文/尚晉

潘玉良的繪畫(huà)構(gòu)圖大膽、色彩豐富，并且在西畫(huà)框架中加入了中國(guó)元素，那種中西兼容的筆韻和線條，形成了她獨(dú)特的風(fēng)格，造就出了屬于她自己的藝術(shù)品格?；蛟S很少有人注意到潘玉良對(duì)很多藝術(shù)門(mén)類(lèi)都有著精深的造詣。她在法國(guó)學(xué)過(guò)油畫(huà)，又到意大利學(xué)過(guò)雕塑，回到中國(guó)又學(xué)水墨畫(huà)，一生中都在不停的學(xué)習(xí)創(chuàng)作。遍尋近半個(gè)世紀(jì)的中國(guó)藝術(shù)家，已經(jīng)沒(méi)有人能像她一樣，畫(huà)素描、畫(huà)水墨、精油畫(huà)、善白描、又搞雕塑、了解西方又深入探究中國(guó)女性的內(nèi)心情感?？梢哉f(shuō)，她是一位跨領(lǐng)域、有抱負(fù)的女性藝術(shù)家。

潘玉良不論是氣度、修養(yǎng)，還是繪畫(huà)技術(shù)，在中國(guó)近現(xiàn)代女畫(huà)家中，無(wú)人可比，在男性畫(huà)家中，也屬上乘。她的畫(huà)風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受；作畫(huà)不嫵媚，不纖柔，反而有點(diǎn)“狠”的感覺(jué)。用筆干脆利落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對(duì)她的畫(huà)總讓人感覺(jué)到一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和絢爛的色彩里展露無(wú)遺。她與別的西洋畫(huà)家所不同的是，對(duì)各種美術(shù)形式都有所涉及，且造詣很深：風(fēng)景、人物、靜物、雕塑、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)都無(wú)所不精。她游走于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，揮灑個(gè)性、大膽創(chuàng)新，表現(xiàn)自我，取得了獨(dú)特的極其賦有個(gè)人魅力的難以企及的藝術(shù)成就。

其中印象派技術(shù)和東方藝術(shù)情調(diào)是她繪畫(huà)演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術(shù)發(fā)展的軌跡。她喜歡畫(huà)裸女、靜物、表面上似乎很接近巴黎畫(huà)派，但是單純從題材方面以巴黎畫(huà)派來(lái)看待潘玉良的畫(huà)風(fēng)，其實(shí)也是很有問(wèn)題的，她的創(chuàng)作精神和巴黎畫(huà)派的沉溺于肉欲的享樂(lè)是有很大的差異的。巴黎畫(huà)派多數(shù)在描寫(xiě)從20世紀(jì)初到爆發(fā)第二次世界大戰(zhàn)前夕，那些中產(chǎn)階級(jí)舒適的物質(zhì)生活和他們對(duì)女性人體的審美眼光，趨向于光鮮亮麗的純視覺(jué)體驗(yàn)，普遍缺乏對(duì)社會(huì)批評(píng)的人道主義關(guān)懷。不論人像畫(huà)還是裸體畫(huà)，潘玉良對(duì)人物的描寫(xiě)，直指人性。她畫(huà)大量的裸體畫(huà)是出自于學(xué)院派訓(xùn)練的價(jià)值觀和追求藝術(shù)精神的本能，其中很少帶有好色的眼光。1950年潘玉良中西合璧的風(fēng)格已趨成熟，特別是她結(jié)合中國(guó)筆墨技巧的彩墨畫(huà)。她從學(xué)院派油畫(huà)的訓(xùn)練掌握了形體，從野獸派學(xué)到了色彩的自由表達(dá)，從后期印象派那里吸收并延續(xù)了點(diǎn)描技法，同時(shí)融入了中國(guó)水墨的筆法和彩墨暈染的氣韻。她的畫(huà)，畫(huà)如其人，雄壯渾厚，充滿(mǎn)著柔情。

潘玉良的人體畫(huà)，具有獨(dú)特的風(fēng)格，她往往先用熟練流暢的黑線勾出人物的造型，然后再點(diǎn)染重彩塑造人體的量感和肌膚的質(zhì)感。有時(shí)候她也用水彩先畫(huà)出形體，再用墨線強(qiáng)調(diào)姿態(tài)的動(dòng)感。在構(gòu)圖方面，她保留了中國(guó)畫(huà)留白的概念，卻在留白的部分，改用點(diǎn)描或交錯(cuò)的筆法充滿(mǎn)空間。畫(huà)藝成熟以后的潘玉良，寄情于對(duì)女性裸體的歌頌，在一具具飽滿(mǎn)的軀體中，看到的是生命的力量和女性自我頌揚(yáng)的尊嚴(yán)。

從1937年再度赴歐到逝世時(shí)的1977年，她旅居法國(guó)40余年，始終沒(méi)有加入法國(guó)國(guó)籍。旅法期間她潔身自愛(ài)，不同任何畫(huà)廊、書(shū)商簽約，維持著清苦的生活和獨(dú)立的人格。盡管因?yàn)樗某錾恚趪?guó)內(nèi)屢受傷害，心痛欲絕，但在她的心中還是盼望著有朝一日能回到祖國(guó)和親人的身邊。她曾有過(guò)三次回國(guó)的打算，但都因故未能成行，這也竟成了她的終身遺憾。


潘玉良為實(shí)現(xiàn)豐富人類(lèi)藝術(shù)寶庫(kù)的心愿，她傾畢生心血和精力，經(jīng)歷過(guò)困苦的磨練，創(chuàng)造了“融中西畫(huà)藝術(shù)于一體”的獨(dú)特風(fēng)格，留下了展示她多方面藝術(shù)才華的大量作品，除了她擅長(zhǎng)的油畫(huà)、國(guó)畫(huà)、白描外，還涉及了版畫(huà)、雕塑等多方面。她的油畫(huà)借鑒了現(xiàn)實(shí)主義、印象主義及野獸派等眾多西方繪畫(huà)流派的某些風(fēng)格和韻味，并融入中國(guó)傳統(tǒng)的線描手法，既豐富了西畫(huà)的表現(xiàn)手法，又將中國(guó)藝術(shù)的意境、韻律、詩(shī)意蘊(yùn)藏其中。她構(gòu)圖大膽而夸張，畫(huà)面奔放而深沉，色彩絢麗而寧?kù)o，有著強(qiáng)烈的動(dòng)感，給人以美的享受。她的國(guó)畫(huà)一反文人畫(huà)的淡雅，充分發(fā)揮西畫(huà)背景烘染和后印象派的點(diǎn)彩手法，同時(shí)又吸收了中國(guó)民間藝術(shù)的質(zhì)樸、渾厚、沉靜的氣韻，成功地將中國(guó)的筆墨精神和西畫(huà)的實(shí)體質(zhì)感巧妙地融合在一起，呈現(xiàn)出特有的審美情趣，真不虧是一代畫(huà)魂，被稱(chēng)為是中國(guó)的“女梵高”！