清代是中國制瓷業(yè)的高峰時期，有許多的創(chuàng)新性瓷器形制和色彩誕生。故而在國際市場，清代瓷器也是代表中國古董在拍賣市場中屢創(chuàng)高價，尤其是清三代的瓷器受到頂尖藏家的青睞，好的瓷器數(shù)量少，而且藏家多只入不出，現(xiàn)在市場的趨勢是觀望清三代以后的皇家瓷器，從中尋找好的東西，價位適中，但前景不可估量。清代瓷器屬于高端收藏范圍，最好是去國際國內(nèi)之名的大型拍賣會，以及咨詢專業(yè)的藝術經(jīng)濟人。

　　海外回流瓷器價值

　　淘寶的熱潮初衷就是讓藝術品回家。幾百年來，成千上萬的中國藝術品、文玩品“流走”海外，此中既有正常文化往來、文化貿(mào)易，亦有燒殺搶掠之下流失之珍奇。上世紀90年代起，國力增強、民間資本積累使中國人踏上海外尋寶之旅。如今，這股資本驅(qū)使下的“熱情”已燃遍全球，近年來拍賣場上中國古董藝術品屢創(chuàng)天價就是明證。據(jù)相關統(tǒng)計，1996年之前，海外回流文物還不超過國內(nèi)文物拍品總數(shù)的20%，而目前這個比例已經(jīng)上升到40%左右，百萬級以上的藝術品，目前海外回流的拍品則要占到70%以上。在海外回流藝術品中真正的精品，比如各種清代皇室瓷器，以及那些存世量少、知名度高、傳承有序，或具有特定歷史價值的藝術品，其升值潛力必然大于其他藝術品。

　　清代官窯狀況

　　清代是中國制瓷史上的集大成時期，其制瓷水平達到了前所未有的高峰。尤其是康熙、雍正、乾隆三代，達到了歷史的最高水平，無論質(zhì)量、數(shù)量都是前代所不可比擬的。清代御窯廠設于江西景德鎮(zhèn)，專供燒制宮廷御用瓷器，以工藝精湛、品種繁多，釉彩艷麗而聞名于世。無論是青花、斗彩、五彩、粉彩及色釉器均負盛名。提起清代官窯，多數(shù)人只看重康熙、雍正、乾隆三朝，也就是“清三代”的瓷器，近幾年來，清三代官窯瓷器在海內(nèi)外各大拍場上頻頻以超過億元的高價成交，多件瓷器打破過當時的藝術品拍賣世界紀錄。明星拍品的耀眼表現(xiàn)令多家拍賣行對宮廷御制藝術精品極為重視并紛紛開設專常在宮廷御用專場眾多的拍品種類中，清代官窯瓷器無疑是其中最重要的部分之一。

　　清代官窯器價值分析

　　清代共有帝皇十個，均有帝皇紀年款的瓷器傳世，他們依次是：順治、康熙、雍正、乾壟嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)。清代繼承發(fā)揚了明代傳統(tǒng)的青花、五彩、并創(chuàng)新了絢麗多姿的粉彩、琺瑯彩和古銅彩，還出現(xiàn)了多品種的單一色釉，而鏤空、轉(zhuǎn)頸、轉(zhuǎn)心的工藝技巧，更達到了鬼斧神工的境地。清三代瓷器器型最為豐富，既有仿古又有創(chuàng)新。清三代瓷器官窯器相對市場存量少且價格高昂，收藏難度較之大，而且許多藏家“只進不出”，導致清三代瓷器價位還將不斷拉高。而三代之后的幾位皇帝在繼承祖輩傳統(tǒng)風格的基礎上，也有各自不同的創(chuàng)新，嘉德2011春拍中有規(guī)模空前的清宣宗道光御瓷專場亮相，呈現(xiàn)各式道光御瓷近200件(套)。 慎德堂款器物15件(套)，是故宮(微博)之外典藏最豐富的一次。此次拍賣的成交率達到100%，客觀上推動了市場對清三代之后官窯器的關注程度。目前而言這些時代的官窯器價格還處于低位，值得藏家關注。

　　嘉慶時期瓷器

　　嘉慶初年御窯廠的燒制仍為乾隆御窯的延續(xù)，其造型式樣、圖案等，均襲前朝舊制，因而有“乾、嘉窯”之說。嘉慶瓷器的造型，較前期無大的變化，但傳統(tǒng)類及前時創(chuàng)燒的新品種卻基本延續(xù)下來，其胎釉和青花、粉彩的色調(diào)及一色釉品種，大都仍保持著乾隆時的風貌。嘉慶早期官窯器雖少，卻較為精致，大器額很規(guī)整，與乾隆器相同。至于小件器中的瓶、罐、盤、碗和文具類，有的還能細致如前，萬花瓷器，世稱百花，雍正、乾隆時期雖有燒制，但不理想，嘉慶時期的萬花瓷超過雍乾兩朝，為最成功作品。因嘉慶后期的風格與道光時的風格相近，故而傳統(tǒng)的習慣上又有“嘉、道窯”之說。

　　道光時期瓷器

　　道光二十年(1840年)，爆發(fā)了震驚中外的鴉片戰(zhàn)爭。此時，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)和前時相比，生產(chǎn)規(guī)模驟縮，沿襲嘉慶時的一些品種的制作。道光皇帝素以儉樸著稱，對于瓷器也力求簡樸，控制費用，但作為宮中生活、陳設用瓷，其制作的要求還是非常嚴格的。青花瓷的前期色調(diào)與嘉慶時期相近，藍色雖不甚鮮亮，卻淡雅宜人，呈色較穩(wěn)定，無凝聚斑點和暈散現(xiàn)象。后期的青花色調(diào)，有的不夠深沉而有漂浮感。署“慎德堂”款的粉彩器，是道光皇帝的御用品，工藝制作相當精細。以“慎德堂制”款為代表的堂名款極為盛行，就當時水平而論，制作堪稱精致。

　　咸豐時期瓷器

　　咸豐三年至四年，景德鎮(zhèn)御窯廠正式恢復傳統(tǒng)品種，除有限的琢器外，還燒制了傳統(tǒng)的四十二種圓器類。各品種的數(shù)量不等，最多的有兩百余件，最少的只有十二件，總共燒制兩千一百余件。綜上《清檔》所載，咸豐一朝制瓷數(shù)量及其有限。因而現(xiàn)今所見的傳世品極為稀少。物以稀為貴，仍值得加以重點保護。

　　同治時期瓷器

　　清末同治皇帝幼年初登，此時景德鎮(zhèn)御窯廠的生產(chǎn)，較前時更趨萎縮。官窯琢、圓器多承襲傳統(tǒng)的造型，有的從規(guī)格到色彩和紋飾都類同于前期。與此同時，景德鎮(zhèn)也燒造了一些前所未有的品種和造型，如“大婚禮造器”、“體和殿”陳設品及日用瓷，還有一些瓶、樽、缸、盒等，器型雖然規(guī)整，但略顯笨拙。

　　光緒時期瓷器

　　進入所謂“同光中興”時期，從光緒元年開始，景德鎮(zhèn)御窯廠陸續(xù)為清王朝宮廷和東西兩陵燒制了不少精美的瓷器和祭器，使長期不景氣的制瓷業(yè)稍有復蘇。據(jù)《清檔》記載：光緒元年和二年(1875年和1876年)先后燒制過大量的青花、粉彩和各色釉大器。此外，為宮內(nèi)各殿專燒的御用琢、圓器也不在少數(shù)，署款有“長春宮制”、“儲秀宮制”、“坤寧宮制”等。晚清咸豐、同治、光緒、宣統(tǒng)各朝燒制的官窯器中，光緒一朝在品種和數(shù)量上均居首位。太湖附近秋操紀念款的牡丹吸杯等，形制新奇，令人矚目。官窯器款除了“大清光緒年制”青花或紅彩款外，還有署“大雅齋”款的，書面上同時綴寫“天地一家春”橢圓章式篆款。“長春同慶”、“永慶長春”等款式的，也是官窯器中的精細之作。

　　宣統(tǒng)時期瓷器

　　清末宣統(tǒng)一朝，歷史雖短，卻仍在燒制官窯瓷器，可惜品種有限、數(shù)量較少、故傳世精品不多、甚為珍惜。

　　藏家對清代瓷器的關注與日俱增，原因有二：首先，到了清代，中國瓷器經(jīng)過1500多年的歷史演變，無論是工藝還是美術，都達到了一種登峰造極的地步；其次，比之高古、中古文明板塊，清代文化作為傳統(tǒng)文化重要組成部分之一，是離我們今天最近的，這使它較容易獲得人們的親近感和認同感。

　　清代官窯瓷器收藏趨勢

　　在二十年以前，2005年以前收藏市場看重的是清三代瓷器，2005年之后到現(xiàn)在，從蘇富比(微博)和佳士得(微博)的圖錄中可以看到，晚清時期的瓷器已經(jīng)占了相當大的比重，大概比重達到30%，三代瓷器的籌碼能流通的越來越少，需要新的東西補進去，除了嘉德的道光專場，保利在2011年秋拍組織一次晚清瓷專常瓷器是一個工藝美術品，工藝放在第一位，不是乾隆一定比道光好，道光一定比嘉慶好，不一定是按照時代來劃分。但是一定必須是收藏官窯。價格適中，真?zhèn)慰杀?，來源清晰，就值得長期持有，整個清官窯市場一直在緩速上升，但是非常穩(wěn)定，過去二十年的記錄，價格也就是翻了一番，除了極個別特別名貴品種，十年里漲了十倍。應該說這兩年的官窯器市場大的拍賣場上價格相對透明，市場比較干凈，目前來說價格相對瓷器的價值還處于洼地。但是藏家不能抱著撿便宜的心態(tài)，買的是當下，投資是未來。切記不能貪便宜，否則一定會上當。