任伯年《華祝三多圖》

2011年的春拍即將收官，從各拍賣公司成交數(shù)據(jù)來(lái)看，近現(xiàn)代書畫板塊一枝獨(dú)秀，無(wú)論成交率還是成交額均創(chuàng)出新高。今年的近現(xiàn)代書畫板塊還顯現(xiàn)出二大特點(diǎn)，一是大幅精品頻創(chuàng)天價(jià)，二是小幅妙品賣出高價(jià)。如中國(guó)嘉德春拍中推出的一件齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》就是現(xiàn)存齊白石最大尺幅的作品，畫作縱266厘米，橫100厘米；所匹配的篆書“人生長(zhǎng)壽，天下太平”對(duì)聯(lián)，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，此作最終以4.255億元天價(jià)成交。另一件謝稚柳《仿宋山水花鳥冊(cè)》八開冊(cè)頁(yè)，每開高39.2厘米，寬29.2厘米，每開僅一平尺多一點(diǎn)，卻拍出了4600萬(wàn)元的高價(jià)。從兩件作品對(duì)比來(lái)看，齊白石的作品拍出天價(jià)是因?yàn)椤按蠖?，而謝稚柳的作品拍出高價(jià)是因?yàn)椤靶《睢?。而在北京另一?chǎng)拍賣會(huì)上，吳湖帆僅1.1平尺的《國(guó)光春霽》以80萬(wàn)起拍后，經(jīng)過(guò)近30輪激烈競(jìng)價(jià)，最終以517.5萬(wàn)元人民幣成交，開創(chuàng)了吳湖帆每平方尺單價(jià)的新紀(jì)錄。剛剛結(jié)束的西泠春拍上也是同樣如此，“大而精”的任伯年《華祝三多圖》拍出1.67億天價(jià)，“小而妙”的吳昌碩《花卉冊(cè)》(每開不到一平尺)同樣拍出了2875萬(wàn)元的高價(jià)。

好的藝術(shù)品重“質(zhì)量”不重“尺寸”

從近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)發(fā)展趨勢(shì)可以看出，當(dāng)下藝術(shù)品市場(chǎng)的買家眼光很獨(dú)到，除了那些有特殊意義的巨幅作品外，他們更多的是把目光瞄準(zhǔn)在高質(zhì)量“小而妙”的作品上，真正好的藝術(shù)品是重“質(zhì)量”不重“尺寸”的。早在唐代，張懷曾在《書估》一書中對(duì)古今書法作品估價(jià)，他以東晉大書法家王羲之的書法作品為例：“草書真字，一百(金)五字，乃敵(抵)一行行書。三行行書敵(抵)一行真書。”據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)有一位尚書鐘紹京，曾不惜傾其家產(chǎn)，以數(shù)百萬(wàn)貫之巨財(cái)購(gòu)得書圣王羲之的行書五紙。由此可見，當(dāng)時(shí)藝術(shù)品已開始按質(zhì)論價(jià)。尤需指出的是，在書畫家中，有不少人并不擅畫大的作品，像黃賓虹、陸儼少、宋文治等書畫家，都是以擅畫小作品為拿手絕活。他們小作品中往往有不少精品甚至代表作，如果買家沿用尺寸大小去衡量他們的書畫作品，恐怕會(huì)出現(xiàn)投資偏差和失誤。

如2004年香港蘇富比拍賣會(huì)上，黃賓虹一把《青山紅樹》成扇出人意料地以140.6萬(wàn)港元成交，震驚海內(nèi)外市場(chǎng)。2005年齊白石的一幅《喜蛛》只有約0.05平尺，結(jié)果在北京拍賣會(huì)上，被一位買家以107.8萬(wàn)元收入囊中。這些數(shù)據(jù)都說(shuō)明，一幅書畫作品并不因?yàn)槠洚嫹?，藝術(shù)含量就高；當(dāng)然也不能說(shuō)一幅“小品斗方”之畫藝術(shù)水準(zhǔn)就低。因?yàn)樗囆g(shù)品的價(jià)值很難用一個(gè)統(tǒng)一規(guī)范的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)界定，同一件作品在熱愛它、能讀懂它和誓在必得的人眼里，便價(jià)值千金，而在不懂它的人眼里卻一文不值。但書畫作品在收藏家購(gòu)買的時(shí)候又必須有一個(gè)相對(duì)認(rèn)可的標(biāo)準(zhǔn)尺度。那么，就以平方尺來(lái)作為這樣一種標(biāo)準(zhǔn)了。可是對(duì)于一些藝術(shù)價(jià)值較高的作品，就不應(yīng)該禁錮在平方尺這個(gè)概念和程度上。

小品精妙之處在于“小中見大”

小品雖小，藝術(shù)價(jià)值卻不小。小品畫是一個(gè)畫家功底、筆墨、修養(yǎng)、靈性的體現(xiàn)。所謂小品，實(shí)際是相對(duì)于大品而言，“小品畫”是一個(gè)相對(duì)的概念。小品畫不同于小幅畫，最大的不同在于一個(gè)“品”字，經(jīng)典大氣是小品畫的特點(diǎn)。一個(gè)畫家若想成大器，小品畫無(wú)疑是一門必修課。小品雖小，創(chuàng)作的難度卻不小。小品畫有以下幾個(gè)特點(diǎn)：一是尺幅小。小品畫尺幅往往在斗方之間，多以小立軸、冊(cè)頁(yè)、扇面、手卷等形式出現(xiàn)，這類作品一般不適宜在大廳張掛，屬于案頭把玩觀賞的藝術(shù)品。二是筆墨精湛。優(yōu)秀的小品畫看似簡(jiǎn)單，但畫中的線條、筆墨相當(dāng)優(yōu)美、精湛，從某種角度而言，小品畫能反映畫家的筆墨功力。畫家創(chuàng)作小品時(shí)常常是有感而作，成竹在胸，直抒胸臆。像畫家黃賓虹、陸儼少、宋文治創(chuàng)作的精妙小品細(xì)細(xì)品讀令人回味無(wú)窮，愛不釋手。三是意境深遠(yuǎn)。小品畫的品位很大程度上要看作品內(nèi)涵是否豐富，是否有意境。張大千說(shuō)過(guò)，“小品應(yīng)該有大寄托?！边@也道出了小品畫的關(guān)鍵，小品畫要能小中見大，能使觀者在精神上得到啟迪和滿足。

畫家贈(zèng)與知己畫作市場(chǎng)備受追捧

古往今來(lái)畫家用小品贈(zèng)送知己朋友是最有品位的，往往畫家送給知己的都是極佳妙品。而這些作品在拍場(chǎng)上更是受到各路買家的追捧，價(jià)格扶搖直上，迭創(chuàng)佳績(jī)。新金陵畫派代表人物宋文治生前喜歡作小品，每每創(chuàng)作，信手拈來(lái)，氣勢(shì)不凡。7月24日，一幅宋文治贈(zèng)與“平生第一知己”楊振雄的絕妙佳品《松壑云泉》將亮相南京經(jīng)典2011春拍新金陵畫派專場(chǎng)，此作的驚艷亮相勢(shì)必吸引眾多藏家關(guān)注。宋文治先生特別喜好戲曲，尤愛京劇和昆曲，因而和戲曲界的不少名家都是朋友，如評(píng)彈大家楊振雄。楊振雄，蘇州彈詞演員，江蘇蘇州人。9歲隨父學(xué)《大紅袍》、《描金鳳》，11歲即登臺(tái)演出，14歲上電臺(tái)播唱，1944年后在江浙一帶單檔演出，其表演風(fēng)格獨(dú)特，1948年進(jìn)入上海，以《長(zhǎng)生殿》一舉成名。宋文治之子宋玉麟先生撰寫的文章《三癖》中提到，評(píng)彈大家楊振雄與宋文治二人關(guān)系甚為親密，宋文治和楊振雄同為蘇州人，交流的也最多，可以說(shuō)楊振雄被宋文治視為“平生第一知己”。宋文治送給楊振雄的《松壑云泉》為純水墨畫，通過(guò)水、墨的透明性和交融性，加之生宣紙奇妙滲化的不確定性和魔幻般的可遇不可求的唯一性，其筆情墨韻帶給人們一種出其不意的愉悅。此作畫幅雖小但傳遞著宋楊二人的深厚友情，淋漓的水墨脫化出黃山充滿詩(shī)情畫意的唯美意境。畫中屋舍、樹木精細(xì)之極，數(shù)量之多在宋老同類題材作品中都難得一見，整幅作品全以墨筆為之，卻是墨中五色全矣，整圖更為氣息高華，令人嘆為觀止，回味無(wú)窮，堪稱宋文治水墨畫中的極品。此外，一同亮相經(jīng)典春拍的還有一幅宋文治贈(zèng)與楊震雄女兒和女婿的《黃山煙云》，此作是宋文治為他們新婚所作。雖是畫面極小，但小中見大，氣韻豪邁，其藝術(shù)魅力并不亞于精心繪制的宏構(gòu)大作。咫尺之間，將黃山云海變幻飄渺景色表現(xiàn)得淋漓盡致，近景中的二棵松樹更是寓意著一對(duì)新人天長(zhǎng)地久。

這兩幅宋文治黃山題材作品都是小中見大，非常精彩。在今年朵云軒春拍中一幅宋文治的《黃山清曉圖》(約15平尺)拍出了471萬(wàn)的高價(jià)，平均每尺達(dá)到30多萬(wàn)元。從畫作題材上來(lái)說(shuō)，均取自黃山；從尺幅來(lái)說(shuō)，一大一??；但從質(zhì)量上來(lái)比較，宋文治贈(zèng)與知己楊震雄的兩幅作品《松壑云泉》、《黃山煙云》更勝一籌，作者通過(guò)筆墨傳遞對(duì)知己的深厚情誼，這種飽含激情創(chuàng)作的作品不同于一般作品。所以，一件藝術(shù)精品跟尺幅大小沒有必然聯(lián)系，藝術(shù)水平的高低關(guān)鍵在質(zhì)量上。

相信隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的不斷發(fā)展，書畫作品的價(jià)值判定最終要看筆墨功力和質(zhì)量水平。好的藝術(shù)品，要有真正讀懂它的人來(lái)?yè)碛?，每一件藝術(shù)品，都應(yīng)找到它真正好的歸宿，真正的物歸其主，真正的物有所值。