繼“藝術(shù)長沙”后，呂老師主持的“成都雙年展”在南國藝術(shù)重鎮(zhèn)風風火火的拉開帷幕，在這個藝術(shù)激情燃燒的九月之后，藝都北京也未甘落后，由廣東美術(shù)館巡回至今日美術(shù)館的“關(guān)系：中國當代藝術(shù)”展，也在國慶后隆重登場。

首先我認為“關(guān)系”這個展覽題目很好，在現(xiàn)世尤其是我們中國的社會大環(huán)境背景下，提出這個策展思路，我說的“好”是真的非常有意思，更值得在藝術(shù)實踐中探討。但是看到展覽新聞稿和在新聞發(fā)布會現(xiàn)場聽過策展人發(fā)言之后，覺得很沒意思。

原因是根本沒說在點兒上——題目尖銳，文本卻不是那把鋒利的刀。

主題闡釋上又是從遙遠的幾千年以前，解釋“關(guān)系”追溯到儒家什么什么概念......我想今日之社會中的道德廉恥早被現(xiàn)代人的貪婪無恥所最小化，孔老二的歷史德行也絕非像自己定義的學問那般高尚，基于此況，我認為完全沒有追本溯源講大道理的師化闡釋的必要，不僅沒有直接針對當下社會中的問題進行縱向深入剖析，又讓急于真正想目睹作品的觀眾頓時失趣，到最后連觀看的欲望都沒了。我想這就是策展人中國文人出身的弊病，因為資料上此展策展人有著不錯的海外藝術(shù)教育背景，由此看來展覽的好壞與策展人學識背景的關(guān)系也不是太大。

其次，展覽中所選擇的藝術(shù)家基本上在業(yè)內(nèi)已有固定的知名度，互相之間的作品就本人看沒有展示出策展人設(shè)想達到的交互關(guān)聯(lián)的關(guān)系，每位藝術(shù)家一件單獨的作品，都是根據(jù)現(xiàn)場空間布展制作，有的藝術(shù)家展出的作品和廣州美術(shù)館展覽時候的作品完全不同，策展人介紹說是因為場地的不同藝術(shù)家而專門為此展準備的方案，如此說來，筆者認為使觀眾看不到藝術(shù)家之前對“關(guān)系”主題理解的作品，會使觀眾及藝術(shù)家都走進一種“偶然即必然”的誤讀，不過藝術(shù)這事兒本來就說不清，客觀上應(yīng)該是允許誤讀的，所以我提出的也僅是一點意見。

再次我覺得有意思的是這次展覽的獨家贊助的某品牌，品牌贊助藝術(shù)家越來越成為一種時髦的合作，品牌知名度得到提升，藝術(shù)家也會因與之合作過而提高身價與地位，這種關(guān)系在中國看來很正常。然而我覺得實質(zhì)上藝術(shù)如果通過品牌贊助才得以有機會在公共空間展覽展出，也夠悲哀的。我沒有去過國外，但我也不是狹隘的藝術(shù)盲流，我認為好的藝術(shù)就應(yīng)該被贊助，這個贊助方可以是國家，可以是人民，當然也可以是品牌。藝術(shù)本身并不因為贊助方的身份而決定其質(zhì)量高低，歷史上或被贊助或沒被贊助的好藝術(shù)有很多，在此恕不贅述。

盡管如此，“關(guān)系”展還是吸引了不少知名藝術(shù)家及各投資機構(gòu)的藏客，普通觀眾和媒體朋友也僅是跟著熱鬧的開幕式四處張望。

“關(guān)系”展關(guān)系著藝術(shù)家，關(guān)系著藝術(shù)機構(gòu)，關(guān)系著中國當代藝術(shù)的未來。但看起來，似乎與藝術(shù)沒什么關(guān)系。