價(jià)格趨高的當(dāng)代藝術(shù)，真假難辨的中國書畫，是否還有第三種可以選擇的架上繪畫藝術(shù)品作為墻上的擺設(shè)？答案也許是西方經(jīng)典油畫。

　　4月29日起，“藝術(shù)北京2012”藝術(shù)博覽會(huì)在北京農(nóng)展館開幕。展館分為當(dāng)代館與經(jīng)典館兩大部分，其中西方經(jīng)典油畫在經(jīng)典館中格外引人注目。

　　作為中國第一家專營西方18世紀(jì)至19世紀(jì)經(jīng)典油畫畫廊，“Classic簡畫廊”本次帶來了數(shù)幅重量級(jí)的歐洲經(jīng)典繪畫作品，為國內(nèi)少見。

　　其中，雷諾阿的《閱讀的女人》是其晚年1906年之后的精品，畫面唯美含蓄，極其稀有。科羅為其母親的花園別墅定制的大幅風(fēng)景畫也赫然在眼前。法國巴比松畫派的引導(dǎo)者查爾斯·雅克在楓丹白露時(shí)期的《藍(lán)衣小男孩》則曾被多達(dá)25個(gè)博物館或機(jī)構(gòu)收藏。

　　另一幅重要作品是比利時(shí)畫家吉恩·弗蘭西斯·韋豪斯的《父親節(jié)的蛋糕》。他的作品遍布比利時(shí)和其他國家的眾多博物館，以及王室的藏品中。重點(diǎn)推薦的則是一組罕見的荷蘭畫派的風(fēng)景畫。

　　“不論是風(fēng)景畫，還是家庭畫，19世紀(jì)西方經(jīng)典油畫在審美教育和家庭教育上都能起到很好的作用，這也是為什么有越來越多的中國人開始購買的原因”，畫廊主人周莉介紹。比起晦澀難懂的當(dāng)代藝術(shù)，或是需要一定傳統(tǒng)書畫功底欣賞的中國書畫題材，西方經(jīng)典油畫的欣賞和投資的門檻并不高。

　　事實(shí)上，早在2009年西方經(jīng)典油畫剛剛在中國興起時(shí)，藝術(shù)北京博覽會(huì)(微博)就曾系統(tǒng)推出“經(jīng)典北京”博覽會(huì)。該畫廊沙龍隨之推出了柯羅的《諾曼底邊界的池塘》，迪亞茲的《獵人》等世界名畫，賺足了觀眾眼球，作品成交價(jià)也不菲。

　　伴隨著畫廊近年的發(fā)展，周莉總結(jié)西方經(jīng)典油畫在上海和北京兩地銷售最好，“上海藏家以自己是否喜歡同時(shí)又兼具投資價(jià)值為主要購買意圖，但比較大的作品卻多在北京成交”。她透露，世界級(jí)大師的作品一般都是財(cái)團(tuán)及企業(yè)主購買，價(jià)格超千萬；有據(jù)可查的名家之作，價(jià)格在幾百萬之間，這是畫廊經(jīng)營的主流；再到居家的小配畫，盡管并非出自名家之手，但也有百年歷史，一般在10萬以下，購買者以女性為主。

　　“相比當(dāng)代藝術(shù)的泡沫、中國書畫的真假，西方經(jīng)典油畫這個(gè)板塊已經(jīng)在市場沉淀了幾個(gè)世紀(jì)，它有著完好有跡可循的收藏歷史、交易記錄，價(jià)格上也不會(huì)大起大落，每年都是穩(wěn)固上升之中。特別是目前歐美經(jīng)濟(jì)比較低迷，給了中國藏家一個(gè)機(jī)會(huì)：花有限的資金可以將歐洲的經(jīng)典藝術(shù)精品帶回家。”

　　為了因應(yīng)客戶需求，畫廊的作品數(shù)據(jù)庫在逐漸建設(shè)之中，巴格羅、畢沙羅、莫奈、米勒等大師作品已經(jīng)在庫，并開始在中國推廣和傳播；西方經(jīng)典油畫市場上最炙手可熱的藝術(shù)家克萊爾家族的作品也被帶到中國；更進(jìn)一步是為收藏家量身定做收藏計(jì)劃，應(yīng)收藏家的特別意愿開展的相應(yīng)作品選擇也在開展之中。

　　周莉看來，買這種西方經(jīng)典油畫是穩(wěn)健型投資，保值增值，可以世世代代地傳下去，因?yàn)楫嬜鞅旧硪褤碛邪倌暌陨系臍v史，既能欣賞又能賺錢。因此，這種畫在西方被叫做“墻上的軟黃金”。完