女裸背影

　　年輕時(shí)，繪畫(huà)是他的工作；退休后，繪畫(huà)是他的生活。楊培釗教授把繪畫(huà)作為自己一生的鐘愛(ài)。1931年出生在浙江杭州的他1949年考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院)，此后他再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)繪畫(huà)崗位。

　　文革后教授裸體繪畫(huà)，為國(guó)家創(chuàng)作大型歷史畫(huà)

　　“文革”后，楊培釗專(zhuān)任基礎(chǔ)課，并重新教授裸體課；另一方面又為國(guó)家創(chuàng)作大型歷史畫(huà)。

　　他的學(xué)生、著名油畫(huà)家李榮洲在《楊培釗畫(huà)集》中有這樣一段回憶錄：“記得我從工作地常州前往鎮(zhèn)江和同學(xué)一起觀看‘郭嘉宏事跡展’時(shí)，被他的一系列作品震撼了，佇立在他的畫(huà)作前，久久不愿離去。他的那些作品構(gòu)圖講究、色彩協(xié)調(diào)、造型優(yōu)美、運(yùn)筆爽快、磅礴大氣中透出靈秀，從展覽會(huì)中十分顯眼地突顯出來(lái)。我們大家都十分自豪：這是曾經(jīng)教過(guò)我們的楊培釗老師的作品！”

　　如今已經(jīng)82歲高齡的楊老談起自己的作品時(shí)變得很興奮，“這是‘文革’后我畫(huà)的第一幅裸體畫(huà)”。在《楊培釗畫(huà)集》的第一頁(yè)，一個(gè)坐著的裸女，側(cè)面示人，眼神哀傷。他認(rèn)為裸體畫(huà)是人物繪畫(huà)的基礎(chǔ)，人體的比例結(jié)構(gòu)、解剖關(guān)系、動(dòng)態(tài)和神情以及膚色變化等等方面，皆屬很難把握的課題，從練習(xí)這些課題中提高寫(xiě)生技巧，至關(guān)重要，“對(duì)于立、坐、蹲、跪、躺著的各類(lèi)姿態(tài)都要練習(xí)到，只有將一系列裸體形象的變化都把握準(zhǔn)了，才能在創(chuàng)作中正確地塑造各類(lèi)人物形象，不至于歪曲或丑化”。重視繪畫(huà)基礎(chǔ)功的楊教授自然被公認(rèn)是“功底扎實(shí)”的畫(huà)家。

　　楊教授一邊專(zhuān)注于教學(xué)，一邊則服務(wù)社會(huì)，經(jīng)常由校方派出去進(jìn)行社會(huì)服務(wù)工作。在他30多年的任教生涯中，他曾為中國(guó)歷史博物館、魯迅紀(jì)念館、南京博物館、南京雨花臺(tái)紀(jì)念館、北京地鐵等處創(chuàng)作大型歷史畫(huà)；“文革”后又創(chuàng)作了“長(zhǎng)江大橋”和“延安”、“黃河”大型風(fēng)景。

　　每幅畫(huà)都來(lái)自生活，作品源于生活卻高于生活

　　楊培釗八十歲的時(shí)候，女兒女婿特意將父親的部分畫(huà)作出版成冊(cè)。翻看《楊培釗畫(huà)集》可以發(fā)現(xiàn)，他的作品源于生活，卻高于生活，具有極高的藝術(shù)性和審美價(jià)值，用楊老的話說(shuō)就是“形式和內(nèi)容的盡可能完善的結(jié)合”。從《女裸背影》到《紅衣姑娘》，從《草原牧歌》到《山城小巷》，楊培釗用眼睛觀察世界，用筆法反映生活，畫(huà)的內(nèi)容皆是現(xiàn)實(shí)生活中都有的故事，是藝術(shù)的再現(xiàn)了生活。他長(zhǎng)期堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合的寫(xiě)生方法，曾爬雪山，過(guò)草地，行程萬(wàn)里進(jìn)行旅行寫(xiě)生，完成了一批寫(xiě)生畫(huà)，如燒開(kāi)水的老虎灶，農(nóng)村的童養(yǎng)媳等等，都是他繪畫(huà)的靈感之作。

　　在南京藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教38載，楊培釗還進(jìn)行了努力的專(zhuān)業(yè)實(shí)踐，其作品多次參加全國(guó)及省市美展，在校亦多次舉辦個(gè)展，并于1995年、1996年兩次在臺(tái)北“天賦畫(huà)廊”舉辦個(gè)展。1997年參加了“北京97博覽會(huì)”，同年又在臺(tái)北“園座藝術(shù)中心”舉辦個(gè)展；2003年在美國(guó)圣約翰大學(xué)開(kāi)了個(gè)展，其中《山城重慶》為其收藏；他的作品和傳記也被編入《廿世紀(jì)國(guó)際現(xiàn)代美術(shù)精品薈萃》、《中國(guó)畫(huà)家名人辭典》。

　　“畫(huà)畫(huà)很累，是很考驗(yàn)人耐心的，我腰疼就是畫(huà)畫(huà)的時(shí)候落下的毛病。”盡管楊老功底好、速度快，但遇到復(fù)雜的作品時(shí)，還是要花上大把的時(shí)間，長(zhǎng)期伏案作畫(huà)也讓他的腰留下了“老毛病”，但這在他看來(lái)不算什么，因?yàn)橥诵莺?，美術(shù)成了他的一切。1991年退休后，楊老的時(shí)間多了，在老伴仲稀的陪伴下，馬不停蹄地走遍了大江南北。飽覽祖國(guó)大好山河的同時(shí)，創(chuàng)作了大量作品。2009年他們?nèi)デ嗪Ｎ鲗帉?xiě)生，2010年春天，80歲高齡的他又去了海南三亞寫(xiě)生一個(gè)多月，帶回?cái)?shù)十幅作品?！斑@些作品中，陽(yáng)光燦爛，色調(diào)亮麗，我們仿佛從中可以嗅到大海的濕潤(rùn)、芳草地的清香，可以聽(tīng)到椰林的風(fēng)聲、浴場(chǎng)的喧鬧，可以欣賞到對(duì)生命的歌唱。”李榮洲對(duì)恩師的退休之作飽含敬佩和欣賞。