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      王璜生:美術(shù)館不是展覽館,是藝術(shù)博物館

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-11-21
      2012年11月18日,在德勝門外大街孔子學(xué)院總部字里行間書店,現(xiàn)任中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)的王璜生先生熱情地與大家分享著自己對(duì)美術(shù)館的認(rèn)識(shí)和見解?!爸R(shí)生產(chǎn)、視覺培育、堡壘、生物體、公共性”是除美術(shù)館之外不斷被王璜生提出的詞匯。他認(rèn)為中國的博物館、美術(shù)館缺少對(duì)中國古代藝術(shù)文獻(xiàn)的集中展示,關(guān)于中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)方面,也面臨著同樣的問題。

      美術(shù)館是什么?美術(shù)館能做什么?美術(shù)館應(yīng)該是什么?美術(shù)館具體做了什么?帶著這樣問題,王璜生新書《作為知識(shí)生產(chǎn)的美術(shù)館》終于在期待中與大家見面。該書是《王璜生:美術(shù)館的臺(tái)前幕后》文輯的第一部。

      “在我16年副館長(zhǎng)和館長(zhǎng)的生涯中、所思、所做、所為、所行、所言,這些多少透露出美術(shù)館這一工作的“臺(tái)前幕后”,透露出個(gè)人與美術(shù)館的工作、學(xué)術(shù)和生命關(guān)系。于是就有了這樣一套《王璜生:美術(shù)館的臺(tái)前幕后》文輯?!蓖蹊跁袑懙健?br/>
      為什么提出知識(shí)生產(chǎn)

      “‘知識(shí)生產(chǎn)’與美術(shù)館關(guān)系的問題提出,主要是針對(duì)中國的美術(shù)館長(zhǎng)期以來的狀態(tài)以及社會(huì)對(duì)美術(shù)館工作的認(rèn)識(shí)而發(fā)出的聲音?!R(shí)生產(chǎn)’論題在西方的美術(shù)館和社會(huì)早已成為共識(shí),他們的美術(shù)館也早已超越這樣論題的探討。而在中國,‘知識(shí)生產(chǎn)’的價(jià)值、意義及社會(huì)職能,還有圍繞‘知識(shí)生產(chǎn)’的相關(guān)‘知識(shí)’的理論研究還遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有得到認(rèn)識(shí),更不用談重視;尤其是在美術(shù)館的職能與范疇中,普遍沒有這樣的基本認(rèn)識(shí)和基礎(chǔ)認(rèn)知?!蓖蹊f道。

      “美術(shù)館不是展覽館,是藝術(shù)博物館?!痹谥v座中,王璜生一直在強(qiáng)調(diào)這個(gè)這個(gè)概念,“現(xiàn)在我們的問題是畫廊干著美術(shù)館的事,而美術(shù)館干著畫廊的事”。

      談到第二部書的信息時(shí),王璜生說:“我會(huì)以《當(dāng)展覽成為態(tài)度》作為書名?!标P(guān)于這個(gè)書名,他提到了哈羅德·澤曼于1969在瑞士伯爾尼美術(shù)館策劃了著名的《當(dāng)態(tài)度變?yōu)樾问健氛?,王璜生希望這本書中表明自己的學(xué)術(shù)態(tài)度。在第三部著作中,他將會(huì)以“知識(shí)公共性”作為探討的主題。

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