古董小提琴投資市場非常小眾，仍然面臨市場培育的問題，希望金融機構(gòu)去做這個引領(lǐng)人；金融機構(gòu)先行投資、收藏古董小提琴也是一種自身的市場推廣和品牌建設的方式

　　-本報見習記者 徐建雨

　　在金融街[6.53 -0.31% 股吧 研報]卡爾頓酒店二層，一場古典小提琴品鑒沙龍正在舉行，接受邀請的人出乎記者的意料，他們大多看上去像是普通的家庭主婦，挈老將孺。當演奏家拉響一把價值數(shù)千萬的經(jīng)典名琴時，大家爭先恐后地舉起iPhone開始錄像。

　　這場活動的主持人Florian Leonhard(弗羅里昂·李奧赫多)是全球頂尖的名琴專家之一，更是小提琴修復的翹楚。事實上，在他位于倫敦的商店里，陳列著許多待售的古董名琴，包括那些Stradivari(斯特拉迪瓦里)和Guarneri(瓜奈里)的“耶穌”這樣的極品小提琴。

　　在歐洲，古典小提琴的收藏和投資被稱作“Sound Investment”。“Sound”一詞在英文中具有一語雙關(guān)的涵義，它既表示聲音，同時作為經(jīng)濟學術(shù)語時又傳達出穩(wěn)健、合理的含義。顧名思義，這樣的收藏和投資策略在歐洲被視為對音樂的投資，同時，也是一項能夠穩(wěn)健增值的投資，甚至不用擔心任何金融危機的影響。

　　相比小提琴在歐美已經(jīng)發(fā)展成熟的投資和收藏模式，國內(nèi)雖然擁有為數(shù)眾多的古典音樂愛好者和藏家，但收藏和投資僅僅處于起步階段，甚至連一把適合投資和收藏的古董名琴都沒有。作為弗羅里昂的朋友，趙斯亮女士促成了本次古董小提琴在中國的一系列展示和推介活動。

　　《證券日報·藝術(shù)與投資》(以下簡稱證券日報)：請您介紹一下此行將呈現(xiàn)的藏品。

　　趙斯亮(以下簡稱趙)：Florian(弗羅里昂)此行是作為2012年國際梅紐因小提琴大賽的贊助商與專家組成員，同時，為中國的古典音樂愛好者呈現(xiàn)15把珍貴小提琴，其中包括4把不同時期的Stradivari(斯特拉迪瓦里)與一把Guarneri(瓜奈里)的杰作。

　　證券日報：這15把隨身攜帶的小提琴價值多少？

　　趙：價值接近14億人民幣。因為不涉及交易，所以報關(guān)的時候也就比較簡單。我們報關(guān)的時候海關(guān)都不相信，有一個這方面的海關(guān)人員開玩笑說，這是Stradivari嗎？Florian說，是的。他們就哈哈大笑。因為他們了解一把Stradivari到底價值多少，不相信有人會一下子運這么多過關(guān)。

　　證券日報：小提琴的投資與收藏有什么特點？

　　趙：小提琴的投資與收藏市場其實非常小眾。

　　具有投資、收藏價值的，一般都是接近小提琴誕生時期所生產(chǎn)的古董小提琴，至少需要300年左右的歷史。比如我們這次帶來的Stradivari、Guarneri，目前存世的也就上千把左右，并且這些小提琴都在一個相對熟悉的圈子內(nèi)部流通。所以它的漲幅并不會像同時期藝術(shù)家的作品，或者當代藝術(shù)家的作品那樣漲得那么暴力，從而產(chǎn)生泡沫的空間。小提琴投資與收藏的特點就是特別穩(wěn)。

　　所以，小提琴的投資和收藏比較容易形成一個古典音樂平臺。一般投資、收藏小提琴的人很少會將小提琴放在自己家里面，除非他自己就是一個演奏者，可以自己用，否則就失去了收藏的意義。

　　歐美的藏家目前還是沿襲文藝復興時期意大利的美第奇家族的傳統(tǒng)：就是借給最有名的演奏家，在借給他使用的同時，藏家和演奏家也就形成了一個相當于俱樂部一樣的圈子，會定期舉行音樂會，邀請演奏家演奏等等。

　　所以，總的來說，一般會采用基金的形式投資一把古董小提琴。但這個基金的規(guī)模也很小，最多不會超過15或者20個投資人?；鹧赜妹赖谄婕易宓膫鹘y(tǒng)，由這把琴的中間交易商幫忙選擇一位世界頂級的演奏家，借給他使用。而這些投資人就組成了一個俱樂部，在享受音樂的同時等著這把琴升值。在升值的過程中可能就會把它賣掉，然后換一把更好的琴?；蛘呔褪且粋€藏家，他自己買一把自己用。一般就是這樣一種運作模式。

　　證券日報：收藏與投資小提琴的圈子如此之小，小提琴如何流動實現(xiàn)增值？

　　趙：因為新貴會不斷地涌現(xiàn)，而原有的藏家也會因為各種各樣的原因而離開。比如這次的金融危機，會有個別藏家需要套現(xiàn)。

　　事實上，正是這個圈子如此之小，所以也不需要那么多人。正如小提琴被譽為樂器女王一樣，投資、收藏小提琴的人也都是收藏金字塔中的頂端人群，所以這個圈子的門檻還是很高的，會自動篩選掉相當一部分藏家。

　　證券日報：請介紹一下國內(nèi)小提琴投資、收藏市場？

　　趙：曾經(jīng)有一位叫做巴恩·布什的美國人來過中國，他在美國經(jīng)營著一間很有名的古董小提琴商店。巴恩·布什和Florian不一樣，本身并不具備小提琴的修復、鑒定方面的專業(yè)能力，但卻是一位非常好的商人。他20年前就來過中國，但當時中國本土的收藏都還沒有開始，所以結(jié)果可想而知。而且他也沒有提供后續(xù)服務的能力，因為當時國內(nèi)沒有一個人知道這個琴到底值多少錢，到底怎么鑒定、修復之類。

　　目前國內(nèi)已經(jīng)有拍賣公司開始運作樂器拍賣專場，也有拍賣行的負責人希望通過我征集一批古董小提琴。結(jié)果發(fā)現(xiàn)都是一些很粗淺的次品或者贗品。

　　日韓兩國在10年前曾經(jīng)是亞洲最大的古董小提琴收藏市場，當然還有我國的臺灣地區(qū)。當年他們走了很多彎路，收藏了很多不好的贗品，而隨著國內(nèi)收藏市場的慢慢成型，這些次品和贗品也正通過各種渠道流到國內(nèi)來。而國內(nèi)懂得這方面鑒定的專家鳳毛麟角。事實上，這家拍賣公司聘請的專家甚至連真正的Stradivari都沒有見過。

　　我們現(xiàn)在確實正接觸一些有收藏或者投資意愿的藏家，但是這些藏家都是通過國際渠道找到我們。事實上，截至目前，我們還沒有在國內(nèi)開發(fā)什么市場。而從事古董小提琴鑒定、交易的人也非常少，全世界不超過十個，所以這個圈子非常小。

　　證券日報：如何培育國內(nèi)的小提琴收藏市場呢？

　　趙：我們目前還是希望機構(gòu)投資者先行投資、收藏，比如各類金融機構(gòu)，基金等等。

　　相比于當年巴恩·布什當年所走的通過上層政府關(guān)系推動市場收藏的策略，我們覺得機構(gòu)投資者的優(yōu)勢是它可以在投資古董小提琴的同時附加進自己的品牌運作，將一些商業(yè)的概念移植在里面，這樣投資人才會有興趣。

　　國內(nèi)目前還沒有相應的文化基礎(chǔ)，你要是跟一個人談要不要買把一個億的琴。有錢人是很多，但是人家不了解，也不知道買了干嘛。金融機構(gòu)的特性是可以聚集一批高凈值的人群，并且可能發(fā)行相應的信托基金。最直接的是，在歐洲，金融機構(gòu)有收藏藝術(shù)品的傳統(tǒng)，但是在中國還談不上這個，我們可以把它包裝成一場營銷活動，作為金融機構(gòu)自身品牌建設的內(nèi)容。

　　所以，金融機構(gòu)先行投資、收藏古董小提琴其實是一個市場推廣的方式，而像歐洲，涉及到一個價值觀的問題。事實上，這個市場小眾，仍然面臨市場培育的問題。我們希望金融機構(gòu)去做這個引領(lǐng)人。

　　證券日報：當代藝術(shù)市場差不多培育了10年左右，小提琴投資市場多久可以成型？

　　趙：我樂觀估計差不多需要5年左右的時間。

　　我們現(xiàn)在并沒有大規(guī)模的去與相關(guān)的機構(gòu)接觸，我現(xiàn)在考慮得更多的還是如何建立一個有效的推廣模式?，F(xiàn)在資源其實很多，有很多金融機構(gòu)等對此都非常感興趣，但是不知道怎么去組合。越是那些私人銀行等類似部門發(fā)達的金融機構(gòu)，他們對這方面的興趣會越大。

　　我們現(xiàn)在通過推小提琴的收藏投資，會附加很多的活動，有很多的古典音樂大師可以通過這個渠道走進中國。所以如果我們跟金融機構(gòu)談，我們會談他們拿了這把琴會有什么好處，可以做怎樣的品牌建設。樂器的好處就是可以產(chǎn)生很多動態(tài)的效果。

　　我們給了自己5年的時間，我估計這個時間之后，收藏市場才能起來。當然現(xiàn)在也有小提琴的藏家，但是都是非常的零散的，形成不了一個產(chǎn)業(yè)鏈和價值鏈。如果小提琴在這個市場上沒有循環(huán)起來，那就沒有什么意義，所以必須要流通起來。

　　證券日報：您剛才談到日本和韓國，他們是如何培育市場的？

　　趙：日韓做得很好，他們把樂器收藏和音樂教育結(jié)合在一起。家長可能不懂，但是如果孩子喜歡的話，他們一樣會掏錢。

　　這次梅紐因大獎賽，金獎是一個美國的華裔，銀獎和銅獎都是韓國人。他們的老師也好，學生也好，用的琴都是Stradivari。所以Florain最后都驚呆了，說他已經(jīng)有Stradivari了，那我還贊助他們什么琴啊。

　　在日韓，他們把收藏、投資古董小提琴的機構(gòu)和天才少年對接起來了。而中國目前還沒有一把Stradivari的琴，這是非常遺憾的。

　　證券日報：你談到小提琴與其他藝術(shù)的嫁接，會有哪些配套的進來嗎？

　　趙：我們同時還在推西方印象派的畫，我們覺得現(xiàn)在介紹國內(nèi)的人買印象派大師的畫，比如莫奈等等正當其時。

　　我們的合作伙伴是歐洲富蘇比拍賣行的交易商。他是印象派的鑒定專家，本身也是一位藝術(shù)品交易商。他自己有一些印象派大師的畫，還有一些畫是從他的手上出去的，所以他都知道這些大師的畫現(xiàn)在在誰的手上。

　　這些畫的量不大，事實上也不需要太大，但是可以作為中國人購買歐洲藝術(shù)品的跳板。印象派現(xiàn)代性比較強，而且結(jié)合了很多東方的元素，算是鏈接東西方的一個橋梁吧，總比現(xiàn)在國內(nèi)一味地購買寫實派的要強。

　　事實上，這次帶這么多琴來中國也很不容易，歐洲人相比賺錢更喜歡生活，除非有一個很大的動力，否則他們不會專門跑到中國來走一趟。Florian剛剛還說，我來到中國才想到要賺錢，但是接下來一回到歐洲，又會把這件事兒忘了。

　　證券日報：其實音樂相對于其他藝術(shù)會有強烈的在場感，你們在這方面是有打算嗎？

　　趙：是的，共同投資和收藏小提琴的藏家之間會形成一個古典音樂交流的社交俱樂部，這也是我們目前正在著手的。但是最難的事情和最簡單的事情，就是怎么聚攏合適的人。怎么找到合適的會員來加入這個俱樂部，就是要篩選一個和這個圈子匹配的人。這個平臺當然承擔著一個賣錢的任務，但是也承載著文化交流的、聚攏人氣的責任。要保證這個平臺中的每個人都有一個相似的價值觀，加入的過程是愉快的。

　　藝術(shù)與資本的合謀是非常微妙的。比如說現(xiàn)在全球最重要的音樂家排行榜上，幾乎都是猶太人。猶太人本來就是有藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)盟。我們需要在尊重藝術(shù)和理解資本方面達到一個微妙的平衡。