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      藝術(shù)評論的工作是什么?

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-11-21
      “占領(lǐng)華爾街”運(yùn)動的“附屬”團(tuán)體Arts & Labor近日在Housing Works Bookstore Cafe組織了一次紐約藝術(shù)評論家的座談會,討論了藝術(shù)批評的工作。《Village Voice》與《紐約時(shí)報(bào)》的評論家Martha Schwendener以問題“什么是寫作的勞動?”開始了這場“圓桌會議”。她與Arts & Labor的組員提出了一次對藝術(shù)批評家的工作狀態(tài)的討論;藝術(shù)批評家們試圖消除某些最普遍的謠言,而Martha Schwendener則把這些謠言定為力量、權(quán)威和誘惑。接著她向座談小組們提出了寫作如何演變成藝術(shù)評論的問題。

      《Artinfo》的執(zhí)行編輯Ben Davis并不贊同將他吸引到藝術(shù)評論上的東西只是純粹的謊言。他首次提及同為此次討論小組成員的 Walter Robinson曾經(jīng)建議他不要做藝術(shù)評論家。Ben Davis還承認(rèn)希望有人曾告訴過他關(guān)于這一職業(yè)的經(jīng)濟(jì)方面的事實(shí),但他不同意Martha Schwendener所認(rèn)為的藝術(shù)評論的誘惑就是一個(gè)謊言。他很快地指出在美國報(bào)酬最高的十種工作應(yīng)該是那些傾向于“扼殺靈魂”的職業(yè),比如“推銷員”。他爭論說:“正因?yàn)榕u的艱難,所以它是某種你會相信的東西?!?br/>
      來自《Village Voice》的評論家Christian Viveros-Faune提到盡管他是無意識地進(jìn)入到了寫作這個(gè)行業(yè)中,但他仍然支持Ben Davis的觀點(diǎn)。“推銷員就像是藝術(shù)經(jīng)銷商一樣。”他還補(bǔ)充說做評論家向他提供了一次“不需要必要的技巧就能盡可能地接近藝術(shù)家”的機(jī)會。接著Christian Viveros-Faune提出了兩個(gè)可以討論的議題:Steve Lambert與Steve Duncombe寫給那些評論了政治藝術(shù)的批評家的公開信,以及Sarah Thornton最近辭去了藝術(shù)市場評論工作的新聞。

      藝術(shù)家兼作家Mira Schor直截了當(dāng)?shù)匕l(fā)言說:“我不認(rèn)為我是一個(gè)批評家。我想說一些之前從來沒有人說過的東西。”她表示她是出于政治原因才進(jìn)入到藝術(shù)寫作這個(gè)領(lǐng)域中的,而且她“是為了各種想法而寫,不是為了市場而寫”——她選擇了自己的目的和基礎(chǔ)。她同時(shí)還討論了不同的寫作速度,將其花兩年時(shí)間來為《 A Decade of Negative Thinking》作序與很快地發(fā)表一些博客文章做了對比。她暗示稱時(shí)事性與及時(shí)性是她作為一名作家的產(chǎn)物的因素。

      來自《紐約時(shí)報(bào)》的Ken Johnson承認(rèn)以評論家的身份為生這樣的想法看起來并不可行,但是當(dāng)他在奧爾巴尼寫批評文章時(shí),他說:“人們注意到了我是有天份的。他們可不會這樣看待我的藝術(shù)?!彼瑫r(shí)還將以寫評論文章為主要的收入來源這種情況描述為開始受職業(yè)控制的一個(gè)方面。前任《Artnet》雜志編輯的Walter Robinson肯定了他的這個(gè)觀點(diǎn),并稱雖然人們也許會相信自由意志,但它根本就是一個(gè)錯(cuò)覺。

      《Art Fag City》的創(chuàng)始人Paddy Johnson表示自己曾做過藝術(shù)界里其它類型的工作,但它們都教會了她“讓自己看起來比實(shí)際懂得更多”。她解釋說做一名藝術(shù)評論家需要“在公共場所中學(xué)習(xí)”:作為一名作家,最重要的東西是能夠表達(dá)一個(gè)觀點(diǎn)并且闡明為什么你會堅(jiān)持這個(gè)觀點(diǎn)。來自《Creative Time Reports》的Kareem Estefan雖然是一名音樂評論家,但他也曾經(jīng)學(xué)習(xí)過藝術(shù)評論方面的東西。他將自己的創(chuàng)作方式描述為“首先搞清楚范圍,然后再找到入口”。對他來說,“藝術(shù)評論變成了一個(gè)充滿了各種可能性的空間,”這與其它類型的報(bào)道、寫作是不一樣的。他也是第一個(gè)指出評論家的高級職位與全職工作的時(shí)代已經(jīng)結(jié)束了的人,“似乎自由職業(yè)成了唯一的可能性,”這與兼職教授的情況類似。

      Walter Robinson則稱自己算是某種意義上的藝術(shù)評論家。雜志向數(shù)字化媒介的過渡“讓他變成了一位明星”,然而“后來他們卻關(guān)掉了雜志”。Walter Robinson將談話內(nèi)容帶回到了Sara Thornton的辭職上,稱贊她“聰明、真實(shí)、敏銳、深刻”,但自己卻并不同意她的決定。他認(rèn)為如果將藝術(shù)市場比作一場戲劇,那么對它的報(bào)道就像是在寫一篇關(guān)于明星的新聞并以此來發(fā)揮作用。他批評Sara Thornton并沒能深入地分析市場的社會-經(jīng)濟(jì)條件,同時(shí)對藝術(shù)評論在這個(gè)選舉季沒能充分地表明自己的政治立場感到惋惜,而這種惋惜更加放開了這次座談會。

      隨后人們的討論轉(zhuǎn)向了選舉政治。Ken Johnson回應(yīng)稱公然地表明政治立場會帶來麻煩。他認(rèn)為自己沒有能力去說服在座各位改變其根深蒂固的觀點(diǎn),而他對聆聽其他評論家的想法也沒有興趣。之后他指出自己持有反對毒品戰(zhàn)爭的強(qiáng)烈的政治立場,然而這需要讀者從他的文字中去“破譯”。

      在提及Steve Lambert與Steve Duncombe的公開信時(shí),Martha Schwendener表示自己曾與Steve Lambert談過關(guān)于第二人稱的使用以及代表所有評論家這一問題本質(zhì)。她回到了關(guān)于她開始進(jìn)入藝術(shù)評論界時(shí)的問題,并且將其描述為是一個(gè)讓她了解了自己更擅長解釋藝術(shù)而不是實(shí)踐藝術(shù)史的過程。她說:“主流的藝術(shù)評論提供了一批與我在《October》工作時(shí)的不同的觀眾,這似乎限制了我去交流的能力?!?br/>
      “政治化的評論很棒,”Ben Davis說。然而“你不得不寫到環(huán)境,而環(huán)境往往都是政治的。”Mira Schor提到了公共知識分子的模型,并補(bǔ)充說她曾經(jīng)從政治角度分析過畫廊規(guī)模越來越大的情況,這反映了收入不平衡等更廣泛的問題。

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