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      今天,請(qǐng)誰當(dāng)美術(shù)館館長?

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-10-27
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      去年11月,世界美術(shù)館年會(huì)在上海召開,我國各省市美術(shù)館的館長們蜂擁而至。年會(huì)在“全球化社會(huì)中美術(shù)館的共同基礎(chǔ)”的主題下,設(shè)置了“知識(shí)分子在反權(quán)勢中的作用”、“東方與西方:美術(shù)館作為一個(gè)‘社會(huì)機(jī)制’”、“后殖民世界中的對(duì)話實(shí)踐”、“中國之美術(shù)館情境”等4個(gè)理論研討板塊,邀請(qǐng)國內(nèi)外著名的文化學(xué)者演講。作為國際現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館協(xié)會(huì)(CIMAM)的成員,我在現(xiàn)場注意到,許多國內(nèi)的美術(shù)館館長徘徊在門外,問他們?yōu)槭裁床贿M(jìn)入會(huì)場,回答是“聽不懂”。這個(gè)事例,再清楚不過地證明了當(dāng)今中國的美術(shù)館多么游離于全球美術(shù)館發(fā)展的主流,證明了我們那些美術(shù)館的當(dāng)家人多么缺乏基本的和專業(yè)的文化學(xué)識(shí)。

      這個(gè)問題,隨著北京故宮博物院的“十重門”被曝光而尖銳起來。近來人民日?qǐng)?bào)發(fā)表文章,拷問博物館館長的任命制度,質(zhì)疑中國博物館(當(dāng)然包括作為造型藝術(shù)博物館的美術(shù)館)的專業(yè)化程度能否合格履行公共文化職能,指出現(xiàn)行的體制機(jī)制落后于硬件改善。一個(gè)事實(shí)是,目前中國的博物館(美術(shù)館)建設(shè)正處于“井噴”期,地方政府有錢了,大興土木,于是每年新增100個(gè)博物館(美術(shù)館),全世界罕見。在上海,世博會(huì)留下的設(shè)施遺產(chǎn)、黃浦江兩岸的舊碼頭改造,以及各區(qū)政府和社會(huì)力量的投入,將使今后幾年內(nèi)崛起一批硬件優(yōu)質(zhì)甚至是規(guī)模巨型的藝術(shù)展覽場館。我們很樂意看到博物館(美術(shù)館)事業(yè)受到了政府的重視。然而問題也越發(fā)突出了:這么多的硬件設(shè)施,填入什么內(nèi)容?應(yīng)該由怎樣的人、按照什么意識(shí)來管理和運(yùn)作?歸根結(jié)底,辦博物館(美術(shù)館)的宗旨是什么,社會(huì)應(yīng)就此達(dá)成怎樣的共識(shí)?

      在此僅就美術(shù)館的方面談些看法。美術(shù)館由行政任命的當(dāng)家人缺乏專業(yè)素質(zhì)的問題,正是長期以來對(duì)其宗旨的認(rèn)識(shí)含混不清所致。美術(shù)館并不是尾隨中心工作不時(shí)舉辦宣傳性展覽的地方,也不是誰出錢租場子就可以辦展覽的場所。

      美術(shù)館的責(zé)任,首先在于通過高度甄選的展覽、收藏和研究,使一個(gè)國家和民族最有創(chuàng)造性的藝術(shù)成果得到示范和保管,使國際間最有價(jià)值的藝術(shù)理念能夠引進(jìn)和交流,從而不斷延續(xù)并更新本國本民族的藝術(shù)之鏈。

      其次,在現(xiàn)今全球化的時(shí)代,美術(shù)館在熔鑄城市文化品格、增強(qiáng)城市軟實(shí)力方面可以起到突出的作用。巴黎和倫敦是兩個(gè)范例。巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心有計(jì)劃地舉辦全球最具實(shí)力的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家展覽,倫敦泰特美術(shù)館則不間斷地舉辦全球最有影響的先鋒藝術(shù)家展覽,其結(jié)果是這兩座城市與紐約一起牢牢占領(lǐng)世界藝術(shù)前沿,巴黎成了現(xiàn)代藝術(shù)之都,倫敦成了先鋒藝術(shù)之都。

      第三,美術(shù)館通過展覽、出版、藝術(shù)普及和教育活動(dòng),使每一位社會(huì)成員獲得藝術(shù)欣賞的愉悅,同時(shí)也凈化和提升公民的文化心靈。打開巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的參觀引導(dǎo)書,第一部分的標(biāo)題就是“給每一個(gè)人的藝術(shù)和文化”,接著寫道:“這個(gè)藝術(shù)中心是人民的地方,每一個(gè)人將盡可能地自由地能夠進(jìn)入所有的文化和所有的藝術(shù)形式?!蔽覀兊拿佬g(shù)館作為公共文化設(shè)施,也負(fù)有同樣的責(zé)任。

      從這些世界優(yōu)秀美術(shù)館通行的宗旨不難看出,美術(shù)館的館長應(yīng)該具備怎樣的專業(yè)素質(zhì)。他應(yīng)該深深懂得并堅(jiān)持,美術(shù)館必須嚴(yán)格地按照藝術(shù)博物館的專業(yè)體制來生存發(fā)展,而不是聽任它退化為一般的宣傳機(jī)構(gòu)和展廳出租之地。他應(yīng)該有著強(qiáng)烈的事業(yè)心,有全球意識(shí),有歷史感,為創(chuàng)建一流的美術(shù)館、實(shí)現(xiàn)其宗旨而孜孜奮斗。他應(yīng)該熟知藝術(shù)博物館的專業(yè)管理,制訂長期的學(xué)術(shù)計(jì)劃,為館內(nèi)的策展人和專業(yè)人才營造培育和發(fā)揮的環(huán)境。他還應(yīng)該拓展國際國內(nèi)的廣泛的藝術(shù)人脈,爭取社會(huì)的支持和合作,能夠?yàn)楸攫^的展覽和收藏引來最有價(jià)值的藝術(shù)家,以及社會(huì)資金的幫助。

      我們不能不沮喪地看到,目前許多美術(shù)館的當(dāng)家人與這些要求相去甚遠(yuǎn)。老套的事業(yè)性管理體制和行政任命制度,忽略館長必須具備的專業(yè)資質(zhì)和管理能力,常常將一般標(biāo)準(zhǔn)的干部或有點(diǎn)文藝履歷的干部派到這一崗位上,以致產(chǎn)生“人人可以做館長”的笑話。這種任命制度最大的弊端是,安排的干部只對(duì)上級(jí)負(fù)責(zé),而不是對(duì)社會(huì)大眾負(fù)責(zé)??陀^地說,中國并沒有為競相而起的美術(shù)館準(zhǔn)備好充足的管理人才,這方面的匱缺可以理解,但是走上館長崗位的人只要有事業(yè)心,就能在實(shí)干中學(xué)習(xí),進(jìn)而成為行家,問題在于,由于社會(huì)大環(huán)境的流俗,一些館長只知在這一矚目位置上或觥籌交錯(cuò)或擴(kuò)充個(gè)人名聲。外行指揮內(nèi)行、黨務(wù)干涉業(yè)務(wù)的情況也并非鮮見。這和國外優(yōu)秀美術(shù)館必定是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶<抑勿^形成了極大反差。當(dāng)家人的缺陷,導(dǎo)致美術(shù)館管理水平的低下與學(xué)術(shù)發(fā)展方向的缺失,這是中國的美術(shù)館盡管硬件不錯(cuò),但專業(yè)化程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國外美術(shù)館,人們常常感嘆出不了非常優(yōu)秀的展覽、拿不出有體系的研究成果的根本原因之一。

      中國的省級(jí)美術(shù)館發(fā)展從上世紀(jì)80年代開始,陸陸續(xù)續(xù)地摸索,目前在絕大多數(shù)的省份都建立了自己的美術(shù)館。其中一些美術(shù)創(chuàng)作和教育力量較強(qiáng)的大城市,有著更悠久的創(chuàng)辦美術(shù)館傳統(tǒng)。但是30年過去了,我們積累了什么?在學(xué)術(shù)上構(gòu)建了什么?面對(duì)國際美術(shù)館界的同行,除了硬件建設(shè),我們可以談些什么讓人欽佩的東西?這是值得國內(nèi)每一個(gè)美術(shù)館當(dāng)家人,包括主管部門領(lǐng)導(dǎo)深刻反思的。希望有人臉紅,臉紅才知道追趕。

      其實(shí),成功的樣板就在面前,如果真心地為了中國的美術(shù)館事業(yè),沒有理由不放眼世界,虛心地學(xué)習(xí)人家成功的運(yùn)作體系和機(jī)制。歐美杰出的美術(shù)館和博物館一般均建立董事會(huì)(理事會(huì)),作為最高的決策和監(jiān)督機(jī)構(gòu)。在此將同樣國有性質(zhì)的美術(shù)館作一番比較。華盛頓國立美術(shù)館隸屬于美國政府的學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)(而不是行政部門)史密生協(xié)會(huì),理事會(huì)的9位成員,包括史密生協(xié)會(huì)干事、國務(wù)卿、財(cái)政部長、最高法院院長和5位民間理事,既具有極高的權(quán)威又具有廣泛的社會(huì)代表性。美國國家歷史博物館的董事會(huì)成員,包括歷史學(xué)家、作家、電影導(dǎo)演和制片人、銀行家、企業(yè)家、國會(huì)議員等,沒有一個(gè)行政官員。法國的三大國立美術(shù)館——蓬皮杜藝術(shù)中心、奧賽美術(shù)館和盧浮宮,董事會(huì)成員中還聘請(qǐng)有專業(yè)影響和文化聲譽(yù)的外國人。在美、英、法,國立美術(shù)館的運(yùn)作資金絕大部分由政府撥款,但董事會(huì)(理事會(huì))也募集發(fā)展資金,并每年公布募集的計(jì)劃和金額。值得一提的是,董事會(huì)(理事會(huì))的成員沒有任何報(bào)酬。2004年,波士頓美術(shù)館的董事會(huì)宣布,募集到了5億美元的資金。舊金山現(xiàn)代美術(shù)館也曾宣布,募集到2.5億美元的資金,其中1億美元用作藝術(shù)基金??梢娺@些董事會(huì)(理事會(huì))并非像我們這里常見的那樣弄幾個(gè)官員和名流來“擺擺樣子”,而是真正做實(shí)事的。

      董事會(huì)(理事會(huì))任命館長人選,一般是從美術(shù)史家、藝術(shù)評(píng)論家和資深博物館管理專家中選拔,并每年開一次全體會(huì)議,每周開一次電話會(huì)議,討論重大事項(xiàng)。館長的任期從三年到五年不等,負(fù)責(zé)執(zhí)行董事會(huì)(理事會(huì))的決議,實(shí)現(xiàn)美術(shù)館的宗旨,在這一空間里仍大有作為。

      這就保證了美術(shù)館嚴(yán)格按照藝術(shù)博物館的體制和規(guī)律來生存發(fā)展,而不是蛻化為政府的一個(gè)行政或宣傳部門,也用不著長年為捉襟見肘的經(jīng)費(fèi)而發(fā)愁。

      這樣的美術(shù)館體制,體現(xiàn)了一個(gè)最基本的認(rèn)識(shí):文化財(cái)富屬于全體人民,辦美術(shù)館應(yīng)該顯示社會(huì)的集體意志。這種體制的合理性已為那些成功美術(shù)館的悠久歷史所證明,甚至使美術(shù)館成為藝術(shù)歷史的一部分。中國以前沒有公共美術(shù)館,它在近代的出現(xiàn)本身就是向西方學(xué)習(xí)的結(jié)果,時(shí)至今日,我們不借鑒學(xué)習(xí)人家的專業(yè)化運(yùn)作體制而搞出一些自以為是的不倫不類的管理方式,完全是沒有道理的。

      上海在“十二五”發(fā)展規(guī)劃中已經(jīng)確立了要建設(shè)國際文化大都市的目標(biāo)。毫無疑問,作為城市文化財(cái)富的主要展示者和儲(chǔ)存者,一流品質(zhì)的博物館、美術(shù)館是國際文化大都市必不可少的名片與部件。上海在這方面的硬件設(shè)施可以說已達(dá)到世界領(lǐng)先。上海幾年來對(duì)浦江兩岸的改造已有成效,如秦皇島路碼頭倉庫、民生路碼頭倉庫等都已改造完成,其規(guī)模之大,足以成為威尼斯雙年展、卡塞爾文獻(xiàn)展這樣的世界級(jí)巨型藝術(shù)活動(dòng)現(xiàn)場。在外灘等地和蘇州河兩岸,大量民間的美術(shù)館也正在涌現(xiàn)。以上海的文化底蘊(yùn)和影響,我在前面論及的美術(shù)館展示最有創(chuàng)造性藝術(shù)成果、熔鑄城市文化品格、凈化提升公民文化心靈的三個(gè)宗旨,完全有條件有能力實(shí)現(xiàn)。

      上海應(yīng)該有遠(yuǎn)大的抱負(fù),至少建設(shè)成為亞洲的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)中心。然而,上海在美術(shù)館陳舊落后的管理體制上積累的弊病也同樣嚴(yán)重。目前迫在眉睫的就是要轉(zhuǎn)換領(lǐng)導(dǎo)者的觀念,借鑒采納國際上成熟和成功的美術(shù)館運(yùn)作體制,使上海即將“井噴”而出的眾多美術(shù)館走上高度專業(yè)化發(fā)展的道路,由此,才能引來國內(nèi)外最具影響力的藝術(shù)家的展覽,才能使世界藝術(shù)界的目光與潮流聚集于此。否則,徒有眾多光鮮的展覽場館,看展覽變成看建筑,所謂國際文化大都市的建設(shè)將出現(xiàn)巨大的空洞化,這絕不是我們愿意看到的。

      (作者系藝術(shù)評(píng)論家、策展人,曾任上海美術(shù)館學(xué)術(shù)部主任)

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