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      蘇佳:撰寫(xiě)美術(shù)史為何忽略陳逸飛?

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2012-04-09
      清明放假三天期間,閑來(lái)無(wú)事翻閱呂澎的《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)史》和鄒躍進(jìn)的《新中國(guó)美術(shù)史》,忽然發(fā)現(xiàn)了一處疑問(wèn),很奇怪:沒(méi)有陳逸飛。

      如果是某位不很知名甚至注水的“專家”所寫(xiě),就當(dāng)是作者本人專業(yè)素質(zhì)差或者記性不好,但這兩位都是目前國(guó)內(nèi)頂尖藝術(shù)史學(xué)者,所著兩部書(shū)也都屬嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)著作,不可能因?yàn)閷I(yè)度不夠而忽略陳逸飛。理由應(yīng)該很簡(jiǎn)單:在兩位藝術(shù)史專家眼中,陳逸飛賴以成名的“舊上海灘圖像”根本就是商業(yè)繪畫(huà),不夠資格入選藝術(shù)史。

      拍賣市場(chǎng)明星落選美術(shù)史本無(wú)可厚非,畢竟是兩個(gè)體系的選擇和標(biāo)準(zhǔn),但陳逸飛不僅僅只有家喻戶曉婦孺皆知的“頹廢資產(chǎn)階級(jí)生活方式的圖像”,他還有“很文革”的《攻占總統(tǒng)府》、《黃河頌》,很靠近“傷痕美術(shù)”的《踱步》等,后者進(jìn)入美術(shù)史應(yīng)該有資格吧。在這方面呂澎稍微厚道寬容一些,好歹在書(shū)中還是放進(jìn)了一張《占領(lǐng)總統(tǒng)府》圖片,底下注明“陳逸飛”,這也是陳大師的名字唯一一次出現(xiàn)在美術(shù)史上的機(jī)會(huì)。

      美術(shù)史(或者藝術(shù)史)被普遍定義為“歷史”的一部分,因此“政治屬性”很重要,一件藝術(shù)作品入選的理由首選是“政治含義”,即是否代表了那個(gè)時(shí)代的“風(fēng)格或氣質(zhì)”,其次才是技術(shù)。

      但這樣的美術(shù)史標(biāo)準(zhǔn)似乎被很多專業(yè)科班出身的人士所“不贊同”,我就親耳聽(tīng)過(guò)很多美院畢業(yè)的學(xué)生說(shuō)“陳大師很了不起”,我明白他們主要是就陳逸飛作品本身的造型、色彩等方面下的結(jié)論。

      更有意思的是,非專業(yè)出身的圈外人士大多對(duì)陳逸飛嗤之以鼻,認(rèn)為“太商業(yè)”。對(duì)于今天仍活躍在畫(huà)壇的藝術(shù)家同樣如此,比如范曾,大多數(shù)網(wǎng)民幾乎眾口一詞否定,但我接觸了一些美院畢業(yè)的人士,他們面對(duì)眾多國(guó)畫(huà)作品依然“鐘情”范大師的線條。

      幸虧有了如今發(fā)達(dá)、壓倒一切的市場(chǎng)商業(yè)標(biāo)準(zhǔn),“入選美術(shù)史”似乎已成為拍賣公司宣傳拍品的一件“常規(guī)武器”——不是終極目標(biāo)而更多是手段,是否能被購(gòu)買才是關(guān)鍵。以上所有的學(xué)術(shù)爭(zhēng)論,在市場(chǎng)面前都似乎不再那么重要而且很簡(jiǎn)單,達(dá)則兼濟(jì)天下、窮則獨(dú)善其身——今天的藝術(shù)家有了更多的目標(biāo)和心理平衡的砝碼。權(quán)威不再唯一,人人都是藝術(shù)家,人人都有自己的美術(shù)史,很好呀。

      在現(xiàn)今畫(huà)壇觀念橫行、個(gè)人圖像越來(lái)越肆無(wú)忌憚的時(shí)候,我們反而越來(lái)越懷念精致、細(xì)膩、每一筆都有手感的作品,猶如短信、微博鋪天蓋地壓倒一切的今天,我們卻異常懷念手寫(xiě)信札一樣。所以,還是期待一部有陳逸飛的美術(shù)史著作面市。

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