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      萬峻池談畫家季平:他是連接海派地氣的"精靈"

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-09-20



        海派繪畫藝術(shù)向來以小巧靈而聞名,它有情趣,又有濃郁的地域風(fēng)味,但它很飄逸,很少撫摸比那石庫門還低的屋脊,因?yàn)樵诶仙虾H搜劾?,多多少少還保持著所謂大都市的清高……然而有一位畫家,他的眼光始終關(guān)注著這座大城市的市井生活,關(guān)注著那紛涌而入的打工者,用他那五彩斑斕的畫筆,畫出小人物們心中的喜怒哀樂,畫出他們的生存狀態(tài)。這就是上海中國畫院的畫師季平。不久,朱屺瞻美術(shù)館將舉辦季平個(gè)畫展,為此筆者采訪了滬上知名收藏家、藝術(shù)評論家萬峻池先生。

        問:萬先生,聽說您對季平的繪畫藝術(shù)非常推崇,這和您的風(fēng)格有點(diǎn)背離。

        萬:一般來說,我確實(shí)比較關(guān)注海派一線畫家或者大師級畫家。但季平以他鮮明的個(gè)性深深地吸引我,我關(guān)注他的繪畫藝術(shù)已有多年了。早在2007年7月,季平繪畫作品在上海中國畫院展出,曾引起關(guān)注,他那有別于傳統(tǒng)的技法,視覺沖擊強(qiáng)烈、充滿張力的作品,給人以耳目一新的感覺。

        季平是記者出身,但從小就有非常扎實(shí)的繪畫功底。早年就讀于上海輕工業(yè)??茖W(xué)校美術(shù)系、上海師范大學(xué)油畫系、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院國畫系研究生課程班,后進(jìn)入上海中國畫院高級研修班深造。早在上個(gè)世紀(jì)八十年代他就有作品參加市級美術(shù)大展,也從事過插圖、連環(huán)畫等創(chuàng)作。在他二十多年的繪畫創(chuàng)作過程中,他的視點(diǎn)始終聚焦在我們這座城市的市井生活,用他那多元的技法,清醒的思辨力,以及富有同情心的筆觸,畫出了一幅幅生活在石庫門的尋常百姓的生活,畫出了來自全國各地農(nóng)村的打工者們生存現(xiàn)狀,他的這種創(chuàng)作理念,令人肅然起敬。

        問:您說季平的繪畫藝術(shù)具有深刻的思想性,有獨(dú)特的切入點(diǎn)和警醒點(diǎn),在這小小的畫面上是如何表現(xiàn)的?

        萬:也許是他職業(yè)的緣故,季平平時(shí)經(jīng)常接觸許多生活在底層的小人物以及小人物的喜怒哀樂,這種層面的生活或者精神狀態(tài)往往不會(huì)引起眾多畫家的創(chuàng)作欲望,有些畫家以為,在小人物身上,只有那種瑣碎的平庸,沒有多少美感,因此,小人物缺少關(guān)注。而季平則不以為然,季平在自己的創(chuàng)作筆記中寫道:“他們是城市中最底層的人,可沒有底層哪有高層,我們的城市怎會(huì)有今天的高速發(fā)展?他們是底層,更像是基石,是根。 ”這是一種發(fā)自肺腑的情感,關(guān)注弱勢群體,也是一個(gè)藝術(shù)家的責(zé)任。季平曾經(jīng)創(chuàng)作了一組《底層·農(nóng)民工系列》,通過富含張力的圖式、重疊、組合的人物,交錯(cuò)、遒勁的線條,單純、混沌的色彩,勾畫出農(nóng)民工群體的人文精神,并且寓意著發(fā)人深省的警醒力。

        季平還創(chuàng)作過 《石庫門系列》,他通過截取富有特色的石庫門民居,通過一些生活場景、生活細(xì)節(jié),表現(xiàn)充滿人情味的人際關(guān)系,歲月流逝,真情猶存,特別是把那些即將告別石庫門遷入新居的復(fù)雜心情繪入畫中,或喜悅,或依戀,細(xì)膩,五味雜陳。如《一簇紅光》則以跳躍的筆觸、濃淡相間的積墨以及斑駁的重彩,再現(xiàn)都市青年在繁華的街市穿行,施展抱負(fù)。美術(shù)評論家尚輝先生曾給予高度評價(jià):季平的作品“有形式的意味和語言的探索。 ”

        問:季平先生的繪畫風(fēng)格是如何與他的思想內(nèi)容相結(jié)合的?

        萬:畫家創(chuàng)作的目的是通過畫筆來傳達(dá)自己的精神向往,一幅好的作品沒有思想和情感往往很難傳世。而它的表現(xiàn)力往往通過畫家純熟的技法,包括色彩的運(yùn)用。

        季平從事過連環(huán)畫、油畫的創(chuàng)作,而主攻國畫,這三種繪畫有著鮮明的個(gè)性,但很難相融,但季平他做到了。季平是能夠熟練地將油畫、連環(huán)畫等多種藝術(shù)糅合在一起的,并且找到了一個(gè)理想的契合點(diǎn)。在他的水墨畫中,點(diǎn)、線、面的組合,色墨與光影的融會(huì),介于抽象和具像之間,給人以更豐富的想象空間。他用一種新的元素、符號,給觀者展示了一個(gè)更具沖擊力的畫面。以筆墨技法而言,用筆厚重有力,有濃郁的書寫意味,用墨酣暢淋漓,恣意的潑墨突破了前人的常規(guī),使畫面產(chǎn)生出類似西方現(xiàn)代平面藝術(shù)的二維張力。他創(chuàng)作作品的色彩多用原色,大膽、明亮、積染、重合,偶爾用油畫的刮、點(diǎn)拔法,凸顯當(dāng)代水墨畫的節(jié)律或構(gòu)成,其強(qiáng)烈的個(gè)性從而拉開了與同輩畫家的距離,確立了其富含創(chuàng)造力的審美價(jià)值。

        更可貴的是,季平在刻畫生活在社會(huì)底層的農(nóng)民工抑或石庫門的市井男女時(shí),以原色基調(diào)為基礎(chǔ),還抹上光亮,這是一種對生活的憧憬,一種對生活的態(tài)度,一種期待和希望。

        更令人驚喜的是,季平正在不斷突圍,他把關(guān)注城市人物逐漸轉(zhuǎn)向關(guān)注城市山水,用他的濃彩重墨,大書我們這座城市的變化,城市的節(jié)奏,城市的氣息。

        竊以為,從季平繪畫藝術(shù)上,我們體悟到了藝術(shù)并不是高高在上的,它需要連接地氣,而季平仿佛就是一個(gè)連接海派地氣的“精靈”。

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