“古代人繪畫有很明確的目的，就是表現(xiàn)‘道’，而現(xiàn)代人則重技術(shù)而輕藝術(shù)。”昨日下午，清華大學(xué)教授楊琪在深圳大學(xué)城圖書館舉行了公益講座《中國美術(shù)的過去和現(xiàn)在》。在講座中，他對中國藝術(shù)史進行了梳理，同時對當下藝術(shù)現(xiàn)狀進行了剖析。

　　“中國古代藝術(shù)史，實際上就是人物畫、山水畫和花鳥畫從產(chǎn)生到達高峰的歷史?！睏铉鞒姓J中國古代人物畫中的人物比例太過夸張：“這種現(xiàn)象一直到北宋張擇端的《清明上河圖》才得到改善?！?br/>
　　楊琪介紹，中國山水畫有青綠山水畫和水墨山水畫之分，其中青綠山水畫大多是用來替朝廷表現(xiàn)秀麗江山的，不能體現(xiàn)藝術(shù)家自己的思想。在楊琪看來，中國山水畫的高峰出現(xiàn)在以元代倪瓚為代表的水墨山水中。至于花鳥畫，楊琪則認為其巔峰出現(xiàn)在八大山人的寫意花鳥畫中。

　　在楊琪看來，理解中國畫，最難的是寫意山水和寫意花鳥。懂了這兩類，基本上就懂了中國畫。其難點在于理解它們的內(nèi)涵。古代文人寫意畫都是表現(xiàn)“道”的，比如王維、倪瓚等山水畫家，其筆下的“道”就是“達則兼濟天下，窮則獨善其身”，很多著名畫家都隱逸山林，體現(xiàn)出一種淡泊的價值觀。而古代寫意花鳥畫則以梅蘭竹菊為主題，同樣是為了表達君子的道德觀。

　　相比之下，當下藝術(shù)創(chuàng)作則“重技術(shù)不重藝術(shù)”，很多畫家甚至無法說出自己的畫面想表達什么。“畫畫不能光追求像，要表現(xiàn)出道德的內(nèi)涵。”

　　談到當今藝術(shù)最大的問題，楊琪認為：“最大的缺點就是‘虛假’。如果只是一味表現(xiàn)歌舞昇平，那我們永遠不可能創(chuàng)造出能代表時代的作品。為什么不多去畫社會上一些底層人的真實生活、真實的感情呢？” 楊琪認為，隨著社會的進步和思想的解放，“虛假”的東西都終會被掃清，真正反映社會底層真實生活的作品一定會出現(xiàn)。

　　在講座之后的互動環(huán)節(jié)中，一位大芬村的畫工向楊琪提問：“一個農(nóng)民工被人瞧不起，如何在深圳堅持自己的藝術(shù)？”楊琪聽罷十分激動，鼓勵他一定要堅持下去：“堅持畫你的生活吧，一個藝術(shù)家不要自卑，要相信自己。為什么我喜歡只有一座孤峰的山水畫，因為我覺得我就是那一座孤峰，沒有人比我強。”

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