在第十五屆北京國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)上，最大的熱點(diǎn)之一是主題展《新抽象——繪畫(huà)的當(dāng)代趨向》，這里匯聚了布日固德、黨朝陽(yáng)、劉旭光、李向陽(yáng)、雷虹、馬永強(qiáng)、孟祿丁、田衛(wèi)、譚平、徐紅明、岳亞鵬、周洋明、張羽等十余位當(dāng)代藝術(shù)家的200余幅不同形式的抽象繪畫(huà)作品，是目前國(guó)內(nèi)最大規(guī)模的抽象藝術(shù)聯(lián)展。

　　新抽象代表中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)重要趨勢(shì)

　　“抽象藝術(shù)在人類歷史上已有一百年，但今天的中國(guó)人對(duì)它還很陌生，這種被中國(guó)主流藝術(shù)邊緣了30年的藝術(shù)，在近幾年才剛被正視，市場(chǎng)空間很大。”北京藝博會(huì)宣傳部主任吳正田表示。

　　“在藝博會(huì)上，很多作品都是抽象藝術(shù)，如西班牙、法國(guó)的畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)帶來(lái)的作品，也以抽象為主?！彼f(shuō)，今年舉辦新抽象的主題展，主要就是因?yàn)槌橄笏囆g(shù)在中國(guó)還是弱項(xiàng)，中國(guó)的抽象藝術(shù)還沒(méi)有被市場(chǎng)認(rèn)可，有影響力的中國(guó)抽象藝術(shù)家還不多。希望借這個(gè)主題展，推廣中國(guó)的抽象藝術(shù)家及抽象藝術(shù)，提高觀眾對(duì)抽象藝術(shù)的鑒賞力。

　　主題展的策展人、北京大學(xué)教授彭鋒在解釋策劃這一主題展的初衷時(shí)表示，全球化加快了不同文化交往和影響的進(jìn)程，文化遷徙造就了文化繁榮。近年來(lái)抽象藝術(shù)在中國(guó)的繁榮，正是得益于文化交往的結(jié)果。經(jīng)過(guò)中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)換，抽象藝術(shù)在中國(guó)形成新面貌，成為新抽象。

　　彭鋒指出，在中國(guó)，可以看到抽象藝術(shù)的各種形式，通過(guò)與中國(guó)傳統(tǒng)文化的結(jié)合，通過(guò)中國(guó)藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的介入，這些不同樣式的抽象繪畫(huà)都獲得了不同程度的發(fā)展。今天的中國(guó)藝術(shù)家采用抽象方式，更多的不是要在風(fēng)格上標(biāo)新立異，而是力求更為質(zhì)樸而直接的表達(dá)。

　　“新抽象繪畫(huà)不僅讓抽象繪畫(huà)在中國(guó)獲得新生，而且讓中國(guó)傳統(tǒng)文化獲得了當(dāng)代表達(dá)，讓中國(guó)繪畫(huà)進(jìn)入國(guó)際語(yǔ)境，讓中國(guó)藝術(shù)家思考普世問(wèn)題?！迸礓h認(rèn)為，新抽象繪畫(huà)，代表了中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的重要趨向。

　　鑒賞需要做好“功課”

　　走在主題展區(qū)，不時(shí)能聽(tīng)到“到了這里，全是線條了”、“這么簡(jiǎn)單，我也能畫(huà)”這樣的評(píng)論。對(duì)抽象藝術(shù)最普遍的認(rèn)識(shí)和疑問(wèn)，比如“看不懂，抽象畫(huà)太難懂了”、“抽象畫(huà)是亂畫(huà)的”、“抽象畫(huà)太簡(jiǎn)單，小孩子都會(huì)”等等一直不斷。

　　在這次北京藝博會(huì)上，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院、雕塑專業(yè)碩士研究生雷虹展出的作品《無(wú)關(guān)實(shí)驗(yàn)的試驗(yàn)》，一眼看去，白色的畫(huà)面上，只畫(huà)了像鋼琴鍵一樣的六條長(zhǎng)短不一的線條外，什么都沒(méi)有。事實(shí)上，雷虹想表達(dá)的是，“每天都是新的，走出那個(gè)朦朧混沌的黑方塊，人類就將抵達(dá)那個(gè)神秘而又明亮的未來(lái)”。

　　中央美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授譚平帶來(lái)的2010年的作品《生長(zhǎng)》，在不了解的觀眾眼中，紅底畫(huà)面上只有一些雜亂無(wú)章的線條和不規(guī)則的圓圈?！八囆g(shù)是一個(gè)不斷創(chuàng)造的過(guò)程，也是一個(gè)不斷否定自己的過(guò)程，我以為自己無(wú)論是從對(duì)光影和黑白語(yǔ)言的熱衷，還是到對(duì)殘破與凹凸肌理的迷戀，都脫離不開(kāi)抽象語(yǔ)言的魅力的誘惑，與人性深層的體悟?！弊T平在解說(shuō)《生長(zhǎng)》中說(shuō)，“我既不喜歡純粹下意識(shí)的熱抽象，也不崇尚極度理性的冷抽象。我熱衷于的抽象應(yīng)當(dāng)是在抽象形式表層掩蓋下的微妙情感?！?br/>
　　在孟加拉Bengal Gallery of Fine Arts展位，第一次參展的畫(huà)家Maksuda Lqbal Nipa帶來(lái)的也是抽象油畫(huà)，她的作品看著就是絢爛的色彩和線條。她告訴記者，她只是想表達(dá)色彩的美麗。

　　對(duì)此，職業(yè)藝術(shù)家、詩(shī)人、藝術(shù)理論家許德民曾指出，從現(xiàn)象上看，有些抽象畫(huà)無(wú)論是圖式、技法、表現(xiàn)形式都很簡(jiǎn)單，要是照著畫(huà)的話，只要有耐心，人人可以做到。但他也指出，看似簡(jiǎn)單，但是原創(chuàng)的過(guò)程是非常艱難，非常講究和認(rèn)真的。

　　有業(yè)內(nèi)人士建議，抽象藝術(shù)創(chuàng)作者希望通過(guò)抽象藝術(shù)表現(xiàn)不一樣的情感、觀念和藝術(shù)思考，鑒賞抽象藝術(shù)需要一定的水平。如挑選具有投資價(jià)值的抽象油畫(huà)，就一定要做好“功課”，掌握抽象油畫(huà)的價(jià)值評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)和熟悉整個(gè)抽象油畫(huà)歷史。

　　抽象藝術(shù)或成“潛力股”

　　近幾年，中國(guó)油畫(huà)在拍賣(mài)市場(chǎng)上成為引人關(guān)注的焦點(diǎn)，成為極具增長(zhǎng)力的藝術(shù)品投資品種，國(guó)內(nèi)幾大拍賣(mài)公司油畫(huà)拍賣(mài)更是火爆，其中最先領(lǐng)漲的是寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)板塊。但在中國(guó)油畫(huà)領(lǐng)域里呈迅速擴(kuò)張的抽象油畫(huà)，這幾年卻波瀾不興。

　　與此相對(duì)應(yīng)的是，趙無(wú)極、朱德群等抽象畫(huà)大師的作品在海外拍賣(mài)市場(chǎng)屢屢拍出天價(jià)。如趙無(wú)極的抽象畫(huà)《構(gòu)圖第八號(hào)》(1958年作)在香港佳士得拍賣(mài)行拍出了2624.56萬(wàn)元人民幣；而朱德群的抽象畫(huà)《紅雨村，白云舍》(1960年作)也拍出了2588萬(wàn)元人民幣。

　　“孟祿丁、譚平、張羽等都是中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)最有影響力的藝術(shù)家，像這些藝術(shù)家的作品具有很大的市場(chǎng)潛力?！眳钦镎f(shuō)，從目前國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)反饋來(lái)的信息看，中國(guó)的抽象畫(huà)市場(chǎng)還基本處于一種蓄勢(shì)待發(fā)的狀態(tài)。今年春拍出現(xiàn)了一股抽象油畫(huà)的熱潮，中國(guó)嘉德亮相的7件趙無(wú)極的作品，創(chuàng)作時(shí)間從1940年到2000年。而由寫(xiě)實(shí)向抽象是藝術(shù)的發(fā)展方向也是收藏的發(fā)展方向之一。

　　旅居海外的著名畫(huà)家蔡居曾以2005年紐約一份調(diào)查舉例說(shuō)，在紐約市100個(gè)著名賓館和公共建筑底樓大廳里掛的“門(mén)面畫(huà)”，抽象畫(huà)占了80%；上海120個(gè)新建著名大樓門(mén)廳掛的畫(huà)中，抽象畫(huà)也占了70%。他認(rèn)為，這是現(xiàn)代社會(huì)的文化現(xiàn)象，高科技、高生產(chǎn)力、全球化的時(shí)代需要尋找到與這樣的生活節(jié)奏相符合的藝術(shù)形式，抽象畫(huà)是最好的選擇。

　　業(yè)內(nèi)人士指出，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)迎來(lái)板塊輪動(dòng)時(shí)代，之前市場(chǎng)關(guān)注度較低的藝術(shù)品類別未來(lái)有可能得到資金方面的關(guān)注。但藝術(shù)史上有重要地位的抽象藝術(shù)，或許正是這樣一只“潛力股”。

　　不過(guò)，也有人指出，雖然藝術(shù)市場(chǎng)的持續(xù)發(fā)展需要全新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，在一種類型的作品銷售水漲船高而漸呈疲態(tài)之后，盡快尋求新的贏利點(diǎn)和增值空間將是整個(gè)市場(chǎng)的共同方向。抽象，有可能成為新熱點(diǎn)，但不可能太熱，因?yàn)閷?duì)這一類型作品的欣賞和收藏，是需要知識(shí)儲(chǔ)備的。一般的投資者和藏家對(duì)抽象藝術(shù)還沒(méi)有足夠的判斷力。