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      楊培釗:一輩子離不開(kāi)畫(huà)畫(huà) 年過(guò)八十仍外出采風(fēng)

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-09-10



      女裸背影

        年輕時(shí),繪畫(huà)是他的工作;退休后,繪畫(huà)是他的生活。楊培釗教授把繪畫(huà)作為自己一生的鐘愛(ài)。1931年出生在浙江杭州的他1949年考入中央美術(shù)學(xué)院華東分院(今中國(guó)美術(shù)學(xué)院),此后他再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)繪畫(huà)崗位。

        文革后教授裸體繪畫(huà),為國(guó)家創(chuàng)作大型歷史畫(huà)

        “文革”后,楊培釗專(zhuān)任基礎(chǔ)課,并重新教授裸體課;另一方面又為國(guó)家創(chuàng)作大型歷史畫(huà)。

        他的學(xué)生、著名油畫(huà)家李榮洲在《楊培釗畫(huà)集》中有這樣一段回憶錄:“記得我從工作地常州前往鎮(zhèn)江和同學(xué)一起觀看‘郭嘉宏事跡展’時(shí),被他的一系列作品震撼了,佇立在他的畫(huà)作前,久久不愿離去。他的那些作品構(gòu)圖講究、色彩協(xié)調(diào)、造型優(yōu)美、運(yùn)筆爽快、磅礴大氣中透出靈秀,從展覽會(huì)中十分顯眼地突顯出來(lái)。我們大家都十分自豪:這是曾經(jīng)教過(guò)我們的楊培釗老師的作品!”

        如今已經(jīng)82歲高齡的楊老談起自己的作品時(shí)變得很興奮,“這是‘文革’后我畫(huà)的第一幅裸體畫(huà)”。在《楊培釗畫(huà)集》的第一頁(yè),一個(gè)坐著的裸女,側(cè)面示人,眼神哀傷。他認(rèn)為裸體畫(huà)是人物繪畫(huà)的基礎(chǔ),人體的比例結(jié)構(gòu)、解剖關(guān)系、動(dòng)態(tài)和神情以及膚色變化等等方面,皆屬很難把握的課題,從練習(xí)這些課題中提高寫(xiě)生技巧,至關(guān)重要,“對(duì)于立、坐、蹲、跪、躺著的各類(lèi)姿態(tài)都要練習(xí)到,只有將一系列裸體形象的變化都把握準(zhǔn)了,才能在創(chuàng)作中正確地塑造各類(lèi)人物形象,不至于歪曲或丑化”。重視繪畫(huà)基礎(chǔ)功的楊教授自然被公認(rèn)是“功底扎實(shí)”的畫(huà)家。

        楊教授一邊專(zhuān)注于教學(xué),一邊則服務(wù)社會(huì),經(jīng)常由校方派出去進(jìn)行社會(huì)服務(wù)工作。在他30多年的任教生涯中,他曾為中國(guó)歷史博物館、魯迅紀(jì)念館、南京博物館、南京雨花臺(tái)紀(jì)念館、北京地鐵等處創(chuàng)作大型歷史畫(huà);“文革”后又創(chuàng)作了“長(zhǎng)江大橋”和“延安”、“黃河”大型風(fēng)景。

        每幅畫(huà)都來(lái)自生活,作品源于生活卻高于生活

        楊培釗八十歲的時(shí)候,女兒女婿特意將父親的部分畫(huà)作出版成冊(cè)。翻看《楊培釗畫(huà)集》可以發(fā)現(xiàn),他的作品源于生活,卻高于生活,具有極高的藝術(shù)性和審美價(jià)值,用楊老的話說(shuō)就是“形式和內(nèi)容的盡可能完善的結(jié)合”。從《女裸背影》到《紅衣姑娘》,從《草原牧歌》到《山城小巷》,楊培釗用眼睛觀察世界,用筆法反映生活,畫(huà)的內(nèi)容皆是現(xiàn)實(shí)生活中都有的故事,是藝術(shù)的再現(xiàn)了生活。他長(zhǎng)期堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合的寫(xiě)生方法,曾爬雪山,過(guò)草地,行程萬(wàn)里進(jìn)行旅行寫(xiě)生,完成了一批寫(xiě)生畫(huà),如燒開(kāi)水的老虎灶,農(nóng)村的童養(yǎng)媳等等,都是他繪畫(huà)的靈感之作。

        在南京藝術(shù)學(xué)院執(zhí)教38載,楊培釗還進(jìn)行了努力的專(zhuān)業(yè)實(shí)踐,其作品多次參加全國(guó)及省市美展,在校亦多次舉辦個(gè)展,并于1995年、1996年兩次在臺(tái)北“天賦畫(huà)廊”舉辦個(gè)展。1997年參加了“北京97博覽會(huì)”,同年又在臺(tái)北“園座藝術(shù)中心”舉辦個(gè)展;2003年在美國(guó)圣約翰大學(xué)開(kāi)了個(gè)展,其中《山城重慶》為其收藏;他的作品和傳記也被編入《廿世紀(jì)國(guó)際現(xiàn)代美術(shù)精品薈萃》、《中國(guó)畫(huà)家名人辭典》。

        “畫(huà)畫(huà)很累,是很考驗(yàn)人耐心的,我腰疼就是畫(huà)畫(huà)的時(shí)候落下的毛病。”盡管楊老功底好、速度快,但遇到復(fù)雜的作品時(shí),還是要花上大把的時(shí)間,長(zhǎng)期伏案作畫(huà)也讓他的腰留下了“老毛病”,但這在他看來(lái)不算什么,因?yàn)橥诵莺?,美術(shù)成了他的一切。1991年退休后,楊老的時(shí)間多了,在老伴仲稀的陪伴下,馬不停蹄地走遍了大江南北。飽覽祖國(guó)大好山河的同時(shí),創(chuàng)作了大量作品。2009年他們?nèi)デ嗪N鲗帉?xiě)生,2010年春天,80歲高齡的他又去了海南三亞寫(xiě)生一個(gè)多月,帶回?cái)?shù)十幅作品?!斑@些作品中,陽(yáng)光燦爛,色調(diào)亮麗,我們仿佛從中可以嗅到大海的濕潤(rùn)、芳草地的清香,可以聽(tīng)到椰林的風(fēng)聲、浴場(chǎng)的喧鬧,可以欣賞到對(duì)生命的歌唱。”李榮洲對(duì)恩師的退休之作飽含敬佩和欣賞。

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