文/賈廷峰

畫家，一個滿載了人們敬重與仰慕的稱謂。

他們是歷史的記錄者、思想的啟蒙者、文明的傳播者、藝術(shù)的締造者。我們曾無數(shù)次在《洛神賦》顧盼的婉麗中流連忘返，又折服于《富春山居圖》的氣象磅礴；曾在蒙克的《吶喊》聲中抗拒過絕望和孤獨，又于梵高的《向日葵》中求得生命的亮光……這些撼人心魄的力量，皆源自畫家永葆本真而執(zhí)著的藝術(shù)追求。

近年來，中國書畫市場的日益火爆，畫家多年的付出終于得到回報，生活狀況有了極大的改善。這本是眾望所歸，皆大歡喜的事情。然而，令人痛惜的是，隨著腰包的鼓脹，某些畫家的作品卻愈加低劣庸俗，靈魂也被金錢腐蝕。喧囂的藝術(shù)市場帶給了畫家們前所未有的機遇，同時也為他們打開了潘多拉魔盒。在強大的現(xiàn)實功利的誘惑下，他們不再堅守純潔的藝術(shù)陣地，紛紛赤裸裸地投身于功利的大潮中，論斤短兩地販賣自己，他們同時扮演生產(chǎn)者、宣傳者、推銷者的角色，而將本應(yīng)放在首位的藝術(shù)創(chuàng)作拋之腦后，競相淪為追逐名利之輩。

最近，畫家范曾與藏家郭慶祥的官司在京城鬧得沸沸揚揚，郭慶祥指明范曾為牟取暴利而進行流水作業(yè)，一時間范曾聲名遽降，業(yè)內(nèi)外人士紛紛譴責(zé)其缺乏職業(yè)道德的行為。且不論范曾的流水作品如何千遍一律，但畢竟數(shù)量有限。更有甚者，如西北某一著名人物畫家，私下畫好多個摹本，套上宣紙描摹，一描就是成百上千張，場面實在壯觀。儼然一架快速運轉(zhuǎn)的印刷機器，而這些批量的產(chǎn)品將被畫家冠以親筆簽名高價流入市場。若非親見，我實在難以想象這位曾經(jīng)的優(yōu)秀藝術(shù)家，在金錢的驅(qū)使下已然淪落如斯。

眼下，中國書畫拍賣場上，也是怪事頻發(fā)。常常有名不見經(jīng)傳的不入流畫家作品成交價逾百萬，甚而高達幾千萬。這個價格連已故的書畫大師（林風(fēng)眠、齊白石、黃賓虹、潘天壽等）都無法與之比肩。從事藝術(shù)行業(yè)近20年的我自認有點眼力，卻實難看出這些作品有蓋過大師們的高妙之處。盡管急功近利的畫家和拍賣行沆瀣一氣，惡意炒作的現(xiàn)象時常出現(xiàn)，但是離譜至此的確少見。真不知這種撕開臉面，拋卻尊嚴的丑態(tài)需要何等的一往無前“勇氣”？試問百年之后的你們又該以何等面目見九泉之下的大師亡靈？

此外，一些畫家熱衷于鉆營權(quán)術(shù)、諂媚權(quán)貴，無所不用其極，以圖在體制內(nèi)混上一官半職，便立馬身價倍增。技藝不見長進，作品價格卻是過去的數(shù)倍。且成名之后，對曾經(jīng)培植過他們的藝術(shù)機構(gòu)毫無感恩之心，一味地狂妄自大，缺乏對社會的回饋和報答之心，試想想，如果沒有這些藝術(shù)機構(gòu)的臺前幕后的付出，他們的藝術(shù)價值怎能被社會所認可？甚至，若是藝術(shù)機構(gòu)要問其買畫，別說便宜一些，連接待的禮數(shù)都欠奉。更有甚者，畫家公開出賣其代理藝術(shù)機構(gòu)（通過藝術(shù)機構(gòu)結(jié)識藏家，私下與藏家對接，低價出售作品并詆毀藝術(shù)機構(gòu)故意哄抬價格）。背信棄義已是屢見不鮮，過河拆橋成為家常便飯，人性墮落到如此地步，實在是令人心寒！

藝術(shù)品由于其價值巨大，所以致使造假者日益猖獗。而由于國內(nèi)權(quán)威鑒定系統(tǒng)的不完善，久而久之市面上流通的作品真假一般由畫家本人或是其后人的判斷作為最終憑證。這就為很多傳統(tǒng)畫家牟取利益提供了便利條件。由于鑒定權(quán)掌握在自己手中，很多自己早期的作品或是筆會之類的應(yīng)酬作品，畫家本人會因其藝術(shù)價值較低而矢口否認為真跡。我曾親聞?wù)憬持B畫家口出狂言：“只要是從我手中買的作品都是真的，只要不是從我手中買的，全部是假的！”多么荒唐霸道的論斷，為了壟斷市場以牟取暴利竟能泯滅良知，無恥到這種境地，哪里還有一點藝術(shù)家的品格？

某些畫家們，你是否會在每一個風(fēng)雨交加的夜被噩夢驚醒？是否會因每一張粗制濫造的作品而心懷愧疚？如果會，那么代表你還有心；如果有心，那么請捫心自問，是否對得起那些曾幫助過你的朋友、老師、藝術(shù)機構(gòu)？是否對得起那些為你的作品支付巨款的藏家？又是否對得起年少拎起畫筆時信誓旦旦的承諾？

藝術(shù)的價值始于藝術(shù)家對藝術(shù)的真誠和熱愛，需要藝術(shù)家為其傾注獨立意志與精神。若是藝術(shù)家連最基本的人格尊嚴及藝術(shù)立場都已喪失，其筆下的作品又何來生命氣象和藝術(shù)表現(xiàn)力，最終也只能淪為形而下之“技”，成為缺乏靈魂載體的空洞之物。作為一名從事藝術(shù)行業(yè)近20年的“老江湖”，我也算是見證和參與了中國書畫藝術(shù)市場的興起與發(fā)展，也許正是基于長期以來對藝術(shù)事業(yè)的熱愛，所以才會責(zé)之切膚，恨之灼骨。原本有很多在我看來是會成長為杰出的畫家，他們早年便已展露出較高的藝術(shù)天賦，卻是在日后的金錢驅(qū)使和權(quán)利誘惑中最終成為才情平庸的匠人畫師。中國傳統(tǒng)繪畫的日漸式微，除卻社會因素以外，畫家們也負有不可推卸的責(zé)任。真誠地希望這些畫家們能重拾尊嚴，否則藝術(shù)必將在腐爛的生命中終結(jié)！

那么，中國當下藝術(shù)的出路何在？筆者在這里不是指出具體方向，而是呼吁擺脫當前的迷局！因為這不僅僅是關(guān)乎中國藝術(shù)未來的問題，而且也是中國當代文化如何為世界作出貢獻的問題！“筆墨當隨時代”，偉大的水墨傳統(tǒng)如何擺脫程式相襲，模式套路泛濫的惡習(xí)，就必須求變創(chuàng)新，不再僅僅是中國文化自身的延續(xù)。我們必須在悟透中國文化歷史內(nèi)在轉(zhuǎn)換玄機的同時，還要與西方當代藝術(shù)進入精神層面的深入對話，這一次的革新必須打通自身傳統(tǒng)，進入世界的格局，這對中國當代藝術(shù)家有著全方位的挑戰(zhàn)！

你們的尊嚴是中國藝術(shù)的希望，也是大家的榮耀，我們共同期待！

2011年8月3日 夜