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      588.75億與177.06% 藝術(shù)品收藏20年沉思錄

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-08-04
        作品升值幅度最大的藝術(shù)家

        郭慶祥在收藏界被譽(yù)為一匹黑馬,他的收藏實(shí)力與知名度,20年來隨中國(guó)藝術(shù)品收藏一路飆升。

        他的朋友楊宏這樣介紹,1992年,還在搞家具生意的郭慶祥突發(fā)奇想,把家里的錢拿去買書畫,被哥幾個(gè)狠揍了一頓。用大連話說,就是這樣一匹“發(fā)飆”的野馬,從此創(chuàng)造出一系列收藏傳奇。

        1997年,他用38萬元買入傅抱石的《二湘圖》,2002年在廣州嘉德拍賣行以500萬元出手;1998年,他以180萬元買入一幅李可染畫作,2002年在瀚海拍賣行以1000萬元拍出;1997年,他在瀚海拍賣行買入徐悲鴻的《立馬》,2003年在廣州嘉德拍賣行以380萬元拍出。

        在收藏界,郭慶祥還是有名的批評(píng)家、評(píng)論家,他每年發(fā)表大量學(xué)術(shù)文章,視覺獨(dú)到,擲地有聲。他還將“和諧之聲”藝術(shù)鋼琴與當(dāng)代中國(guó)彩墨藝術(shù)巧妙地結(jié)合起來。

        588.75億與177.06%

        7月15日下午,郭慶祥一襲法國(guó)足球隊(duì)12號(hào)隊(duì)服,一雙拖鞋,悠閑地坐在大連博覽大酒店咖啡廳。他是有備而來,手里拿著厚厚的資料。他展示出兩組數(shù)據(jù),2010年上半年,我國(guó)金融市場(chǎng)就有10%的資金流出;同時(shí),我國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)了資金凈流入的現(xiàn)象。那么,全年市場(chǎng)增量資金是多少呢,規(guī)模約在700億元以上。

        接下來,從2000年到2010年,中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的成交額逐年遞增,特別是從2003年之后呈現(xiàn)明顯增長(zhǎng)。2003年全國(guó)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)成交額26.63億元;2004年77.53億元;2005年繼續(xù)增幅,成交額156.21億元;之后,藝術(shù)品市場(chǎng)走勢(shì)平穩(wěn),但從2009年下半年開始,藝術(shù)品市場(chǎng)成交額呈現(xiàn)井噴式爆增,2009年212.50億元,同比增長(zhǎng)158.80%;2010年588.75億元,同比增長(zhǎng)177.06%。

        郭慶祥慨嘆:“這些數(shù)據(jù)不是我造出來的,是一個(gè)叫AMRC藝術(shù)市場(chǎng)分析研究中心中國(guó)首個(gè)專門以研究國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)向?yàn)槟繕?biāo)的學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)推出的。它向世人說明,我們的藝術(shù)品收藏市場(chǎng)空前的繁榮,空前的興盛,甚至超越西方市場(chǎng)?!?br/>
        他話鋒一轉(zhuǎn):“今天的藝術(shù)市場(chǎng)繁榮有虛假的成分,完全是投機(jī)者和拍賣行造成的假象。真正有價(jià)值的藝術(shù)品,是真正有情感認(rèn)識(shí)的、有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的收藏,這是真實(shí)的收藏價(jià)值。我親自做過調(diào)查咨詢,中國(guó)最有實(shí)力的企業(yè)家,他們不敢進(jìn)入藝術(shù)品收藏市場(chǎng),是什么原因呢?聰明的企業(yè)家們的真實(shí)想法是,不像投機(jī)者所說的,頭幾年花幾十萬元買的一張畫,今天被另外有實(shí)力的企業(yè)花幾百萬元買走了;更嚴(yán)重的是,花幾百萬元買的畫,現(xiàn)在又被幾千萬甚至過億元的企業(yè)買走了。這都是投機(jī)者在市場(chǎng)造成的假象。搞這種宣傳,目的是證明藝術(shù)市場(chǎng)火爆沖天,來誤導(dǎo)大家買他們沒有藝術(shù)價(jià)值的一些畫家的作品,或者更惡劣的就是贗品。對(duì)于這些問題,我跟聯(lián)想集團(tuán)的柳傳志、泛海集團(tuán)的盧志強(qiáng)、萬達(dá)集團(tuán)的王健林等一些企業(yè)家都做過交流。”

        剛巧,這一天《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表文章稱,“文藝界存在政績(jī)工程等十大惡俗,難出大師”。這讓郭慶祥頗有同感,思想再次撞出火花,“藝術(shù)市場(chǎng)的浮躁非常嚴(yán)重,導(dǎo)致方向迷失,在這種環(huán)境下,也很難培養(yǎng)出好的收藏家?!?br/>
        拍賣之水頗深

        在郭慶祥看來,要理清當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)系,首先應(yīng)梳理藝術(shù)家、拍賣行、收藏家三者的關(guān)聯(lián)性,看其是怎樣融入、分配、平衡又制約的。

        他認(rèn)為,這三者的關(guān)系是社會(huì)及市場(chǎng)的供求關(guān)系,三者緊密結(jié)合,互相促進(jìn),共同發(fā)展。說白了,只有藝術(shù)家創(chuàng)作出好作品,收藏家才能收藏到有價(jià)值的好藏品,收藏才能賣出好價(jià)錢??涩F(xiàn)實(shí)中,這三者的良性關(guān)系往往被扭曲顛倒了。

        據(jù)郭慶祥回憶,1993年拍賣書畫藝術(shù)品時(shí),即使是最大的拍賣行,推出的《拍賣圖錄》也就是一本,頂多兩本。現(xiàn)在再看,一場(chǎng)拍賣會(huì),提供的《拍賣圖錄》往往有幾十本,成箱裝!張大千、齊白石的“真跡”滿天飛??!不用問,絕大多數(shù)拍品都是假的。就連乾隆的《石渠寶笈》記載的原本都有大量假畫,何況以后人為造假的,誰還敢買?

        假拍、拍假、做局、洗錢,在如今已成了資本新的游戲。北京有一家中等規(guī)模的拍賣行,2005年初拍出宋徽宗的《桃竹黃鶯卷》,拍得6116萬元人民幣。但不久被證實(shí),競(jìng)拍得主只向拍賣公司匯出了1500萬元。莊家之所以這么做,是為了在一段時(shí)間內(nèi)炒作某位畫家的作品或手中的其他拍品。這種“合作”的具體運(yùn)作路線是:買家、賣家、拍賣行會(huì)事,先約定一個(gè)成交價(jià),然后在拍賣場(chǎng)上抬高落槌價(jià),這就叫假拍。雇傭“拍托”是假拍現(xiàn)場(chǎng)的公開秘密,實(shí)際上許多拍賣公司都有這種現(xiàn)象。

        拍假更容易理解。有報(bào)道披露,上海收藏家蘇敏羅曾在一家著名拍賣公司的拍賣會(huì)上以253萬元的價(jià)格,拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》,結(jié)果被吳冠中研究機(jī)構(gòu)及本人一致鑒定為假畫。又如目前拍賣市場(chǎng)上齊白石、張大千、徐悲鴻等禮品畫作品,95%以上都是贗品,還全部成交。作品不可能越拍越多,尤其在這個(gè)時(shí)代,假鑒定家可能比假畫還多。

        收藏家離不開拍賣行,通俗解釋有點(diǎn)像一根繩上的兩只螞蚱。因?yàn)?,先有?gòu)買,后有收藏。但是,在拍場(chǎng)上當(dāng)受騙的買家不計(jì)其數(shù)。同樣,在林風(fēng)眠的作品拍賣中,有人公開展示的畫家和作品的合影,事實(shí)上,居然是電腦合成的。

        所謂做局,是一個(gè)藝術(shù)炒作人或炒作集團(tuán),首先在藝術(shù)圈找一個(gè)有一定知名度并且作品市場(chǎng)價(jià)格在10萬元左右一張的畫家,跟他簽一個(gè)三年協(xié)議,他每年給出40張畫,三年就是120張。一年后就開始在拍賣會(huì)上炒作,每張10萬元收購(gòu)的畫,拍賣價(jià)標(biāo)到100多萬元,兩年后再標(biāo)到500萬元甚至1000萬元一張?!皹?biāo)那么高的價(jià)格沒有人買怎么辦?安排"自己人"和一群真買家坐在一起,假裝舉牌競(jìng)拍,制造一種"很多人搶著買"的現(xiàn)場(chǎng)氣氛。這就叫藝術(shù)拍賣會(huì)的"天價(jià)做局"?!?br/>
        郭慶祥毫不客氣地指出:“拍賣行征集和鑒定作品是否真正為藏家和市場(chǎng)負(fù)責(zé)?鑒于拍賣市場(chǎng)的亂局,真正有經(jīng)驗(yàn)的藏家也只能在拍賣會(huì)上撿漏了。雖然這兩年拍賣很紅火,但是原因很復(fù)雜。拍賣行只圖成交數(shù)量,對(duì)作品把關(guān)不嚴(yán),即使繁榮也是虛假繁榮?!边@是郭慶祥第N次重復(fù)這樣的話。

        流水線作品不敢碰

        2010年3月25日,央視二套主持人王小丫把郭慶祥請(qǐng)去做節(jié)目,郭慶祥拋出一個(gè)沉重的話題:現(xiàn)在某些畫家不顧藝術(shù)品質(zhì)量,“不是在為人民畫畫,而是在為人民幣畫畫”。此話一出,藝術(shù)圈立即炸了鍋。

        本次采訪,他再次深化這個(gè)話題。他激動(dòng)地?fù)]著手說:“沒錯(cuò),他們不是在畫畫,是在畫錢?!彼f,真正藏家很難買到有藝術(shù)價(jià)值的作品,這也是深層次原因。他指出,許多“流水線”作品就是工業(yè)生產(chǎn)線下來的產(chǎn)品,是機(jī)械模具產(chǎn)品,和復(fù)印沒什么兩樣,千篇一律,自我重復(fù),近親繁殖,以量代質(zhì),脫離生活,閉門造車,沒有任何藝術(shù)價(jià)值而且一文不值。它們也不是藝術(shù)品,完全是商品。還有一部分畫家程式化、模式化的創(chuàng)作,也是自己復(fù)制自己的另外一種手法。藝術(shù)創(chuàng)作不能單靠技術(shù)功夫,更需要思想、情感和創(chuàng)新。藝術(shù)品是有靈魂的,不是自己復(fù)制自己、克隆自己。技術(shù)與技巧在思想面前就是工具,工具再好,沒有思想,也打造不出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。所以,有的作者,不是藝術(shù)家,而是工匠,一批批生產(chǎn)沒有藝術(shù)生命力的“垃圾”。

        觸及這個(gè)話題,他講的是親身經(jīng)歷。那是在1994年,他剛剛邁進(jìn)收藏界大門,經(jīng)北京榮寶齋的朋友介紹認(rèn)識(shí)了一位畫家。他扔下一筆錢,預(yù)定了這位畫家200幅作品,結(jié)果不到一個(gè)月,通知他有100幅可以交貨了,榮寶齋也給裝裱好了。郭慶祥非常驚訝,這是創(chuàng)作嗎,這速度也太快了,平均一天三四幅畫呀。于是,他就和畫家相約,到其畫室“觀摩”了一下,結(jié)果發(fā)現(xiàn),這位畫家畫畫的過程,就像工廠生產(chǎn)一樣,先把10多幅畫中人物的形狀都勾勒出來,然后再把10多幅畫中的人物的腦袋畫出來,然后再畫10多個(gè)身子,最后還有學(xué)生替他蓋章。郭慶祥十分震驚,神圣的藝術(shù)創(chuàng)作,竟然是這樣“車間生產(chǎn)”出來的。

        在郭慶祥看來,千篇一律,自我重復(fù),違背藝術(shù)家創(chuàng)作的道德底線。他把這種畫家分為三類,一類是機(jī)械式作畫,不負(fù)責(zé)任;二類是靠每平尺價(jià)錢賣畫,小一點(diǎn)少收一點(diǎn),大一些多要幾萬元;第三類畫家是身兼數(shù)職,滿身頭銜,終日開會(huì),四處報(bào)告。有人甚至公開宣稱“內(nèi)靠官僚,外靠奸商”。他們不安心畫畫,是在趕任務(wù)、搞經(jīng)營(yíng),或去買行業(yè)的官職。甚至,今天的很多畫家不是去探索藝術(shù)創(chuàng)作,而是把自己“賣”到拍賣市場(chǎng)或交易所上市了,自己已經(jīng)把自己當(dāng)成商品了。他們的目的就是一切向錢看,這些都和藝術(shù)創(chuàng)作沒有關(guān)系。

        對(duì)于這類繪畫作品,郭慶祥態(tài)度堅(jiān)定:他在搞商品經(jīng)營(yíng),你在搞藝術(shù)品收藏,不能跟著他走。

        投資、投機(jī)有別收藏

        一邊是拍賣市場(chǎng)險(xiǎn)象環(huán)生,一邊是藝術(shù)重復(fù)層出不窮,但還是有大量資金洶涌殺入。就和我們的證券市場(chǎng)差不多,誰都明白賺錢的人只有那么少數(shù)幾個(gè),可還是遏制不住新資金一年又一年往里面沖。這是一個(gè)“燒錢”的時(shí)代。

        彈指間,收藏突破了億元關(guān)口。收藏本身拉開了收藏者之間的檔次與距離。郭慶祥肯定地說:“有資金不等于能收藏到好作品;但是,收藏到好的作品,一定要有資金做支撐。光有資金,沒有知識(shí)也不行;有了知識(shí),沒有資金也收藏不到好作品。二者缺一不可。收藏要有口袋,也要有腦袋,還要有魄力。”

        大家都聽過有這樣的企業(yè)老板,專買貴的東西,他認(rèn)為貴就是身份象征。就跟當(dāng)年暴發(fā)戶滿街拎個(gè)“大哥大”亂晃一樣。這樣的企業(yè)家到拍賣市場(chǎng)看畫,都要找?guī)讉€(gè)人“掌眼”,人家說那個(gè)好,他就買那個(gè),由于自己不懂畫,到頭來砸在手里的也不少。

        對(duì)于收藏者,到底是在投資,還是投機(jī)?這個(gè)問題雖然敏感,但郭慶祥并不回避。郭慶祥說:“中國(guó)好的藏家很少。準(zhǔn)確來講,藝術(shù)品里的投資者和投機(jī)者占絕大多數(shù),甚至超過90%,真正的藏家很少。而這些投機(jī)者背后,就是炒作概念。于是出現(xiàn)了好多怪現(xiàn)象。幾年前,清初畫家石濤的作品1個(gè)億流拍,臨摹石濤的張大千作品卻賣了1個(gè)多億。兩個(gè)人的歷史時(shí)間和空間相差數(shù)百年,石濤的藝術(shù)成就對(duì)中國(guó)的繪畫藝術(shù)貢獻(xiàn)巨大,這不就奇怪了嗎?所以,我一直不懂,石濤為什么賣不過張大千,趙無極賣不過畫家陳逸飛?另外,在許多拍賣會(huì)上,齊白石、張大千的作品每場(chǎng)都是主打,我要問,哪來這么多齊白石和張大千呢?”

        此外,為迎合手里掌握著大把資金的收藏新貴的好惡,包括鑒定方面的知識(shí)分子也有人出賣自己的靈魂。只要你給錢多,他就可以把假的鑒定成真品,給錢再多一點(diǎn),還可以把作品的年代提前幾十年、幾百年。

        探究收藏、投資、投機(jī)的深層關(guān)系,郭慶祥認(rèn)為現(xiàn)在投機(jī)者太多,完全把藝術(shù)品當(dāng)作商品來運(yùn)營(yíng)。他提醒美術(shù)愛好者、投資者,要提防投機(jī)者的動(dòng)機(jī)和用意。國(guó)內(nèi)有一名投機(jī)者,在媒體上公開叫囂“只買貴的,不買對(duì)的”,大肆炫耀藝術(shù)品是靠金錢左右的,在市場(chǎng)上他把哪一幅畫搞的價(jià)錢比較高,它就是藝術(shù)品。這種公開的、猖狂的荒唐言論,混亂了藝術(shù)品市場(chǎng),也褻瀆了藝術(shù),居然還有人相信,這是我們?nèi)缃襁@個(gè)社會(huì)審美缺失導(dǎo)致的。

        這種藝術(shù)品的投機(jī)者,終極目標(biāo)就是把富人游戲轉(zhuǎn)嫁給大眾。藝術(shù)品是人類的精神財(cái)富,某些人制造所謂藝術(shù)品上市,難道不是把人類的精神思想任意在交易所交易,旁若無人地進(jìn)行炒作嗎,這不荒唐嗎?這樣無限度地抬拉價(jià)格,就是要把最后一棒交給最后一個(gè)“傻子”。文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展肯定的說是件好事情,但不能打著文化產(chǎn)業(yè)的旗號(hào),把“思想靈魂”當(dāng)作交易的產(chǎn)品,而失去了文化本質(zhì)的意義。

        春天里也會(huì)有寒流

        如同早春時(shí)節(jié),藝術(shù)品收藏也會(huì)遭遇寒流。

        文藝評(píng)論家毛時(shí)安撰文說,現(xiàn)在每年每個(gè)種類的文藝樣式,其創(chuàng)作總量都幾倍于新中國(guó)成立后的總和,而且均呈逐年遞增的態(tài)勢(shì)。但令人遺憾的是,盡管有著幾何數(shù)量的增長(zhǎng),文藝創(chuàng)作的景象并不容樂觀。我們還沒有培養(yǎng)出多少大師級(jí)的藝術(shù)家,沒有創(chuàng)作出幾部真正具有史詩性質(zhì)和時(shí)代紀(jì)念碑式的作品。

        還有評(píng)論家指出,有些藝術(shù)門類已經(jīng)迅速成為“人傻、錢多、速來”的“產(chǎn)業(yè)行業(yè)”。而文藝批評(píng),變成了“當(dāng)著官員說套話,當(dāng)著作品說胡話,當(dāng)著大眾說瞎話,背著大家罵粗話”。

        郭慶祥表示,正是因?yàn)檫@樣的人為因素和市場(chǎng)客觀規(guī)律,人們對(duì)收藏要有一份理性,一份冷靜。他說,眼下藝術(shù)品的升幅還會(huì)持續(xù)一段時(shí)間,但投資者要留意部分作品被炒高價(jià),隨時(shí)會(huì)“粉身碎骨”。

        郭慶祥的冷靜與審慎是有理由的。在2011嘉德春拍中,去年還被稱為“軟寶石”的53件田黃拍品,今年就有20件最終流拍。在重慶,一件重達(dá)36500克、起拍價(jià)3.333億元的巨型田黃石,同樣沒人伸手。在天津,中諾國(guó)際2011春季拍賣會(huì)拍價(jià)定為1500萬元而備受關(guān)注的玻璃種帝王綠翡翠掛件最終以流拍收?qǐng)觥?br/>
        中國(guó)繪畫作品艷陽高照,不過,日本人的教訓(xùn)卻很慘痛。上世紀(jì)八十年代,日本經(jīng)濟(jì)繁榮,泡沫翻滾,如癬疥般涌現(xiàn)的日本富豪出手闊綽,以100多億美元買下大量世界名畫,其中凡·高的《向日葵》、《加歇醫(yī)生的肖像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》,塞尚的《水中倒影》都被日本人收入囊中??珊镁安婚L(zhǎng),上世紀(jì)九十年代以來,日本經(jīng)濟(jì)顯露頹勢(shì),增長(zhǎng)放緩,值此衰敗之世,或破產(chǎn)倒閉或周轉(zhuǎn)不靈的富商巨賈,再也無心附庸風(fēng)雅,紛紛將手中的世界名畫以跳樓價(jià)出手。其中,《紅磨坊街的舞會(huì)》、《水中倒影》等賣價(jià)均只及買價(jià)的2/3甚至1/2。

        “收藏也不是穩(wěn)賺不賠的買賣”。在收藏界浸淫20多年的郭慶祥,醒出三條感悟,他通過本報(bào)提醒正在收藏之路上奔走的同行:一是對(duì)藝術(shù)品感性認(rèn)識(shí),理性收藏。感性認(rèn)識(shí)指的是藝術(shù)家的作品一定是感動(dòng)人、打動(dòng)人的,有情感,有思想,有時(shí)代精神。這才是藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值,真正的藏家不能不收到以上作品,這是收藏的任務(wù)和收獲。二是判斷作品,要著重看藝術(shù)家的獨(dú)立思想,創(chuàng)新精神,被時(shí)代認(rèn)同,被歷史認(rèn)可。三是收藏的高尚境界,不比數(shù)量,比精品。一個(gè)好的藏家,一定要自我淘汰,因?yàn)椴丶颐刻煸谶M(jìn)步,對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)在提高,這是藝術(shù)收藏的規(guī)律。

        郭慶祥的理想是把中國(guó)最優(yōu)秀的藝術(shù)作品推向世界,讓世界了解中國(guó)文化。他說:“這才是我認(rèn)為有意義的工作?!?

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