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      離解、解離——我讀“藝術長沙”展

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-09-22
        轟轟烈烈的“藝術長沙”開幕了,譚大官人豪邁的大手筆,今年連政府也參與進去,據(jù)參與全程的朋友回來說,警察封路,專車專行,場面老大了??釔蹌e人稱藝術史家的呂老師帶著十位藝術家,以娛樂盛典似的操作方式,藝術展的形式,囊括了明星,名人,名媒,名家的社會人脈,十位藝術家及邀請的批評家,收藏家也都涵蓋了“50”“60”“70”“80”后,共鑲本屆藝術盛世,我看著各個媒體發(fā)回的照片不禁笑出來:整個一“藝術江湖老少樂”。

      “解離”的命題沿襲了呂老師一貫的在中國傳統(tǒng)文化中尋根問源的策展風格,雖然形式化有些過重,但是通過發(fā)布會上策展人應有的口才,也很好的為大家辨識了此主題,看上去有些圓滑,但遠比以前“改造歷史”的大話好多了。



      看了這么多年的展覽,總結出一個規(guī)律:當代藝術就怕解釋,不解釋啥也不是,一解釋大師出世。對此,馮小剛說的好:畫的不行就拿空頭理論使勁撐著。——藝術家的歷史都是這么出來的,誰寫的?當然是策展人批評家。想當年呂老師一部當代藝術史名聲大噪,我看來看去實在沒覺得有“史”的意思,儼然一份“中國當代藝術搜索引擎”——看中國當代藝術,百度不到找呂澎。

      翻回頭來看“藝術長沙”,做這么大在我看來肯定是好事,因為它畢竟是通過大規(guī)模的造勢,讓藝術影響到廣大的普通觀眾和潛在的一批富豪級客戶,它讓更多人了解藝術,了解中國藝術,了解中國藝術家,了解中國藝術家作品,了解中國大牌藝術家作品價格等等一系列有關藝術的周邊史,這一點我覺得恰恰是“藝術長沙”所帶來的最好效應。

      藝術家方面我覺得真的不是很好,我覺得呂老師不能總帶著一批有名的藝術家到處逛,而實際上這些藝術家的作品在早先年間有些作品很棒,但是這些年卻一直在作品上沒有創(chuàng)新的閃光點,當然這是相對一些5060后的藝術家來說;而年輕的幾個也有相同的問題,年輕藝術家更大的問題是沒有覺得作品有出彩的地方,甚至回溯至他們的成名作品,除了一些畫廊的資本運作和評論家的吹捧,真正看作品,無論是在思想層面的力度還是在視覺上的表達,都不太到位。既然是希望影響當代社會,希望更多人能進入藝術欣賞的門檻,這些作品同樣不適于做這種功能性的展覽。

      聽說某位收藏家當天便以幾千萬的價格買下張曉剛的一幅作品,并說張的作品沒長進,那么我便納悶兒了,覺得不好的作品此藏家竟然以不低于拍賣價的價格而收入囊中,試問:您是收藏么?當然只是個人揣測臆斷。但我認為這不應是藝術市場的正常玩法,金融危機警示的作用或許還是不高,即便拋去市場的因素不算,那就是中國收藏家的收藏水品還有待提高。

      以上便是我對“藝術長沙”的一些側面看法。“不知廬山真面目,只緣身在此山中?!蔽壹葲]被邀請,也不認識展出的任何一位藝術家,收藏家以及策展人。我想正因為我有“離”的優(yōu)勢,可以客觀的為一些沒到現(xiàn)場又關注藝術的普通觀眾做一番“解”的演說。希望能為奮斗在藝術界的同仁“拋磚引玉”,對當代藝術的發(fā)展做一個點的思考。
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