編者按：2012英國倫敦奧運(yùn)會期間，由北京國子監(jiān)油畫藝術(shù)館主辦的“2012中國油畫藝術(shù)展”將于本月24日至31日在倫敦奧林匹亞西廳展出，此次展覽甄選了具有藝術(shù)影響力的老中青三代油畫家的代表作品，旨在向英國公眾和各國奧運(yùn)會觀眾展示具有本土情懷的中國油畫。作為參展藝術(shù)家之一，冷軍老師接受記者專訪，向我們闡述了其創(chuàng)作思路以及其創(chuàng)作理念轉(zhuǎn)變的緣由。

記者：您是中國超寫實(shí)繪畫的領(lǐng)軍人物，現(xiàn)如今，很多年輕的藝術(shù)家會把自己的寫實(shí)性的繪畫語言和某種寓意式圖景相結(jié)合，表達(dá)某種觀念，在您看來和您的不同點(diǎn)是什么？

冷軍：我只能告訴你，我自己的繪畫是純視覺上的，所謂藝術(shù)是一種“感覺上的加工”很符合我的狀態(tài)。我用肉眼觀察，將肉眼看到物象的轉(zhuǎn)譯在畫布上。盡管我的油畫作品似乎有幾種樣式，如：所謂的超寫實(shí)繪畫和散手的寫生，但其本質(zhì)并沒什么大的不同。應(yīng)該與肉眼觀察的距離有關(guān)。近距離觀察和遠(yuǎn)距離觀察畫出來的作品就呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格了。前者超寫實(shí)，后者普通的寫生?？梢哉f在一定距離以外，如五米，看到的結(jié)果是一樣的，都高度的真實(shí)。但五米以內(nèi)就不同了。

記者：近年來你畫了許多的現(xiàn)場記錄式的一系列作品，是什么契機(jī)讓您開始創(chuàng)作這些作品的？您現(xiàn)在常常是寫實(shí)與創(chuàng)作交替進(jìn)行，兩者在您的藝術(shù)中分別是一個什么樣的角色？

冷軍：這兩類作品交替進(jìn)行的最大好處是解乏，解藝術(shù)感覺之乏。沒有藝術(shù)感覺的創(chuàng)作是非常痛苦的，也畫不出好的作品。超寫實(shí)畫疲乏了不妨換別的方式畫畫，這樣就能保持長久的藝術(shù)感覺的新鮮與活力。我不會去做某個繪畫專項(xiàng)的專家，那樣的“專一”反而無法讓你的心智與感情全部投入，所以我繪畫的題材、樣式、類型很多，幾乎是什么都畫一畫。這邊疲了畫那邊，這樣就能充分的調(diào)動藝術(shù)情緒，保持創(chuàng)作的激情與活力。

記者：藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)的創(chuàng)作需要某種強(qiáng)烈情感的激發(fā)，同時又需要特別理性的分析研究，兩者結(jié)合才能付諸于畫面，創(chuàng)作出好的作品，您是如何平衡這兩點(diǎn)的？

冷軍：藝術(shù)感覺向理性的方向升華是一個必然的過程。藝術(shù)感覺是藝術(shù)創(chuàng)作的原始動力，如何激發(fā)與控制都是藝術(shù)理性上的一個課程。大概地說沒有感性上的激發(fā)形成不了創(chuàng)作的動力，但沒有理性的掌握前者有可能會成為脫韁野馬而無法形成一個完善的畫面。天馬行空誰都會覺得痛快，如同飆車，沒有剎車就太危險了。寫實(shí)性繪畫就更是離不開理性的掌握即所謂的法度，這是一個自動與控制的工程。

記者：從早期“架上繪畫與裝置藝術(shù)互動”的作品，到您類似攝影的照相寫實(shí)主義作品，再到具有“記錄性”、“現(xiàn)場性”的寫生作品，您在創(chuàng)作理念上發(fā)生了一些轉(zhuǎn)變，請您談一談促使這種轉(zhuǎn)變的因素。

冷軍：我覺得是一個年齡變化帶來的一個自然的狀態(tài)，有點(diǎn)像知識分子到文人的轉(zhuǎn)變，有可能是藝術(shù)境界上的一種升華！

記者：“畫什么”，“怎么畫”，“畫得怎樣”，是藝術(shù)家經(jīng)常思考的問題，您怎么看這三個問題，并如何思考這三個問題？

冷軍：三個問題怎么思考都行，盡管這些問題都不可能被思考得出來，但你必須不斷地去思考。天長日久，某日你會突然發(fā)現(xiàn)這些問題已不再是問題了。盡管你仍然沒有得出答案，但你已經(jīng)不需要答案了或者你沒得出一個標(biāo)準(zhǔn)的答案。另外我給那些有志于寫實(shí)繪畫的朋友一句忠言：“趕快放下手中正在描摹的照片，五年不去碰用它。你現(xiàn)在不用可能會后悔一時，現(xiàn)在要用可能會后悔一生?！?br/>