美術(shù)史雙重?cái)⑹轮械闹黝}性創(chuàng)作

　　袁 武(北京畫院副院長(zhǎng))

　　這個(gè)展覽橫跨幾個(gè)時(shí)代，既是一部“黨史敘事”，也是一部“美術(shù)史敘事”。這些優(yōu)秀美術(shù)作品充滿了思想性，借此我們看到了不同時(shí)代的精神風(fēng)貌。新中國(guó)成立以后的藝術(shù)創(chuàng)作一反20世紀(jì)早期留歐留日的畫家所引入的純西方技法，那批作品在風(fēng)格和語言方面也是社會(huì)主義建設(shè)式的，不光是內(nèi)容，在表現(xiàn)語言上，那種新穎和不成熟也透露出一種“搖籃感”：充滿熱情，樸素而真誠(chéng)。改革開放以后，藝術(shù)上的表現(xiàn)語言和想法也豐富了，受外來的影響逐漸增多，思想上也不像之前那樣僵化了。上述現(xiàn)象顯示，創(chuàng)作者是有思想的，能抓住社會(huì)本質(zhì)并且是有責(zé)任感的，不是“為藝術(shù)而藝術(shù)”的。展覽上亮相的近幾年的美術(shù)作品，特別是國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程的作品，創(chuàng)作技法上越來越成熟了，畫家們?cè)趯?duì)歷史有一定學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上，調(diào)動(dòng)了多種表現(xiàn)語言去闡釋歷史。整個(gè)展覽是優(yōu)秀美術(shù)作品的一次大檢閱，給我一種很豐富的感受，同時(shí)也看到在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的中國(guó)社會(huì)發(fā)展脈絡(luò)。

　　我認(rèn)為在當(dāng)代黨史的主題性創(chuàng)作領(lǐng)域，尤其在表現(xiàn)語言上，應(yīng)該保有批判性的學(xué)術(shù)眼光。如果把一張毛主席和一群人開會(huì)的照片與油畫作品《步調(diào)一致才能取得勝利》做一比較，可以看到，在經(jīng)過了藝術(shù)家所調(diào)動(dòng)的種種油畫的表現(xiàn)語言、造型的形象把握等綜合的視覺藝術(shù)手法后，來傳達(dá)一個(gè)重大的信息，那效果是完全不一樣的，這個(gè)展覽的舉辦及其所產(chǎn)生的社會(huì)效應(yīng)也恰恰說明了主題性創(chuàng)作的當(dāng)下意義。在當(dāng)前來談主題性創(chuàng)作或者與黨史有關(guān)的重大歷史題材的創(chuàng)作，要比當(dāng)年還有意義。很多人存在誤區(qū)，認(rèn)為黨史性或者社會(huì)重大事件性的繪畫沒有技術(shù)性，以至于出現(xiàn)一種局面：一些二三流的畫家拋開了純藝術(shù)，在畫面中填上了一個(gè)所謂現(xiàn)實(shí)題材的內(nèi)容，把一些社會(huì)的新聞性、事件性的圖解認(rèn)為是主題創(chuàng)作，這直接導(dǎo)致了現(xiàn)實(shí)主義繪畫的藝術(shù)性越來越弱，表現(xiàn)性越來越差，這支隊(duì)伍中真正優(yōu)秀的畫家似乎越來越少，實(shí)際上主題創(chuàng)作的藝術(shù)性恰恰是不能忽視的重點(diǎn)，不僅僅是一個(gè)畫家有熱情就能畫現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，這個(gè)展覽中那些經(jīng)過歷史考驗(yàn)?zāi)芰粝聛淼暮玫淖髌罚紫仁潜憩F(xiàn)力強(qiáng)，藝術(shù)魅力濃，絕不是表現(xiàn)內(nèi)容僅僅有點(diǎn)政治性就足夠了。我認(rèn)為，表現(xiàn)黨史的主題性創(chuàng)作隊(duì)伍，應(yīng)該是一群優(yōu)秀的畫家，不是說畫了一幅黨史題材的畫，就是一個(gè)好的主題創(chuàng)作藝術(shù)家了，對(duì)重大題材創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)和技術(shù)含量要有高要求。就像上世紀(jì)五六十年代從事這類創(chuàng)作的人比比皆是，直至今天能感動(dòng)我們的仍然是那些好的作品。