型蘇繡《富春山居圖》主創(chuàng)姚建萍
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2011-06-18]
昨天下午,在上海美術(shù)館舉行的大型蘇繡作品《富春山居圖》合璧卷首發(fā)式暨姚建萍刺繡藝術(shù)展上,瞥見這幅依據(jù)古畫仿繡的作品時,記者吃了一驚。1誜1的比例,全長6.8余米,將富春江兩岸數(shù)十座山、數(shù)百棵樹盡收卷底,不僅處理好墨色的疏密濃淡,并且呈現(xiàn)出一山一形態(tài),一樹一神采。
2010年3月14日,溫家寶總理在答臺灣《聯(lián)合報》記者提問時,提及希望把分藏于兩岸的元代畫家黃公望經(jīng)典之作《富春山居圖》合為一體,并發(fā)出“畫是如此,人何以堪”的感嘆。全國文聯(lián)委員、國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目(蘇繡)代表性傳承人姚建萍將這話記在了心里。她和她的蘇州姚建萍刺繡藝術(shù)館團(tuán)隊決意放下手中多個重要訂單,以絲絲入扣、柔韌綿長的彩線再現(xiàn)650多年前《富春山居圖》的輝煌?!拔覀兿群笕沃刈吒淮航辛酥庇^的感受,才進(jìn)行再度創(chuàng)作?!笨椑C這幅作品,姚建萍與30多位繡娘耗時近一年,今年2月5日封針。
繡品不同于畫作,畫紙上的揮毫潑墨很是瀟灑,轉(zhuǎn)換成繡品可馬虎不得,不經(jīng)意的水墨暈染都是需要密密繡的。如何將黃公望的《富春山居圖》轉(zhuǎn)換成繡品,姚建萍思索了很久?!包S公望的畫法是披麻皴,狀如麻披散而錯落交搭,最終我想到用靈活多變、講究長短交叉線條的細(xì)亂針法。在整個畫面中山體部分的針腳最長部分不超過3毫米,山上的草叢、樹和樹干的針腳長度甚至不超過1毫米?!?br/>
《富春山居圖》有著宋元畫作的古樸素雅,黃公望運(yùn)用墨分五色才達(dá)到這樣的視覺效果。姚建萍在蘇繡《富春山居圖》的繡制過程中,為這深深淺淺的黑白灰,選配了上百種顏色,以豐富的配色繡出層次感。而在線條的分絲上,她也執(zhí)意將粗線條與細(xì)線條搭配運(yùn)用?!澳珴獾牡胤轿覀冇?/32絲線,墨淡的地方我們用1/64絲線,遠(yuǎn)近層次、墨色濃淡都是通過繡線的層層疊加得以完成的?!币ㄆ贾钢矸醒胍蝗~孤舟上獨(dú)釣的漁翁說:“別看漁翁手中的這支魚竿只有輕輕一道弧線,單單這個細(xì)節(jié)我們就運(yùn)用了好幾種不同顏色不同粗細(xì)的絲線?!彼€告訴記者:“如何處理絲線光澤在作品中的反光問題最為棘手。絲線的光彩往往很亮,作品繡成之后會大面積反光,這可能破壞原作的古風(fēng)。最終我們通過針腳和線條的控制,創(chuàng)造出了新型的‘壓光繡’?!?br/>
在展覽上,記者還看到姚建萍團(tuán)隊向新中國成立60周年獻(xiàn)禮的大型蘇繡作品《江山如此多嬌》,高156厘米、長1196厘米,占滿了美術(shù)館的一整面墻,已為南京博物院永久收藏??吹萌藝K嘖稱奇的,還有一件正反兩面繡的繡品,一面繡著大熊貓母子,一面繡著金絲猴母子,圖案的外輪廓竟然一模一樣,這是姚建萍拿手的“雙面三異繡”,異稿、異針、異色。對于姚建萍來說,每一次織繡,都沒有什么程式化的規(guī)則可以套用,只能憑經(jīng)驗(yàn)與感覺去揣摩,不過她坦言享受這樣的過程,“織繡再不是臨摹、復(fù)制,而成了一種創(chuàng)作?!?br/>
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