在八、九十年代，由于藝術(shù)界信息不通暢，研討會存在的意義重大，如“珠海會議”、“黃山會議”。今天，藝術(shù)研討會數(shù)量增加了，內(nèi)在質(zhì)量卻在萎縮，某些研討會已經(jīng)成為展覽的附庸，有的完全就是一場買賣，因此，展覽研討會的存在是否需要重新定位？

在這場真理與利益的博弈中，誰在掌握主動？展覽研討會還有多少“學(xué)術(shù)味”？研討會生產(chǎn)出來的內(nèi)容是否值得懷疑？青年藝術(shù)評論家夏彥國提出觀點：

藝術(shù)圈的研討會，大家都在講故事

其實我不太會參加研討會，很容易緊張，可能是高考時候落下的病根，短時間說“正確的”話很難。有時候一些老先生也告訴我說“你太嚴(yán)肅了，別老在那兒繃著，該世俗的時候要世俗”。之前研討會參加得很少，最近參加了幾個，我總結(jié)出來，大家基本上都在講故事。

有這樣一種研討會，批評家剛見到藝術(shù)家，就開始對著作品放空炮，其實有時候批評家說的東西他自己也不相信，藝術(shù)家更不相信。有的批評家可能來之前私下做了一些工作，查了一些資料，但是這個也是不夠的。還有一些“老江湖”說的跟作品完全不著邊，他們不愿意談作品本身，而更愿意從一個大的歷史輪廓里談非常高深的學(xué)術(shù)順帶跟藝術(shù)家掛一下鉤。而藝術(shù)家則可以把研討會的內(nèi)容登在媒體上，于是就可以對外宣稱有多少個批評家出席了他的研討會，多少人對他的作品感興趣。

展覽研討會重在交流、溝通

舉行展覽研討會的目的，最淺顯的就是互相認(rèn)識，交朋友，第二是交流，第三就是要加深批評家、策展人對藝術(shù)家作品的理解。我覺得研討會應(yīng)該盡可能做的像座談會，大家坐在一起交換一下自己的看法，多跟藝術(shù)家進(jìn)行交流，通過交流之后批評家能夠更深入地了解藝術(shù)家的作品，了解藝術(shù)家個人，了解藝術(shù)家的創(chuàng)作過程，然后再去決定要不要持續(xù)關(guān)注這個藝術(shù)家，而不是說研討會上發(fā)點兒言，拿點兒車馬費(fèi)就走人，這個沒有什么意義的。

對于藝術(shù)家來說，研討會的目的不是讓批評家更喜歡他的作品，而是要勾起批評家的欲望，讓他們在以后更想了解這個藝術(shù)家的作品，這樣才有未來合作的基礎(chǔ)。而對于批評家尤其是青年人來講，年輕的時候可能都有自己的一些追求、理想主義，但他們有時候今天還很理想，明天就變得很世俗，到那個時候就算有點知名度，大家也不會把你當(dāng)回事。對我自己來說，專心做自己的展覽，每個展覽都要有一個主題，這是我一直對自己的一個要求，并且還要考慮如何跟藝術(shù)家進(jìn)行溝通，以及走訪藝術(shù)家工作室，如何進(jìn)行展覽的整體策劃。

一定要有人說“壞話”

很難說展覽研討會一定要有什么意義，或者目的性很強(qiáng)地給藝術(shù)家提出多少東西，藝術(shù)家的創(chuàng)作其實還是自己的事情。說白一點，批評家跟別的觀眾沒有什么區(qū)別，只不過是他們對藝術(shù)史的知識或者對當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象的整體狀況了解得比較多一些，可能他們能從一些方面深入的談自己的觀點，但是藝術(shù)家聽不聽這些觀點是藝術(shù)家自己的事情。但凡做得比較好的藝術(shù)家還是在堅持做自己的事情，批評對于藝術(shù)家的創(chuàng)作來說只是屬于外界的建議性的干預(yù)。

但是我還是希望展覽研討會一定要有人說點不好的話，說點批判性的建議。

其實批評家也是弱勢群體

搞評論的人，如果只是想活著，寫點“軟文”也可以生活?，F(xiàn)在不是很多人靠寫“軟文”活著嗎？如果想把批評做好，就應(yīng)該考慮如何站在一個高度去分析與總結(jié)。這個高度的前提是要認(rèn)識更多的藝術(shù)家，并通過跟他們交流，了解他們在想什么，生活創(chuàng)作上有什么問題，只有真正了解這些東西的時候，批評家才能高屋建瓴地思考當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀是什么。如果單純地想得到點名利，可以有很多方式，比如拿錢砸媒體，或者天天做各種展覽來增加自己的曝光度，人模狗樣的發(fā)表一些高談闊論，講點兒貌似很學(xué)術(shù)的、很理想的東西，但是這些不是一個批評家本質(zhì)的東西，長久不了。

有一些批評家每個月要給自己限定寫一兩篇文章，有可能是媒體約稿，也有的是跟隨時下的熱門話題寫點東西。如果把寫作當(dāng)做任務(wù)來做，這時候會寫的非常生硬或者是根本沒有把事情思考明白，寫多了又有什么意義？如果文章本身寫的不好，批評家談何影響？其實批評家也是弱勢群體，有的批評家偶爾寫點兒風(fēng)馬牛不相及的批評文章，寫的很高很宏觀，也策一些小的展覽賺點兒錢，或者說寫幾篇“軟文”賺錢，但目前批評對藝術(shù)的影響整體上比較示弱的，因為批評界幾乎處于失語狀態(tài)。