揉泥、堆貼、修整……見到68歲的中國陶瓷藝術(shù)大師楊劍民時，他正在工作室內(nèi)專心致志地創(chuàng)作。

　　享受國務(wù)院特殊津貼的楊劍民是推動德化陶瓷業(yè)發(fā)展的重要人物之一，他發(fā)掘和恢復(fù)了德化建白瓷刻花工藝，對德化陶瓷業(yè)工藝的發(fā)展有著特殊的貢獻(xiàn)。“作品的第一生命力在于創(chuàng)新。只有刻意創(chuàng)新，獨(dú)具風(fēng)格，不落俗套，才能使人一見別有韻致，產(chǎn)生審美上的共鳴?！苯邮懿稍L時，他如是說。

　　發(fā)掘恢復(fù)

　　建白刻花重放異彩

　　建白瓷是德化陶瓷的傳統(tǒng)，也是中國陶瓷獨(dú)一無二的燒制手法，其中浮雕、刻花裝飾工藝在宋元時期已盛極一時。但是入清以來，隨著青花瓷的流行，建白瓷漸漸失傳，刻花工藝也幾近絕跡。直到上世紀(jì)60年代中期，建白瓷才恢復(fù)成功，刻花、浮雕等工藝也相繼于上世紀(jì)70年代得到發(fā)掘和恢復(fù)。

　　那么楊老是怎么做到的呢？其實(shí)，對于陶瓷藝術(shù)，楊老一直是個有心人。1945年出生在泉州鯉城東海的楊老秉性聰穎，靈巧好學(xué)。初中畢業(yè)后，他考入廈門工藝美術(shù)學(xué)院大專班。1965年，他從廈門工藝美術(shù)學(xué)院大專班陶瓷美術(shù)專業(yè)畢業(yè)后，楊老被分配到了德化瓷廠模型組工作，此后，便一生扎根在德化了。

　　上世紀(jì)70年代中期，已經(jīng)在德化瓷廠模型組工作了十年的楊老意外地發(fā)現(xiàn)，德化有出土的陶瓷刻花殘片。憑著工作經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識，楊老憑直覺認(rèn)定，德化歷史上曾經(jīng)有過刻花工藝，自己必須設(shè)法恢復(fù)這項傳統(tǒng)而珍貴的工藝。

　　楊老開始利用業(yè)余時間進(jìn)行大膽嘗試，大概用了一年多時間，他掌握了建白瓷的刻花工藝。而讓刻花工藝重見天日的機(jī)會也很快來了，那是1979年，全國人民大會堂福建廳用瓷的生產(chǎn)任務(wù)下達(dá)給了德化瓷廠。德化瓷廠選中了楊老設(shè)計的樣稿，并指定由他負(fù)責(zé)生產(chǎn)。楊老便趁機(jī)大膽地將建白瓷刻花工藝運(yùn)用到了這批瓷作上。

　　這項工藝甫一亮相，便轟動京城，引起一片驚嘆。1983年，楊老又用建白刻花成功試制成套的西餐具，從而成了將建白瓷用于日用瓷生產(chǎn)的第一人。1984年，建白45頭刻花玉卉西餐具獲福建省新產(chǎn)品開發(fā)先進(jìn)獎，在全國評比中一舉奪魁，獲得輕工部優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品稱號、輕工部出口產(chǎn)品展覽金獎。此后，楊老又不斷采用建白刻花設(shè)計制作大量陶瓷新產(chǎn)品與藝術(shù)作品，獲得國家和省級大獎無數(shù)。建白瓷逐漸受到高度重視，并被列為全國特種瓷，業(yè)已失傳的刻花工藝也隨著建白瓷的崛起再次重放異彩。

　　由于對德化陶瓷發(fā)展的貢獻(xiàn)突出，1989年，楊老被國務(wù)院授予“全國勞動模范”稱號，并于1992年10月開始享受國家特殊津貼待遇。

　　一生熱愛

　　執(zhí)著追求陶瓷藝術(shù)

　　在采訪過程中，楊老一直謙遜地表示，他的成功得益于機(jī)遇。但其實(shí)能成就楊老不平凡的事業(yè)的，更多的還是那份鮮為人知的對陶瓷藝術(shù)的堅持與執(zhí)著。

　　回憶起在德化瓷廠模型組工作的十年，楊老說：“雖然制模、翻主模、挑石膏、煮硫黃等輕活、重活、粗活樣樣都干，但接受的卻是最基本的工藝基礎(chǔ)實(shí)踐與體力勞動鍛煉。這些讓我獲取了從課堂與書本無法得到的可貴閱歷與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)?！闭浅鲇趯μ沾傻纳钋袩釔?，楊老堅持理想，在種種困難面前保持平靜樂觀的心態(tài)，最終在恢復(fù)刻花工藝、拓寬建白瓷的應(yīng)用領(lǐng)域以及在建白刻花藝術(shù)的創(chuàng)作方面有了獨(dú)特的個人建樹。

　　1995年，因工作調(diào)動，楊老到德化陶瓷博物館任副館長。然而，楊老照樣沒讓自己閑著。他不但繼續(xù)組織人員研究和發(fā)掘陶瓷傳統(tǒng)工藝，而且還不斷將傳統(tǒng)工藝與自己的藝術(shù)創(chuàng)作相結(jié)合，推出新作品。

　　1999年9月，應(yīng)福建省人民政府之邀，楊老創(chuàng)作設(shè)計長60厘米建白閩龍出海瓷雕，經(jīng)審評獲準(zhǔn)制作生產(chǎn)供貨，作為國慶50周年進(jìn)京代表團(tuán)禮品瓷。他與其次子楊東旸合作的建白維納斯影燈、建白渡海觀音瓷雕，1999年12月分獲中國國家級工藝美術(shù)大師精品展銀獎、銅獎。

　　近年來，退休之后的楊老還致力于扶持德化當(dāng)?shù)靥沾晒に嚨陌l(fā)展壯大。他先后受聘于多家陶瓷企業(yè)，擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，親臨車間指導(dǎo)、幫帶一大批陶瓷藝術(shù)人才。

　　注重傳承

　　提攜后輩無私奉獻(xiàn)

　　注重傳承，這是楊老始終恪守的社會職責(zé)。無論是誰，只要他熱愛著陶瓷藝術(shù)，打一個電話請楊老幫忙看一看，楊老都二話不說，馬上前往。這種無私的藝德在德化陶瓷業(yè)界得到了公認(rèn)并且讓人尊崇。

　　在楊老四十多年與陶土相伴的日子里，他究竟跟泥土有過什么樣無聲對話？他對陶土究竟傾注了多少的深情？沒有人能說得清，但是自上世紀(jì)80年代開始，楊老又把這種感情傳遞到校園，帶給熱愛陶瓷藝術(shù)的后輩們，直至今日，三十年間從未中斷無私的奉獻(xiàn)。

　　眼下，楊老就帶著5個徒弟，其中德化職業(yè)中專學(xué)校就有一個教師和三個學(xué)生拜他為師。楊老還兼任著陶瓷學(xué)院的客座教授以及職業(yè)中專學(xué)校的高級講師。

　　在采訪中，我們強(qiáng)烈地感受到，楊老的社會責(zé)任感并不僅僅表現(xiàn)在對人才的傳承培育上，更多的還在于對當(dāng)前年輕一代的創(chuàng)作表現(xiàn)出的憂戚與期冀。

　　“一件真正好的作品，有幾個衡量的標(biāo)準(zhǔn)，包含了材質(zhì)、工藝、藝術(shù)氛圍與文化內(nèi)涵，而其中最難達(dá)到的便是藝術(shù)氛圍與文化內(nèi)涵。”楊老說。楊老常勸誡年輕的創(chuàng)作者，首先要沉下一顆心來創(chuàng)作。

　　除此以外，楊老希望年輕一代的創(chuàng)作者能夠多讀書，用文化武裝自己。不但諸如《陶瓷工藝學(xué)》等教科書要讀，掌握造型、彩繪等基本的工藝技法，而且文學(xué)歷史的書籍也要讀，要廣泛涉獵，提高文化修養(yǎng)，讓作品具有深厚的文化內(nèi)涵。