任瑞華藝術及市場分析
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2012-09-14]
縱觀現(xiàn)代瓷壇,雖已是枝繁葉茂,姹紫嫣紅、奇葩異草,呈現(xiàn)一派明媚春光,正以面向世界藝術的態(tài)勢,迎來新的繁榮昌盛。而步入“當代景德鎮(zhèn)瓷”的作品卻不盡如人意。雖然涉足者不計其數(shù),卻實難見到到精妙之作。傳統(tǒng)功力的弱化,文化含量的淺薄,難脫古人的范式,缺乏個性化的表現(xiàn)等等諸多不容回避的問題,讓大多理論家,收藏家等相關人士無不憂慮的發(fā)出了期盼“當代景德鎮(zhèn)瓷”新突破的呼喚。開創(chuàng)當代景德鎮(zhèn)瓷的新紀元,成為盛世中國的時代需求和人民的心聲。
正是在這樣的情境下,任瑞華的作品格外引人注目。作為景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授也是《藝術市場》雜志社藝術基地的首批簽約藝術家的任瑞華,在他創(chuàng)作的作品中有三個原則。一是具有時代性。比如《渴》,這件作品是作者有感當今世界在經濟發(fā)展的同時,生態(tài)環(huán)境遭到破壞的現(xiàn)實,利用藝術手法上的殘缺美創(chuàng)作了這件作品,以警示世人。作品在材質上選用高白泥,加上高溫顏色釉、玻璃、青花釉里紅綜合裝飾。造型是一只碗,撇開一個缺口,一個水滴晶瑩剔透,將水滴將滴未滴的感覺表現(xiàn)的淋漓盡致。碗的一邊用鈞紅釉表示白天,另一邊用無光黑表示夜晚,中間鑲嵌一塊玻璃代表快要干涸的水。作品寓意豐富,碗的造型象征著人類對物質文明和精神文明的一種希望與渴求,而即將干涸的水和殘破的缺口又讓人聯(lián)想到全球資源嚴重缺乏,需要加強生態(tài)環(huán)境的保護。作品不僅意境深遠,色彩凝重深沉,美學底蘊深厚,更重要的是他具有能震撼人心的時代感。
第二點,就是任何一位中國藝術家都不可或缺的民族性,在窯火千年的景德鎮(zhèn),青花瓷工藝是陶瓷歷史上不可或缺的重要組成部分之一。任瑞華的青花,在傳統(tǒng)的基礎上又有著自己獨特的語言特色。比如《年年有余》中的鯰魚,用傳統(tǒng)的筆法繪制鯰魚,但在細節(jié)的處理上,又有著自己獨到之處。如鯰魚胡須和尾巴的處理,使得鯰魚在盤子中帶著淡雅的青花色,仿佛馬上就要游動開來。這樣具有民族性的作品,不僅僅體現(xiàn)在青花作品當中。在任瑞華的瓷板畫上也有體現(xiàn),比如《華夏兒女合家歡》這件大屏風作品運用的就是傳統(tǒng)粉彩的技法。在作品中不難看出粉彩瓷裝飾畫法上的洗染,吸取了各姐妹藝術中的營養(yǎng),采取了點染與套色的手法,使所要描繪的人物顯得質感強,明暗清晰,層次分明。而畫法既有嚴整細刻微妙的工筆畫原素,又有滲入淋漓揮灑,簡潔洗練的寫意畫,使得作品精微處,淋漓盡致;豪放處,生動活潑。
第三,是藝術家的藝術個性,即具有獨特的藝術語言形式。比如《和之韻》《歲月荷蓮》等等作品。其中作者以高白泥做卷筒組成荷葉、荷花的莖。這一表現(xiàn)形式,讓觀者一看到這樣的原素立刻就想到了任瑞華的作品。而這類作品的制作也是十分艱難的,并且在景德鎮(zhèn)千年歷史上能到達這樣高的工藝難度的作品是十分難得的。又比如《和之韻》,作者從構思立意到形成具體的藝術語言的表達就花了二年的時間。而在具體在燒制時,因為作品重心不在一個點上,受力不均,易碎,易倒,容易變形斷裂,在燒制過程中有很大的不確定性,作品又是純手工制作的。由于火的窯變作用,任何藝術家都不能做出一個一摸一樣的作品。正因工藝太難,在8年時間里《和之韻》只做出了了兩個上乘的藝術品。
古人論畫:“畫如其人,文如其人,自古皆然”。任瑞華是性情中人,豪爽仗義,有士人之氣;于人于事,胸懷坦蕩。這樣的藝術家,所呈現(xiàn)出的藝術品,往往更能具感染力。黃胄曾說:“生活是創(chuàng)作的唯一源泉”的確如此,在當今的景德鎮(zhèn)確有不少匠人之作,技術過硬,但是所創(chuàng)造出的藝術品,無法感染到觀者,使之產生共鳴。這樣的作品還停留在匠人的階段。而任瑞華的作品中,不僅有自己的思想,不僅有自己想表達的內容,更有你我都曾感受過的人生經歷。作為景德鎮(zhèn)陶瓷學院教授,桃李滿天下。他的很多學生都成了景德鎮(zhèn)當代藝術家的中堅力量,甚至很多大家也是他的學生。在景德鎮(zhèn)幾十年的生活中,他親歷更見證了景德鎮(zhèn)這幾十年市場的變化。作為21世紀的當代藝術家,任瑞華的藝術觀與思維方式是與時代同步的。他強調了對生活的深入與觀察、突破了景德鎮(zhèn)瓷器的程式規(guī)范,在回歸了部分傳統(tǒng)的內涵的基礎上,趨向親近人生的現(xiàn)代性轉化。
任瑞華作為當代極具實力的陶瓷藝術家之一,他的藝術成就是令人矚目的,他開創(chuàng)的獨特的瓷藝作品在當瓷壇不僅為學術界所公認,也受到了收藏家的廣泛認可。從某種意義上說,這樣的作品會給人以更多的期待;而眾多機構對其作品的不斷收藏,似乎從另一側面印證了這一觀點。藝術價值是藝術家的生命線,市場價值是藝術家藝術水準的外在體現(xiàn)。左右一個藝術家作品價格走勢的因素有很多,包括學術地位、藝術價值、作品定價、市場流通量等。但根據(jù)上面幾個因素來看任瑞華作品市場價格的穩(wěn)步上升和這幾方面因素的關系都是緊密相連的,即使在當下當代藝術品市場的波動中,任瑞華的作品依然能夠保持持續(xù)增長的勢頭,說明其藝術作品的價值。隨著任瑞華市場的更加成熟,他的作品必將在以后的市場中有著更大的空間,值得藏家關注。
(本文作者:(孫曉蕊)國家級藝術類核心期刊《藝術市場》記者)
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