91精品国产色综合久久不8,人人人操,美女视频一区二区三区在线观看,中国无码在线观看

  • <rp id="g2auq"><ruby id="g2auq"></ruby></rp>
    1. <source id="g2auq"></source>
    2. <source id="g2auq"></source>
      1. <source id="g2auq"><menu id="g2auq"></menu></source>
      您的位置:首頁 > 藝術(shù)觀點

      吳為山:第三代雕塑家注重表現(xiàn)英雄人物平民化

      中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-07-14
        中國近現(xiàn)代雕塑史發(fā)端于19世紀末,一開始便交織著殖民壓迫的屈辱與民族自強的激憤。正因為如此,中國雕塑家的成長之路從起初就與國家和民族的命運息息相關(guān),與艱苦卓越的革命事業(yè)緊密相連,而他們所創(chuàng)作的作品也反映了中國革命歷史的苦難與輝煌。

        6月30日,“光輝的歷程”名家雕塑邀請展在北京開幕,這正是為紀念中國共產(chǎn)黨建黨90周年,辛亥革命100周年而舉辦的一次雕塑界盛會,薈萃了近一個世紀以來反映各個歷史時期的雕塑作品。68位著名雕塑家,100件雕塑作品,從第一代雕塑家劉開渠、滑田友,到第二代錢紹武、潘鶴,再到當代中年雕塑家,創(chuàng)作時間跨度70年。展品中有舉世聞名的名作原稿,也有塵封半個多世紀的手稿、模型。

        展覽期間,本報記者采訪了此次展覽的學(xué)術(shù)主持、中國藝術(shù)研究院中國雕塑院院長吳為山。他深情地說,近百年來,中國幾代優(yōu)秀的雕塑家為反帝反封建,為新中國建設(shè)創(chuàng)作了感人的藝術(shù)作品,他們以民族情感,以藝術(shù)家的良知,塑就了一尊尊時代豐碑。這是全國雕塑家向黨的生日獻上的最真誠的禮物。

        西方寫實主義傳入中國

        吳為山回顧了1919年五四新文化運動爆發(fā)后,雕塑藝術(shù)的新發(fā)展。五四運動對中國的思想、文化、教育等方面產(chǎn)生了深遠的影響。五四運動后,劉開渠、李金發(fā)、滑田友、王靜遠、江小鶼、曾竹韶等第一代中國雕塑家開始到西方國家學(xué)習(xí)。這批雕塑家以留學(xué)法國為主,他們把法國古典主義、現(xiàn)實主義藝術(shù)中的寫實手法跟中國傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)中的一些創(chuàng)作手法融合在一起,從而形成了樸素、莊重、寫實,并富有裝飾意味的雕塑風(fēng)格。

        此次展覽所呈現(xiàn)的《轟炸》便是滑田友在留學(xué)法國期間完成的雕塑作品,刻畫了一位母親一手抱幼兒,一手拉著幾歲大的孩子躲避日本飛機轟炸的瞬間。1937年,當時滑田友聽到上海閘北被炸、南京淪陷、人民被屠殺的消息,心中充滿了悲憤、痛苦、焦慮和擔憂,開始構(gòu)思創(chuàng)作《轟炸》。1939年,他完成作品的立體構(gòu)圖稿。第二次世界大戰(zhàn)全面爆發(fā)后,德國入侵巴黎,滑田友將立體構(gòu)圖稿藏在地下室的煤堆中,才躲過一劫,直到1946年,他才最終完成這件傾注著對祖國和人民全部情感的作品。

        “這是中國雕塑史上很重要的一段歷程,雕塑家把自己的藝術(shù)跟民族的解放、反帝反封建斗爭融在一起,把自己的人生同整個民族的命運綁在一起?!?吳教授還舉例說,江小鶼創(chuàng)作的《孫中山》,劉開渠創(chuàng)作的《淞滬抗日陣亡將士紀念碑》都體現(xiàn)了雕塑家當時憂國憂民的心境。王朝聞也是這一時期的代表性雕塑家,雖然他沒有出國留學(xué),但他的《民兵》、《劉胡蘭》以及《毛主席像》等至今都是經(jīng)典。

        吳為山說,把西方藝術(shù)中的現(xiàn)實主義手法融到當時表現(xiàn)中國民族解放戰(zhàn)爭的作品之中,這是第一代雕塑家偉大的貢獻。更為重要的是,這些藝術(shù)家們把現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法運用到了紀念碑的創(chuàng)作中。而在此之前,中國還沒有紀念碑的雕塑形式。

        吸收前蘇聯(lián)現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法

        新中國成立后,雕塑藝術(shù)進入新的發(fā)展階段。一批雕塑家赴前蘇聯(lián)留學(xué),這批藝術(shù)家借鑒了前蘇聯(lián)藝術(shù)中的現(xiàn)實主義的雕塑創(chuàng)作方法,其中具有代表性的雕塑家有錢紹武、王克慶、曹春生等人。還有一些藝術(shù)家雖然沒有到前蘇聯(lián)留學(xué),但參加了前蘇聯(lián)專家在中國開辦的培訓(xùn)班,如中央美術(shù)學(xué)院蘇聯(lián)專家雕塑研究生班,也創(chuàng)作出很多優(yōu)秀的經(jīng)典作品。如,程允賢的領(lǐng)袖肖像雕刻、潘鶴的《艱苦歲月》、《廣州解放紀念碑》以及盛楊所創(chuàng)作的毛主席紀念堂里的毛主席雕像。

        吳為山教授認為,第二代雕塑家的作品具有鮮明的前蘇聯(lián)社會主義革命文藝創(chuàng)作特點。作品主題明確,多表現(xiàn)社會主義、革命現(xiàn)實主義題材,以紅色經(jīng)典為主。造型特征明晰,標志性很強,像表現(xiàn)領(lǐng)袖、工農(nóng)兵的作品,人物動作通常為“揮手式”“弓箭步式”,如南京長江大橋組雕和沈陽的《毛澤東思想勝利萬歲》(現(xiàn)定名《勝利向前》)都是這種“定式”。還有則以寫實與夸張相結(jié)合的創(chuàng)作手法,塑造代表性的英雄、領(lǐng)袖人物,來表現(xiàn)歷史事件。另外,作品主要為表現(xiàn)時代特性、題材的特征,藝術(shù)家個性化特征的體現(xiàn)在作品中相應(yīng)地減弱。這一時期很多雕塑作品都是集體創(chuàng)作的,像《人民英雄紀念碑》、《雨花臺歷史紀念碑》。

        “難能可貴的是,第二代雕塑家經(jīng)歷了‘文革’這一特殊時期的藝術(shù)創(chuàng)作,在改革開放之后,他們?nèi)阅茉趧?chuàng)作中表現(xiàn)出巨大的活力、熱情和創(chuàng)新性?!眳菫樯脚e例說,錢紹武所創(chuàng)作的《李大釗》,與蘇聯(lián)式的雕塑手法不同,作品不再是故事情節(jié)式地表現(xiàn)人物,而是僅把一個頭像放大成為一個紀念碑式的雕塑,其中就吸收了中國古代佛教雕塑的一些造型手法。熊秉明也屬于第二代的雕塑家,他一直在法國,其雕塑作品以魯迅及其筆下的文學(xué)人物為主要題材。第二代的雕塑家在創(chuàng)作中不斷創(chuàng)新,如葉毓山的《紅軍突破湘江紀念碑》已經(jīng)具有了強烈的設(shè)計和構(gòu)成意識,為中國雕塑發(fā)展起到了承前啟后的作用。

        雕塑作品突出形式語言

        20世紀70年代末的改革開放不僅給中國的經(jīng)濟發(fā)展帶來了生機,也給中國雕塑藝術(shù)注入了活力。吳為山介紹,第三代雕塑家是在改革開放之后成長起來的,一部分是1977年恢復(fù)高考以來考入大學(xué)的現(xiàn)代雕塑界的主要力量,還有一部分為“文革”時期的工農(nóng)兵大學(xué)生,他們是從中國雕塑院校走出的一代雕塑家。

        與前輩相比,吳為山認為,這一代雕塑家的創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化,藝術(shù)風(fēng)格開始呈現(xiàn)多樣化的特點。第三代雕塑家開始注重表現(xiàn)英雄人物的個性、內(nèi)在的精神,甚至還會突出平民化。此次所展出的隋建國、展望的《走向勝利》就以平實的手法,寓偉大于平凡中塑造了五大書記,使從“神壇”上走下的領(lǐng)導(dǎo)人更為真切感人。李象群所雕塑的《布衣鄧小平》更是以常人形象出現(xiàn),身著短袖衫、布軍褲,腳穿圓口布鞋,目光中的堅定和自信又顯示出偉人的氣質(zhì)。

        在表現(xiàn)重大歷史題材的作品時,第三代雕塑家不再拘泥于故事情節(jié)式,也不再是“文革”時期的高、大、全,而是更多地站在歷史的高度去思考對這些特殊歷史時期的認識。表現(xiàn)形式上,不再是寫實的再現(xiàn)手法,而是往往必須有強烈的形式語言?,F(xiàn)場展出的吳為山作品《義勇軍進行曲——聶耳》中,整個雕塑按照義勇軍進行曲的節(jié)奏舞動起來,姿態(tài)動感、服裝飛揚,造型和音樂融合在了一起,塑造出了聶耳的憂患意識。

        吳為山認為,第三代雕塑家開始從歷史的高度、人類的角度去思考和平問題、戰(zhàn)爭問題,所以作品常帶有哲學(xué)反思性、悲劇意識??梢哉f,這批雕塑家繼承了寫實主義手法,但更多地吸收了西方藝術(shù)中的表現(xiàn)主義、構(gòu)成主義,把現(xiàn)代設(shè)計理念融到雕塑作品中去,將寫實、寫意、抽象等手法融合在一起。

        “我們懷著對老一輩藝術(shù)家的敬仰,日以繼夜地籌備展覽,通過這個展覽,我們體會到老一輩雕塑家對黨和人民的真誠熱愛以及潛心藝術(shù)、無私奉獻的精神?!?吳為山說:“為了展出王朝聞先生的原作,我與其夫人解馭珍女士約好到家中溝通,那天碰上北京百年一遇的大雨,到達時已是晚上八點多鐘。本已休息的老人又起身和我聊了一個多小時,當即就把家中的《劉胡蘭》和《民兵》兩件作品交付于我,當時真的很感動。”這次展覽也得到了雕塑界的廣泛支持,展品中有28件劉開渠先生的雕塑原作,其中《毛澤東》胸像、《馬克思、恩格斯》浮雕等創(chuàng)作原稿堪稱珍寶,也有滑田友先生10件雕塑原作。

        從廣州到哈爾濱,從上海到蘭州,這100件作品覆蓋了全國20多個省市,很多作品空運到了北京,有些藝術(shù)家還親自駕車把作品送到展覽現(xiàn)場。這次展覽不僅僅是作品的簡單匯聚,更是幾代雕塑家筋脈相承的漸進,是他們對國家和人民的真情歌頌。



      分享到:
                推薦給好友 便于打印
      注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護條例》維護網(wǎng)絡(luò)知識產(chǎn)權(quán)!
      相關(guān)資訊:
      現(xiàn)代名家作品推薦
      關(guān)于我們 | 本網(wǎng)動態(tài) | 專家顧問 | 藝術(shù)顧問 | 代理合作 | 廣告服務(wù) | 友情鏈接 | 聯(lián)系方式
      Copyright © 1998-2015 中藝網(wǎng) All rights reserved 法律聲明
      電信與信息經(jīng)營證: 粵B2-20060194 全國統(tǒng)一服務(wù)熱線: 400-156-8187