毛澤東的書法以堅(jiān)實(shí)深厚的傳統(tǒng)功力，超凡脫俗的強(qiáng)烈個(gè)性，創(chuàng)造了集崇高、雄健、豪放、險(xiǎn)絕、飄逸于一體的美學(xué)形象，一派無往不勝的雄杰氣概，彰顯了令人昂揚(yáng)振奮的時(shí)代精神，因此成為二十世紀(jì) “十大杰出書法家”之一 (1999年 《中國書法》雜志舉辦了 “二十世紀(jì)十大杰出書法家”評選活動(dòng))。他在書法史上的貢獻(xiàn)，不啻以獨(dú)樹一幟的藝術(shù)傳世，更重要的是，他的作品體現(xiàn)了一種前所未有的創(chuàng)新精神。這使得他的書法特立卓絕，異古殊今，具有恒久的藝術(shù)生命力。也為當(dāng)代書家如何在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新，樹立了成功的范例和堪為師表的楷模。在中國書法史上，以戛戛獨(dú)造的 “毛體”聳起一座巍峨的高峰，為中國書法美學(xué)研究提供了最具魅力的翰墨佐證。

　　毛澤東書法的創(chuàng)新與發(fā)展，主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是體勢結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，二是書寫形式的創(chuàng)新。

　　一、體勢結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新


　　(一)崇高峻偉的體勢特征。毛澤東的行楷書，以縱取勢，橫短豎長，捺短撇長，突出主筆，風(fēng)姿卓特。或一豎貫穿，似中流砥柱，頂天立地。或一撇飛揚(yáng)，如 “黃河之水天上來”，傾瀉而下。因主筆 (或體勢)是以縱為主，故決定了其行楷書修長的體勢特征。橫豎畫的比例大都在1:2或1:3之間。

　　以縱長立字之身姿體骨的結(jié)構(gòu)造型，很容易使讀者與巍峨的高山產(chǎn)生聯(lián)想和想象。在藝術(shù)審美范疇中，這種崇高峻偉的漢字形體，在司空見慣了行楷書端莊平正的讀者審美觀照中，必然會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力和精神震撼力。此類行楷作品，多以題詞、題字最為精采。如 “為人民服務(wù)”、 “模范工作者”、 “勞動(dòng)英雄”、 “艱苦樸素”、 “北京日報(bào)”、 “中國人民革命軍事博物館”等代表作，都具有這種鮮明的審美特征。

　　(二)欹側(cè)險(xiǎn)絕的體勢特征。在字的結(jié)構(gòu)安排上，毛澤東善于化險(xiǎn)為夷。

　　寫橫時(shí)畫短，舉重若輕，且由左下向右上作 (幾近于45°的)大角度傾斜，恣意拉長豎或撇畫，從而構(gòu)成斜長的平行四邊形。字的形體左低右高，由欹側(cè)而頓生險(xiǎn)絕之勢。雖是大角度的傾斜造險(xiǎn)，因其字的重心穩(wěn)定，主線立根，故有斜而不倒，險(xiǎn)而不危，威風(fēng)凜凜，器宇軒昂，通體和諧的形體美。如 “自己動(dòng)手豐衣足食”、 “推陳出新”、 “向雷鋒同志學(xué)習(xí)”等題詞。觀賞毛澤東行楷書，如巨斧斜劈山峰，飛瀑懸于陡壁，狂風(fēng)搖撼修竹，大鵬展翅沖天，一派昂揚(yáng)奮舉之態(tài)。書家不囿于傳統(tǒng)書法結(jié)字的 “平正”之規(guī)，筆下有唐代李邕 《云麾將軍碑》的遺意，而險(xiǎn)絕之形過之。有宋代黃庭堅(jiān)縱橫捭闔之風(fēng)，而欹側(cè)之勢尤甚。他以不平衡求平衡的特異形體，打破書法通常的整齊、勻稱等結(jié)構(gòu)組合規(guī)律，別開生面地以險(xiǎn)絕峻拔之美出奇制勝，豐富了中國書法的美學(xué)范疇，因此更具有獨(dú)特的審美價(jià)值，也奠定了他一生書法的基調(diào)和主導(dǎo)風(fēng)格。

　　(三)夸張變形的體勢特征。毛澤東的草書，發(fā)乎情意，縱筆自由，隨意改變運(yùn)筆落墨節(jié)奏，以筆畫的長與短、粗與細(xì)、曲與直、斷與連，以及體勢的大與小、肥與瘦、正與欹、疏與密等懸殊變化形成強(qiáng)烈反差，甚至把對比反差十分夸張地發(fā)揮到極致。這種創(chuàng)作手法顯然是浪漫主義的。浪漫的草書作品又以自作詩詞為集中，如 《七律·登廬山》中， “鶴”字寬闊而高大，獨(dú)占2行6個(gè)字的位置，突兀顯赫。落款 “月”字，與他行末端平齊，獨(dú)占6個(gè)字位置，如此收束之筆，是毛澤東書法的特色之一。《采桑子·重陽》中，一行內(nèi)多的有5個(gè)字，而最后一個(gè)碩大的 “霜”字筆意連綿，上下貫穿，獨(dú)占二行，真是驚世駭俗之筆。 《七律·長征》中，“過后”二字， “后”字從 “過”字末筆向上回環(huán)又順勢左下，如 “飛流直下三千尺”，復(fù)而末端又筆鋒上提至頂部接右部曲折結(jié)構(gòu)。此 “后”字大于小字三倍，頓生激越跌宕之勢。

　　無周期性出其不意地對比反差，使本來 “居動(dòng)以治靜”的草書，更加狂放多姿，迷離變化，然而通觀全篇還是不齊之齊，無序之序，散而不亂，渾然和諧地成為一個(gè)完美的整體。這種前無古人的夸張?zhí)幚?，筆墨更具有生命色彩與活力，使讀者在驚奇、激動(dòng)、震撼中得到超妙的審美愉悅。清人劉熙載說： “書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志，總之曰如其人而已?！比绻f藝術(shù)作品是 “人的本質(zhì)力量對象化”，那么以抒情達(dá)意為主旨的書法作品則會(huì)表現(xiàn)書家的功力、才情和學(xué)養(yǎng)。毛澤東崇高峻偉豪放超邁的書風(fēng)，是他崇高而偉大人格力量的外化。是與他偉大的政治家的胸懷、哲人的思想、軍事家的才能、學(xué)人的修養(yǎng)、詩人和藝術(shù)家的精神氣質(zhì)，都分不開的。
二、書寫形式的創(chuàng)新

　　(一)橫式書寫——傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代應(yīng)用的完美結(jié)合。中國書法世代傳承形成獨(dú)特的表現(xiàn)形式，其中豎式右起下行 (或橫式右起左行)的書寫與賞讀，曾是約定俗成的基本范式。毛澤東的書法創(chuàng)作，一方面，他尊重豎式右起下行的傳統(tǒng)形式。一方面，他從工作實(shí)際出發(fā)，也從藝術(shù)表現(xiàn)的豐富性出發(fā)，從未間斷地以橫式左起右行的方式書寫了大量的作品。這見之于文稿 (如1937年《為爭取千百萬群眾進(jìn)入抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線而斗爭》、1951年《關(guān)于重視人民來信的批示》等)、書信(如《致胡喬木》、《致章士釗》、《致郭沫若》等)、題詞(如“艱苦樸素”、“江山如此多嬌”、“星星之火可以燎原”等)、自作詩詞手稿(如《沁園春·長沙》等)。欣賞此類作品，我們看到隨著筆下得心應(yīng)手的時(shí)空轉(zhuǎn)換，筆鋒左右呼應(yīng)，縱橫牽連，參差錯(cuò)落，在總的橫向動(dòng)勢中氣脈連貫，波瀾起伏，趣味橫生。這種十分自然的布白安排，使讀者在舒適而輕松的涵泳中，會(huì)被耳目一新的形式美的魅力所感染。

　　毛澤東極富遠(yuǎn)見地首開橫式書寫的先河，把傳統(tǒng)書法藝術(shù)與現(xiàn)代應(yīng)用書寫完美地結(jié)合起來，開創(chuàng)了書法藝術(shù)與時(shí)俱進(jìn)的成功先例。

　　(二)標(biāo)點(diǎn)入書——具有輔助意義的情感符號。視覺藝術(shù)的書法，強(qiáng)調(diào)的是字與字之間的呼應(yīng)映帶關(guān)系，講究行筆的連貫和行氣的貫通，曾經(jīng)避忌非漢字痕跡摻雜其間。新文化運(yùn)動(dòng)以來，雖有標(biāo)點(diǎn)符號廣泛運(yùn)用于文章之中，而書寫詩文為主的傳統(tǒng)書法一仍其舊地將標(biāo)點(diǎn)排除于書法之外。其間，偶有作家、詩人揮筆時(shí)加以標(biāo)點(diǎn)，但大都不經(jīng)意為之，其中的標(biāo)點(diǎn)游離于漢字點(diǎn)畫之外獨(dú)立存在。


　　毛澤東是將標(biāo)點(diǎn)符號納入書法創(chuàng)作的真正身體力行者。他在大量作品中，無論是橫式書寫還是豎式書寫，都善于將標(biāo)點(diǎn)符號巧妙地融入其中，使具有裝飾意味的標(biāo)點(diǎn)以特殊的點(diǎn)畫形式成為書法藝術(shù)整體形式美的組成部分。如自作詩詞 (《卜算子·詠梅》、 《滿江紅·和郭沫若同志》、 《七律·長征》、 《清平樂·蔣桂戰(zhàn)爭》)，手書古詩詞 (如李商隱 《嫦娥》、陸游 《訴衷腸》、文天祥 《過零丁洋》)等。

　　毛澤東以標(biāo)點(diǎn)入書的創(chuàng)新實(shí)踐的成功，為中國書法本體的構(gòu)成理論，作出了新的詮釋，這些標(biāo)點(diǎn)符號象樂譜中有特殊指意的重音、停頓、換氣符號一樣，是那么渾然和諧。標(biāo)點(diǎn)與漢字不僅一起承擔(dān)著表意功能，在力的揮運(yùn)下，標(biāo)點(diǎn)同樣成為具有輔助意義的情感符號，強(qiáng)化著烘托著書家的情態(tài)及心理變化，演示出創(chuàng)作時(shí)的心靈軌跡。因此，標(biāo)點(diǎn)符號與文字一起，作為本體共同的構(gòu)成元素，在黑白對比、陰陽互襯、虛實(shí)相生中，增加了空間多元層次的立體韻趣。 □董文(本文作者為沈陽市書法家協(xié)會(huì)主席)