坝械陌娈嫾覜]有按照版畫版數(shù)、簽名、編號(hào)的規(guī)定作畫，有的作品在市場(chǎng)上受歡迎，就無(wú)限放大復(fù)制量，甚至將一些復(fù)制品替代版畫。”李偉說(shuō)。正因如此，造成了人們對(duì)版畫的誤解。

　　李大鈞還講到，就購(gòu)買環(huán)境而言，藝術(shù)品投資的心理促使國(guó)內(nèi)藏家對(duì)版畫的藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值認(rèn)識(shí)不足，藝術(shù)品市場(chǎng)出于投資目的進(jìn)入的人太多，在這種心理之下，版畫因?yàn)槠鋸?fù)數(shù)性，收藏門檻低，不能達(dá)到投資人的心理目標(biāo)。

　　此外，國(guó)內(nèi)版畫的定價(jià)沒有相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，版畫鑒定與定價(jià)、交易信用體系等關(guān)鍵環(huán)節(jié)十分薄弱，版畫價(jià)格一般是藝術(shù)家或者經(jīng)營(yíng)畫廊者根據(jù)銷售情況而定，缺乏基本的商業(yè)操作規(guī)范。當(dāng)代藝術(shù)名家的版畫作品價(jià)格較高，而原創(chuàng)老版畫、版畫家的原創(chuàng)作品價(jià)格卻總體偏低，市場(chǎng)價(jià)格與藝術(shù)價(jià)值不對(duì)稱。

　　厘清市場(chǎng)，建立標(biāo)桿性價(jià)格

　　建構(gòu)版畫市場(chǎng)需學(xué)術(shù)先行。李大鈞表示，就當(dāng)前的市場(chǎng)而言，首要任務(wù)是以版畫史為基礎(chǔ)，以發(fā)現(xiàn)價(jià)值的角度梳理版畫史，通過(guò)價(jià)值引導(dǎo)價(jià)格，建立以學(xué)術(shù)作為支撐的版畫市場(chǎng)。

　　本次版博會(huì)的支持單位，北京市文化局文化產(chǎn)業(yè)處處長(zhǎng)林增偉表示，建立版畫市場(chǎng)需要更多畫廊、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的參與。從一級(jí)市場(chǎng)來(lái)看，國(guó)內(nèi)專門從事版畫經(jīng)營(yíng)的機(jī)構(gòu)還不多，目前做得比較深入的只有北京的百雅軒文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)和深圳的觀瀾版畫村。希望通過(guò)畫廊經(jīng)營(yíng)，以商業(yè)渠道讓人們進(jìn)一步了解版畫藝術(shù)，推動(dòng)版畫市場(chǎng)的發(fā)展。不同的城市可以采用版畫博覽會(huì)、展銷會(huì)等方式推廣版畫，吸引越來(lái)越廣泛的人群參與，形成越來(lái)越強(qiáng)大的力量。

　　當(dāng)然，版畫市場(chǎng)的建設(shè)僅僅依靠畫廊或者藝博會(huì)的推動(dòng)還不夠，還需要二級(jí)市場(chǎng)的結(jié)合。最近幾年，已經(jīng)有一些拍賣公司相繼舉行版畫拍賣，北京榮寶在2012年相繼推出“滴泉集珍——李樺及版畫名家”專場(chǎng)、“滴泉集珍——中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代版畫名家”專場(chǎng)，專場(chǎng)側(cè)重第一代、第二代版畫家的作品，147件拍品成交額為316.8萬(wàn)元，成交率高達(dá)92%，尤其是李樺的《快把他扶進(jìn)來(lái)》以28萬(wàn)元成交。北京榮寶舉行的版畫專場(chǎng)拍賣，從某種程度來(lái)說(shuō)對(duì)拍賣機(jī)構(gòu)是一種提示，它說(shuō)明做版畫市場(chǎng)的發(fā)展?jié)摿捎^。

　　2000年后，版畫才逐漸進(jìn)入拍賣場(chǎng)，當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的主要是趙無(wú)極等現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家的復(fù)制版畫。近年來(lái)，參與版畫經(jīng)營(yíng)的畫廊和拍賣公司逐漸增加，對(duì)于引導(dǎo)版畫市場(chǎng)走向繁榮是一個(gè)積極的信號(hào)。盡管如此，版畫價(jià)格仍舊長(zhǎng)期徘徊在低價(jià)水平。比如，李樺具有代表性的怒潮組畫《掙扎》，其中一張被美國(guó)大都會(huì)博物館收藏，在今年的榮寶拍賣中，作品的成交價(jià)不過(guò)6萬(wàn)元，其學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)不對(duì)稱。

　　李偉表示，在市場(chǎng)上，一定要將重要的藝術(shù)家和藝術(shù)作品的概念提出，建立一些標(biāo)桿性的作品價(jià)格，否則市場(chǎng)建立不起來(lái)，這是基本的商業(yè)規(guī)律，他們的學(xué)術(shù)價(jià)值應(yīng)該起到價(jià)格標(biāo)桿作用?！?br/>
　　李大鈞還建議，除了鼓勵(lì)專業(yè)版畫家的原創(chuàng)之外，需要更多的藝術(shù)家直接參與到版畫創(chuàng)作中。以不同的面貌參與版畫，以版畫的立場(chǎng)創(chuàng)作作品，就會(huì)出現(xiàn)代表性的、新的作品?，F(xiàn)在，王懷慶、冷軍、尚揚(yáng)等當(dāng)代知名藝術(shù)家都參與版畫創(chuàng)作，他們的作品也受到市場(chǎng)歡迎。版畫的關(guān)注度提升，成為熱門話題，這也是未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)。

　　此外，除了民間收藏外，還應(yīng)該推動(dòng)版畫在美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)中的收藏，版畫應(yīng)該與其他美術(shù)品具有同等作用，美術(shù)館和機(jī)構(gòu)收藏具有引導(dǎo)、推動(dòng)的作用。

聚合力量，形成群聚效應(yīng)

　　在國(guó)外，美術(shù)館和藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏版畫是推動(dòng)版畫市場(chǎng)非常重要的一股力量。今年的北京版博會(huì)就舉辦了一場(chǎng)法國(guó)盧浮宮館藏銅版畫特展，法國(guó)的版畫有400多年歷史，銅版畫也是盧浮宮很重要的展品，他們的館藏有1.3萬(wàn)多件，這次展覽選擇了其中100多件精品。李大鈞表示，引入盧浮宮館藏版畫的目的在于，使大眾能看到歐洲銅版畫創(chuàng)作的成果，也可以看到歐洲優(yōu)秀的銅版畫發(fā)展史，希望將國(guó)外的收藏狀況和收藏動(dòng)向介紹到國(guó)內(nèi)，形成一種對(duì)比。

　　北京市文化發(fā)展基金會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、秘書長(zhǎng)孟海東表示，此次版博會(huì)的3個(gè)組成——從新興木刻版畫以來(lái)百位具有代表性的版畫名家作品展、當(dāng)代具有實(shí)力的版畫家作品展、以及盧浮宮版畫收藏展，均體現(xiàn)了建構(gòu)版畫的學(xué)術(shù)性、市場(chǎng)性和國(guó)際性。“為了為了突出國(guó)際交流和國(guó)際性，版博會(huì)就發(fā)展為縱向的梳理和橫向的比較?！彼f(shuō)。

　　他表示，我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)在迅速發(fā)展過(guò)程中，還存在很多的問(wèn)題，比如，藝術(shù)品市場(chǎng)不規(guī)范、藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)作者的格調(diào)有待提高、民間收藏?zé)o序、藝術(shù)品交易市場(chǎng)不完善、藝術(shù)品市場(chǎng)的售后問(wèn)題……“了解藝術(shù)品市場(chǎng)和中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的整體發(fā)展情況之后，我們就有理由對(duì)本次版畫博覽交易會(huì)給予高期望，這個(gè)期望是對(duì)版畫進(jìn)入市場(chǎng)、走進(jìn)家庭、走向國(guó)際的期待”。他表示，版博會(huì)就是一種非常重要的舉措，是從市場(chǎng)角度出發(fā)，集學(xué)術(shù)建設(shè)、教育、普及、交易于一體，以積極的態(tài)度迎接市場(chǎng)。

　　孟海東相信，版畫收藏門檻較低，可以擴(kuò)大民間收藏群體，通過(guò)版畫的消費(fèi)和收藏，促進(jìn)收藏群體健康發(fā)展。孟海東說(shuō)，藝術(shù)品收藏市場(chǎng)的健康基礎(chǔ)是收藏群體的不斷擴(kuò)大，而這個(gè)群體是真正收藏意義方面的群體，能夠規(guī)范收藏?zé)o序的狀態(tài)。

　　版畫的可復(fù)制性、價(jià)格相對(duì)較低，具有藝術(shù)普及和大眾消費(fèi)的潛質(zhì)，也具有藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的潛質(zhì)。以學(xué)術(shù)為基礎(chǔ)，構(gòu)筑一個(gè)有著廣泛收藏群體基礎(chǔ)的市場(chǎng)，這才是實(shí)現(xiàn)版畫價(jià)值最重要的途徑。版畫市場(chǎng)現(xiàn)在正處在一個(gè)發(fā)現(xiàn)挖掘、重新認(rèn)識(shí)價(jià)值、樹立價(jià)格標(biāo)桿的階段，版畫因其特有的價(jià)值元素，未來(lái)的市場(chǎng)發(fā)展?jié)摿薮?，并有能力通過(guò)商業(yè)化進(jìn)程，以藝術(shù)生活化的路線，使版畫飛入尋常百姓家。

　　版畫收藏正當(dāng)時(shí)

　　在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)處于轉(zhuǎn)型期階段，作為具有大眾化、消費(fèi)性潛力的版畫必定會(huì)受到更多藏家和普通消費(fèi)者的歡迎。在龐雜的版畫市場(chǎng)中，各類版畫作品具有怎樣的價(jià)值？如何尋找有收藏價(jià)值的版畫作品？如何收藏版畫？

　　被忽略的“大藝術(shù)”

　　安迪·沃霍爾是目前作品價(jià)格最高、也是作品最受追捧的藝術(shù)家之一，實(shí)際上，他的大部分作品都是絲網(wǎng)印刷版畫。版畫品種豐富、價(jià)格適中，成為歐美國(guó)家家庭消費(fèi)得起的藝術(shù)品，是藝術(shù)品市場(chǎng)中銷量最大的畫種。西方市場(chǎng)流行的限量簽名版畫，因?yàn)榫哂袊?yán)格的版數(shù)控制和藝術(shù)家的簽名，自然具有一定的收藏、投資價(jià)值，尤其是現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)大師的代表作，隨著原作在市場(chǎng)上的價(jià)格飆升，版畫也水漲船高，升值潛力也隨著時(shí)間的推移得到證實(shí)。

　　我國(guó)版畫歷史悠久，尤其是魯迅推動(dòng)的“新興木刻版畫”運(yùn)動(dòng)，帶領(lǐng)了版畫進(jìn)入新時(shí)期，出現(xiàn)了大批具有時(shí)代氣息的作品。新中國(guó)成立后，各大院校相繼成立了版畫系，全國(guó)版畫展迄今已舉辦了19屆。從藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值而言，版畫可謂名副其實(shí)的“大藝術(shù)”，值得收藏。

　　實(shí)際上，中國(guó)版畫在世界上都具有很大的影響力，得到了國(guó)際版畫界的高度認(rèn)可。自上世紀(jì)50年代中期，不斷有中國(guó)版畫作品被國(guó)外博物館、美術(shù)館收藏，其數(shù)量與受重視程度不亞于中國(guó)畫。以力群為例，其版畫作品被大英博物館、南斯拉夫博物館、澳大利亞國(guó)立美術(shù)館等國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏；當(dāng)代版畫藝術(shù)家陳琦創(chuàng)作的水印版畫也被英國(guó)維多利亞與阿爾伯特博物館等博物館收藏。

　　名家限量版畫各具特色

　　與幾年前相比，版畫越來(lái)越受到市場(chǎng)和收藏家的關(guān)注。其中，老版畫收藏尤其值得關(guān)注，老一輩版畫家對(duì)中國(guó)版畫的發(fā)展傳承起到了重要作用。就目前而言，版畫名家收藏級(jí)別的作品價(jià)格仍舊處于低價(jià)位，與他們?cè)诿佬g(shù)史上的地位落差非常大。

　　“重要的是，這些老版畫家的作品存世量不大，他們創(chuàng)作的旺盛期基本上是上世紀(jì)30年代至80年代期間，也是木刻版畫最輝煌的時(shí)期。這些版畫商品性不強(qiáng)，真正能拓印出來(lái)的也就十幾張，能留到現(xiàn)在的數(shù)量已經(jīng)非常有限，作品的稀缺性不言而喻?！崩顐ト绱嗽u(píng)價(jià)。他相信，復(fù)制限量作品價(jià)格比老版畫還高的情況只是暫時(shí)的，隨著大家對(duì)版畫作品價(jià)值認(rèn)知的提升，原創(chuàng)版畫更具藝術(shù)價(jià)值，也更具投資潛力。

　　有人認(rèn)為，復(fù)制版畫賣的更多的是名氣，原創(chuàng)版畫更具收藏價(jià)值。但李大鈞并不認(rèn)可這種觀點(diǎn)：“只有好作品才會(huì)貴，決定藝術(shù)品價(jià)格的因素很多。但很多收藏家買版畫的原因還是喜歡，版畫收藏和消費(fèi)是一體的，藏家最重視的還是作品的藝術(shù)性，不應(yīng)生硬區(qū)分原創(chuàng)版畫和復(fù)制性版畫的價(jià)值?！币詤枪谥械陌娈嫗槔?，他的很多原作都捐給了美術(shù)館，藏家除了認(rèn)識(shí)到作品的稀缺性外，購(gòu)買版畫最主要的原因是被作品的形式美、表現(xiàn)力吸引，尤其是一些經(jīng)典作品。

　　臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)顧問(wèn)陸潔民也大力推薦名家限量版畫，他表示，由于畫家的名望、作品的藝術(shù)性及其較高的售價(jià)，名家限量版畫應(yīng)運(yùn)而生，這是順應(yīng)收藏人群的多元化和藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的。藝術(shù)家簽名的限量版畫相對(duì)較低的價(jià)格和較高的藝術(shù)價(jià)值深受買家喜愛，限量名家版畫已經(jīng)成為中產(chǎn)收藏者的選擇，他們追求現(xiàn)代性、時(shí)代性和情趣性，限量名家版畫既滿足了他們的審美情趣，也是他們的物質(zhì)支配能力所能達(dá)到的，在一定程度上實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)價(jià)值和實(shí)用價(jià)值的統(tǒng)一。藝術(shù)家的知名度、有無(wú)親筆簽名以及是否限量都是重要的增值因素。

　　如何沙里淘金

　　版畫將收藏和消費(fèi)結(jié)合在一起，是一種兼顧二者最好的藝術(shù)形式，適合走向家庭和公共空間，降低了人們收藏的難度。在收藏過(guò)程中，人們是對(duì)藝術(shù)品的占有，最大的價(jià)值是獲得身心愉悅，提高審美水平，在知識(shí)上得到提升，這才是版畫收藏的首要出發(fā)點(diǎn)。

　　收藏版畫首先要了解版畫本身的特質(zhì)，比如，老版畫具有特殊的創(chuàng)作背景和審美價(jià)值，只有了解作品的創(chuàng)作背景，才能體味作品的價(jià)值所在。李大鈞建議，版畫收藏一定要建立在有版畫鑒賞的基礎(chǔ)之上。版畫收藏同樣要看重作品的藝術(shù)性，以學(xué)術(shù)眼光或者從版畫史角度收藏重要的藝術(shù)家和重要的版畫作品，去粗取精，才能收藏具有特色的版畫。

　　學(xué)會(huì)鑒別版畫也是非常重要的?，F(xiàn)在市場(chǎng)上有一些老版畫的贗品，李偉介紹，最簡(jiǎn)單的鑒別方式之一就是，老版畫一般采用木刻，上面會(huì)留下凸凹印刷的印痕，畫面顏料是突出的，畫的背面有拓痕，手工的痕跡很明顯，與網(wǎng)點(diǎn)、絲網(wǎng)印刷有本質(zhì)區(qū)別。

　　其次，如果條件允許的話，盡量選擇系列或者成套的版畫作品，比如，在拍賣場(chǎng)上，曾出現(xiàn)一套李少言、牛文、林軍等版畫家于1965年作“抗日烽火”的木刻組畫，在1965年8月17日的《人民日?qǐng)?bào)》曾整版刊登，其珍貴性可見一斑，這套作品在2005年北京華辰就以12.1萬(wàn)元成交。

　　在選擇名家簽名版畫時(shí)，需要考慮作品的藝術(shù)價(jià)值、稀缺性、版數(shù)和有無(wú)藝術(shù)家的親筆簽名，這是名家限量版畫不同于一般印刷品最基本的原則，復(fù)制份數(shù)和作品在序列中編號(hào)的前后次序都是衡量其價(jià)值的重要標(biāo)準(zhǔn)。

　　此外，若以收藏為目的，收藏者應(yīng)去專業(yè)的畫廊、拍賣公司和機(jī)構(gòu)選購(gòu)，真正了解一件版畫的價(jià)值，在比較中選擇那種來(lái)源準(zhǔn)確、記錄明確、收藏有緒的作品。