“狂狷與性靈———郭莽園中國(guó)畫展”于9月1日在廣東美術(shù)館開幕

　　“六朝碑版橫胸臆，一介狂狷寫性靈。”國(guó)畫家郭莽園在廣東美術(shù)館舉行的個(gè)展開幕在即，他從這幅自撰的聯(lián)中搜出關(guān)鍵詞———“狂狷與性靈”，用以為時(shí)隔22年后與廣州畫眾的再次見面點(diǎn)題。

　　對(duì)于其畫其人，眾家多用奇絕美妙、高曠清逸之詞潑灑形容；而他的詩心畫意，郭莽園也已在作品中恣肆摹劃。不過，聽他當(dāng)面娓娓談及自己的畫壇經(jīng)歷和習(xí)藝心得，仍是一次難得的見聞。

　　繪畫語言上一定要中國(guó)

　　這次展出的五十多幅畫作跨越40年，上迄郭莽園從1972年初學(xué)國(guó)畫時(shí)的新人之作，下至近期專為這次畫展創(chuàng)作的精品。

　　其中，將在層高逾六米的廣東美術(shù)館五號(hào)展廳里“因地制宜”鋪展開來的六幅大畫，是他的“試驗(yàn)之作”。著名美術(shù)史家陳傳席看到其中一幅群鶴戲海圖之后，激動(dòng)不已，當(dāng)即有“其畫之巨，固已驚人，其法之奇，古所未有，今所未有，中所未有，洋所未有，唯潮汕人郭莽園有之。莽園者，真畫家之闖王也”的慨嘆。

　　羊城晚報(bào)：您對(duì)這次展覽有什么樣的設(shè)計(jì)？

　　郭莽園：我22年前在廣州開過畫展，現(xiàn)在從汕頭搬到廣州來定居也快六年了。美術(shù)館最近正好有兩個(gè)廳的空檔，其中五號(hào)廳有六米空間，兩層樓高，我就想要展幾幅大畫，用盡那個(gè)空間。其中最高的一張，大概有四米一乘以六米二。另一個(gè)小廳會(huì)展出我的其他中小幅作品，全部總數(shù)不超過五十幅。一個(gè)畫家，能有幾十幅看，也就可以了，留一點(diǎn)空間給人家。

　　羊城晚報(bào)：一般來講，按照傳統(tǒng)筆墨，國(guó)畫家很難駕馭這么大的畫。

　　郭莽園：我一點(diǎn)問題都沒有。當(dāng)年“文革”中畫宣傳畫看來對(duì)我有好處，就是駕馭大畫幅的能力。而且我認(rèn)為大畫絕不是像照片放大，要豐富、大而不空，繪畫語言上一定要中國(guó)，不能用素描功夫或者油畫結(jié)構(gòu)。我不怕，哪怕充滿缺點(diǎn)，也要嘗試。

　　至今未入書協(xié)美協(xié)

　　郭莽園長(zhǎng)居汕頭，6歲開始習(xí)畫，曾受業(yè)于陳半醒、趙一魯、梁留生等汕頭諸名士，詩書畫印，廣學(xué)兼收。

　　“文革”中莽園因出身問題，早早地離鄉(xiāng)背井，浪跡在社會(huì)的底層。他常自稱僅讀初中，更未曾進(jìn)入美院科班，既無職業(yè)也無職稱，平生未領(lǐng)過國(guó)家一分錢工資，至今也未入這個(gè)書協(xié)、那個(gè)美協(xié)。

　　郭莽園最欣賞廣東大畫家王肇民，王的一句詩更令他心有戚戚：“我似梅花花似我，于群芳外別稱尊。”

　　羊城晚報(bào)：您從1972年從油畫轉(zhuǎn)為國(guó)畫，前者對(duì)后者有影響嗎？

　　郭莽園：上世紀(jì)70年代有一次我來廣州看俄羅斯油畫名作展，結(jié)果看到的全是復(fù)制品，一張?jiān)鞫紱]有！回去我就跟老師說，我不畫油畫了，我們完全沒有土壤！

　　一試才知道，西洋畫與中國(guó)畫，距離太大了。我是一邊走，一邊丟掉西洋的。但西洋畫對(duì)我的影響你一眼就能看到，第一是對(duì)大格局的控制，第二是關(guān)于色彩，我用色比其他人可能更透徹一點(diǎn)。但是我要丟掉來自西畫的造型方法、繪畫語言。一張畫，要它有陽光、空氣，但不是裝飾性，我追求的是繪畫性，有筆有墨。

　　羊城晚報(bào)：您的頭銜不算多，但也有西泠印社社員、廣東省人民政府文史研究館館員、汕頭市美食學(xué)會(huì)常務(wù)副主席等等好幾個(gè)，你最看重啥？

　　郭莽園：這幾個(gè)真的都看重。西泠印社，是我心儀的，我認(rèn)為能入這里，就可以向我父親交代了；省文史館，在我心目中，是文人最后的歸宿，不管如何時(shí)移世易，我都堅(jiān)持；美食家協(xié)會(huì)副主席，這個(gè)非做到一定要退的時(shí)候才退，太優(yōu)美了！實(shí)惠啊！……這些缺一不可。但其他的，什么顧問啥的，都可以免了。

　　文人畫首先要水平過關(guān)

　　朋友眼中的郭莽園，時(shí)常手持古書或古畫冊(cè)，躺在逍遙椅子上，伴著香煙煙霧繚繞和工夫茶香，瞇著眼在作“遷想妙得”，他在對(duì)傳統(tǒng)菁華的吸收作慢慢地深入咀嚼，以期頓悟式的收獲。他的作品，每使人重拾傳統(tǒng)文人畫的殘夢(mèng)，體驗(yàn)久違的詩心畫意禪機(jī)，時(shí)人遂有“當(dāng)代文人畫大家”之譽(yù)。

　　中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副主席、西泠印社副社長(zhǎng)陳振濂曾這樣稱道他：“工畫，尤以丹青馳名，翰墨之交，而有斗酒詩百篇之氣概，書畫界頗少見。予最驚奇者，莽園才思敏捷，以擅對(duì)句自得……所謂文人書畫，倘無此等才情，安敢妄譽(yù)私夸哉。”

　　羊城晚報(bào)：想聽聽您對(duì)文人當(dāng)代畫的看法？

　　郭莽園：文人畫以前都是用來自己排遣的，不過現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代對(duì)文人畫的要求應(yīng)更高一些。我覺得畫的技能、水平一定要先過關(guān)，再加上是個(gè)文人，才叫文人畫。不能連畫都不過關(guān)，就自稱文人畫，那很好笑。所謂“新文人畫”就更難了，在原來的文人畫基礎(chǔ)上，如果能再邁出半步，驚天動(dòng)地。

　　羊城晚報(bào)：那您覺得自己邁出這半步了嗎？

　　郭莽園：我一看到古代那些文人畫大師，像董其昌、徐渭，就知道自己還差很遠(yuǎn)。我每天都在檢討自己應(yīng)該加強(qiáng)什么營(yíng)養(yǎng)，都處于這個(gè)狀態(tài)中。畫了這副梅花，就還想另一幅怎樣能畫出另一種意境，挑戰(zhàn)自己，創(chuàng)作上不重復(fù)。

　　沒詩情就沒有畫意

　　此次展出的雖是單純的中國(guó)畫，但郭莽園詩、書、畫、印“四絕”的名聲早已為同道所公認(rèn)。

　　此次畫展的學(xué)術(shù)主持、廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平曾這樣分析郭莽園的畫：“其筆墨如斯，蓋因其善書法，工碑帖。帖學(xué)之氣韻柔媚，碑學(xué)之氣勢(shì)剛拙，雜然而一體，渾然而天成。故細(xì)觀其筆墨，情、意、韻皆備矣。其結(jié)構(gòu)之妙，蓋因其善篆刻，以有求無，以小見大。得此二者，莽園之于今之畫壇，執(zhí)牛耳者也！”

　　羊城晚報(bào)：一位中國(guó)畫家必須要詩書畫印四藝皆通嗎？

　　郭莽園：沒詩情就沒有畫意。雖然我在畫上題字非常少，其實(shí)詩情在畫里已經(jīng)表達(dá)過了。如果一張畫沒有詩意，你非自己明寫上去，沒意思。經(jīng)常有人要我在自己畫上題詩，可我覺得不必，中國(guó)畫多留些空白，讓別人多想一點(diǎn)。

　　羊城晚報(bào)：那書法是一定要練好的嗎？

　　郭莽園：中國(guó)人講究古法用筆。第一要精通筆性，要鍛煉筆勢(shì)。鍛煉，就是把筆勢(shì)變成一口氣。如果通過畫畫來練線條，我說還不如先練書法。書法比繪畫更抽象，沒有形的限制，把筆的質(zhì)量、線的質(zhì)量練好了，再轉(zhuǎn)過來。筆墨是有獨(dú)立欣賞價(jià)值的。文藝文藝，先文后藝；書畫書畫，先書后畫。