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      李小可:一味復古或喪失進步

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2012-08-03
      7月20日,畫家李小可“水墨家園”個展在中國美術(shù)館閉幕。7月17日,李小可在接受專訪時表示,國人逐漸關(guān)注傳統(tǒng)文化,這對藝術(shù)市場會產(chǎn)生積極的推動作用。不過,他擔心,無論是藝術(shù)家還是市場,一味地復古可能會喪失進步。

      談創(chuàng)作

      我與黃山有一種緣分

      李小可的工作室位于王四營,一張工作臺靜靜地放在工作室二樓,本次參展的黃山系列作品以及多幅作品就是在這張工作臺上完成的。

      展覽中,一幅幅描繪北京胡同的作品頗為引人注目,透過筆墨,觀眾感受到了北京文化中的寧靜。對此,李小可說,他在雅寶路2號度過了童年時光,他對老北京懷有一種特殊的情感。同時,這樣的作品也得益于自己對畫面的控制力。從當兵到復員,再到做工人,李小可年輕時吃了不少苦,對此,他卻一笑而過,稱正是這段經(jīng)歷,練就了自己的責任感、做事的操作能力及協(xié)作精神,對他日后作畫有很大幫助?!拔揖拖褚粋€交響樂團的指揮,對整個團隊、演奏出的音樂都要有很強的控制力,控制不好會在表現(xiàn)上出現(xiàn)盲點?!崩钚】烧J為,對實景物的探索提升了他對畫面的控制力。

      1978年,李小可隨年過八旬的父親李可染去黃山寫生,開始近距離山水畫學習。此行,他完成了一批寫生作品,正是憑借著這批作品,他進了北京畫院。后來,黃山要建立書畫院,李小可成為院長:“當時就覺得,自己與黃山有一種緣分。擔任這個角色以后,心里就有了一種責任——把黃山畫好”。

      李小可認為,近代的繪畫大家都在描繪黃山,這是對山水畫精神和傳統(tǒng)的繼承。他在上世紀80年代中期以后的作品主要是重表現(xiàn),既有傳統(tǒng)語言的表現(xiàn)方式,也吸收了當代畫的元素,但沒有過多受傳統(tǒng)畫的約束,反而是一種開放的態(tài)度。但是,作為中國山水畫畫家,對中國山水傳統(tǒng)繪畫語言的深度回歸是必要的。在回歸的主要題材中,黃山最能概括主要元素,且立足于對水墨的表現(xiàn)?!爱嫷臅r候沒有底稿,隨著畫面的需要和自己的想象畫出,在表現(xiàn)上有一些極致化。”李小可對自己的黃山系列作品很滿意。

      創(chuàng)作十問

      1.創(chuàng)作周期?小畫一般1-2天,大畫一般20天,都是一氣呵成。

      2.創(chuàng)作時怕打擾嗎?怕,因為這是一個獨立思考的過程。

      3.創(chuàng)作時聽音樂嗎?聽,會從音樂中找到與繪畫共同的規(guī)律。

      4.創(chuàng)作時間?白天集中創(chuàng)作。

      5.第一桶金?上世紀70年代末期畫黃山的《西海群峰》。

      6.創(chuàng)作習慣?暫時沒有。

      7.是否有靈感迸發(fā)一說?在畫的過程中會有靈感。

      8.創(chuàng)作中是否遇到過瓶頸?遇到過。

      9.創(chuàng)作中是否交流?需要交流,因為交流對繪畫有幫助。

      10.創(chuàng)作時會全天都待在工作室嗎?是的,我很不希望被人打擾。

      談市場

      傳統(tǒng)當代很好地結(jié)合

      今年是藝術(shù)品拍賣市場的小年,但李可染作品在低迷環(huán)境中依然取得了不俗成績,《萬山紅遍》2.9325億的成交價在春拍市場獨占鰲頭。

      李小可認為,當今藝術(shù)市場走向和經(jīng)濟、文化的階段性導向有關(guān)?!笆袌鲈陂_始階段會有一些泡沫,但隨著收藏家、藝術(shù)家關(guān)注對象的改變,市場也會隨之變化?!崩钚】烧f,“市場在某種程度上,反映了人們對藝術(shù)品的認識標準。現(xiàn)在國力增強,人們對傳統(tǒng)文化逐漸認可,這對市場有積極的推動作用?!?br/>
      不過,李小可也有一些擔心:“一味地復古是否會喪失進步?”他強調(diào),傳統(tǒng)和當代應該很好地結(jié)合。更重要的是,藝術(shù)家要從藝術(shù)創(chuàng)作本體出發(fā)獨立思考,不受市場影響,這也是歷代大師所堅持的原則。

      談教學

      不到現(xiàn)場感不到震撼

      談及當今的美術(shù)教學現(xiàn)狀,李小可認為水墨教學仍處在矛盾期,即傳統(tǒng)化與當代化如何結(jié)合還沒有好的思路。“如果學生沒有接受傳統(tǒng)化教育的基礎,其作品只有個性,沒有基礎,學生最后控制畫面的能力會明顯減弱?;A沒打好,以后很難轉(zhuǎn)換。”

      李小可總結(jié),傳統(tǒng)的中國畫教學應既有傳統(tǒng)化又有個性化。他主張加強寫生,因為客觀世界能夠給學生提供豐富的素材,如果拒絕客觀世界,作品就會缺乏生動性?!懊鎸陀^世界,你可以逼著自己把繪畫對象轉(zhuǎn)化成圖像,這對提升畫面處理能力有很大幫助。況且,不到現(xiàn)場,怎能感受到心靈的震撼?”

      李小可今年68歲,近些年每年至少帶學生出去寫生一次。今年6月,李小可就帶領(lǐng)學生去了山西寫生,留下了晉山水的水墨記憶。他在本次展覽上展出的攝影作品,也是在外出寫生時拍攝的。

      談父親

      他的名字就是種壓力

      談及父親李可染,李小可說,父親的名字對他和當今很多藝術(shù)家來說都是一種壓力。李小可認為,李可染作為中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家,他所具有的條件不是所有藝術(shù)家都能達到的?!皬乃_始畫畫到他所經(jīng)歷的歷程,在艱苦的條件下逐步摸索藝術(shù)道路,自己的才能、修養(yǎng)和如一的堅持,以及為藝術(shù)付出的全部,對我來說都是很大的壓力?!?br/>
      李小可說,如今,人們每看到他的一幅作品,就會很自然地與父輩比較?!拔业淖髌芳扔形腋赣H的營養(yǎng),同時也有我自己的特殊感受和表現(xiàn),以及某種堅持。藝術(shù)家也是很個人的,只要在某方面做到極致就好,大眾會有很多評價角度?!?br/>
      李小可35歲進入北京畫院成為職業(yè)畫家,也成為父親的助手。那時,李小可負責安排李可染的生活和工作。如今父親過世,他依舊管理著李可染基金會。

      記者手記

      靦腆的藝術(shù)家

      李小可是位藝術(shù)家、教育家,經(jīng)常出現(xiàn)在公眾面前。但是面對鏡頭,他顯得異常緊張。每當攝影記者將鏡頭對向他,他總要靦腆地說上一句,“不知道怎么擺姿勢,鏡頭一對著我,我就緊張”。

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