為紀念辛亥革命一百周年，中國和平統(tǒng)一促進會、黃埔軍校同學會、中國現代史學會將聯合主辦“紀念辛亥革命一百周年全國美術作品展”。眾多藝術家們積極參加創(chuàng)作活動，創(chuàng)作了一批氣勢恢宏的大作，其中有老一輩藝術家侯一民、鄧澍先生創(chuàng)作的表現宋慶齡生平與風采的系列油畫作品《宋慶齡肖像》。二位老先生既為中國畫壇留下一套傳世之作，亦為紀念辛亥革命一百周年、弘揚孫中山宋慶齡革命精神作出了重要貢獻。現刊登他們的部分作品，以饗讀者。

　　為紀念辛亥革命100周年，80高齡的蜚聲國內外的老藝術家侯一民、鄧澍夫婦，日前完成了表現宋慶齡生平與風采的系列油畫作品《宋慶齡肖像》。畫像選取了宋慶齡人生歷程具有典型歷史意義的幾個階段，深刻展現了20世紀東方最偉大的女性之一的宋慶齡的光輝一生。畫作既為中國畫壇留下了一套傳世之作，亦為紀念辛亥革命100周年、弘揚孫中山宋慶齡精神作出了貢獻。

　　富有深刻內涵而又飽含中國特色的藝術精品


　　油畫《宋慶齡肖像》，意義深刻，人物形神兼?zhèn)?，藝術創(chuàng)新斐然，民族色彩突出，是人物畫創(chuàng)作中少見的藝術精品。

　　一、簡練準確、意蘊深遠的背景畫面與人物肖像的完美融合?！端螒c齡肖像》主要以高度概括的人物形象為畫面主體，揭示人物的歷史特征。同時，作品打破油畫三維空間的限制，借鑒壁畫畫中畫的表現形式，汲取電影拍攝迭印手法，充分展現時代特點、展現宋慶齡在每個歷史階段的思想個性、社會歷史活動的畫面作為背景來襯托人物，把歷史過程濃縮到背景中來表現，使形象更飽滿而鮮明，寓意更深刻。

　　畫面：《求學立志》。宋慶齡在少年時代的15歲，就懷著推翻帝制救中國的壯志，赴美國求學。辛亥革命勝利的消息傳來，使她對祖國的獨立、自由、民主和富強滿懷憧憬，她熱情歡呼辛亥革命是“二十世紀最偉大的事件”。她立志要為“求中國之自由平等”的民主革命而斗爭。這幅畫作的背景，高高聳立的美國大學的樓房，不僅簡練地勾畫出了特定的時空，點明了這一段風起云涌的歷史內涵，而且增強了肖像的寫實感。畫家繪出了在美國攻讀大學時期的宋慶齡朝氣蓬勃的少女形象。面色紅潤，目光堅毅，美麗而充滿青春力量。她的中式發(fā)型、旗袍、布鞋，明顯地展示出年輕的宋慶齡雖身在國外，但心系祖國。

　　畫面：《抗戰(zhàn)斗士》。在抗日戰(zhàn)爭中，宋慶齡是一面爭取民主和抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的光輝旗幟。畫家根據大量歷史資料，精心設計了這幅畫的背景。背景上方棕紅色，從上到下都是當年的報紙、書刊。報紙上有宋慶齡在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)表的文章《關于聯合政府的聲明》、《關于紀念魯迅》，還有她送給延安X光機、藥材的圖片，宋慶齡對戴季陶對她誘居南京的駁斥，等等，內容少而精。背景如此設計，十分貼切。背景上方的棕紅色及構思，象征著在戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)爭中全國人民抗擊日本侵略者、浴血奮戰(zhàn)的無畏精神，也顯示了宋慶齡在抗日戰(zhàn)爭中致力于民族解放事業(yè)的滿腔愛國熱情。在本幅畫作中，宋慶齡造型莊重而堅毅。黑色旗袍黑色鞋，圍著白色圍巾，給人一種力量的感覺；一端幾乎是垂直在胸前落下的白色圍巾，增強了人物的氣質，突出了人物有力量、有信心的神態(tài)。宋慶齡左臂下還夾著一本書，具有強烈的感召力。人們從她邁步向前走去的動勢中，可以聯想到她也許是去做抗日演講，也許是去參加抗日集會。從她那銳利的眼神中和沉穩(wěn)而堅定的步伐中，人們可受到莫大的鼓舞。

　　畫面：《杰出領袖》。宋慶齡對于新中國的建立作出了不可磨滅的特殊貢獻?？箲?zhàn)勝利后，當蔣介石集團發(fā)動內戰(zhàn)時，宋慶齡發(fā)表聲明，譴責蔣介石的倒行逆施，要求停止內戰(zhàn)，組織民主聯合政府，并呼吁美國人民制止政府干涉中國內政，制止對蔣介石集團進行軍事援助。1949年初，國民黨政權面臨崩潰，宋慶齡又發(fā)表聲明，揭露了所謂她參加國民黨政府的謠言，堅持留在上海迎接解放。是年7月1日，宋慶齡在上海發(fā)表《向中國共產黨致敬》一文，歡呼即將來臨的人民革命在全國的勝利。1949年6月，全國解放指日可待。毛澤東、周恩來親筆寫信邀請宋慶齡赴北平參加新政治協商會議。宋慶齡欣然同意。在第一屆人民政協全體會議上當選為中央人民政府副主席。中華人民共和國成立后，宋慶齡一如既往，身體力行，為社會主義革命和建設事業(yè)做出了卓越貢獻。她曾任第一屆、第四屆和第五屆全國人大常委會副委員長。在第二屆、第三屆全國人大上連續(xù)當選為共和國副主席。畫家為了在這幅畫中充分展示這一歷史劇變的時代特征，也為了更完滿地襯托在這個新時代里宋慶齡的完美形象，做了精心的背景設計。畫幅左上方是紅黃色相間、色彩鮮明的國徽，比國徽稍低一些的右上方懸掛著帶黃穗的紅燈籠，有氣派，又喜慶，釀造出新中國的新氛圍。畫幅中的宋慶齡身著黑色旗袍，上身是一件棕黑色的西裝外套，莊重得體，健康而安詳，顯露出國家的一位重要的女領導人的神態(tài)。她坦然自若地站立于麥克風之前，面有笑意，睿智的雙眼，親切地注視著整個會場，關注著人們的反響。畫家渲染出了令人無限遐想的意境空間。她雙手拿著講稿，正在講話。也許是在強調中國傳統(tǒng)的愛國主義在新時代要融入科學的社會主義，也許是在講解社會主義建設的發(fā)展規(guī)劃，也許是在向臺灣同胞袒露自己渴望兩岸早日統(tǒng)一的心愿……

　　畫面：《和平使者》。宋慶齡是中國人民和世界人民所熟知的世界和平使者。為了表達宋慶齡的這一風采，在本幅畫作的背景上，畫家畫了一只世界著名的西班牙畫家畢加索畫的和平鴿。畫家以畢加索的和平鴿作為這幅畫作的背景，更突出了宋慶齡作為世界和平使者的形象，表達了宋慶齡與世界愛好和平人民永遠站在一起，息息相通，畫作內涵更為深廣。此幅畫作，動感較強。宋慶齡圍著的白色圍巾，不僅使畫面色彩有層次，而且在胸前長長垂下的圍巾的飄舞，與背景上展翅飛翔的和平鴿，與宋慶齡膝前盤旋的白鴿，與宋慶齡帶有女性纖細而優(yōu)美動作的放飛白鴿、宋慶齡側臉注視鴿子飛翔、另一只手抬起擎著鴿子的狀態(tài)相協調，造成了整個畫面歡快、動感較強的氛圍，生動地顯示了宋慶齡酷愛生活、酷愛和平鴿、酷愛世界和平的心態(tài)。

　　畫面：《締造未來》。宋慶齡熱愛少年兒童。她畢生致力于少年兒童的文化教育福利事業(yè)。她曾說：“有些事是可以等待的，但少年兒童的培養(yǎng)是不可以等待的。”1951年，她被選為中國人民保衛(wèi)兒童全國委員會主席，直到逝世。這幅畫中，在多用粉紅色和黃色的花園里，色彩活躍，形象鮮明，洋溢著孩子們的歡聲笑語。幾十個中外小朋友，不分民族、不分國籍，喜洋洋、樂融融地圍聚在宋慶齡這位東方的祖母身邊。這是畫家的寫意之筆，使人想起了中國傳統(tǒng)的百子圖的吉祥喜慶。畫面充滿了中國文化、中國道德風尚的神韻。宋慶齡兩手親切地抱著一個幼兒，憐愛地看著小寶寶，臉上展露著慈祥的笑容。在這幅畫中，已經很難區(qū)分背景和人物肖像的界限了，二者融為一體，共同表達了一個主題：宋慶齡熱愛少年兒童，孩子們熱愛老祖母。直到臨終前，她還念念不忘那些活潑可愛的孩子們。她于1981年5月29日逝世，但就在幾天前的5月21日，她還寫信給全國的孩子們，叮囑他們“要熱愛社會主義祖國，繼承光榮的革命傳統(tǒng)”、“成為祖國需要的有用之材”。畫家以嫻熟而高超的技法把宋慶齡熱愛少年兒童、期盼他們長大成才、報效祖國、締造未來的美好愿望凝固成精美的畫面，感人至深。

　　二、用色簡練，寓意深刻。系列人物組畫《宋慶齡肖像》，時間跨度大，地點變化大，場合每幅畫作也都不同。這在對人物服裝、場景的用色上，是一個必須謹慎研究、下筆要果斷的實際操作問題。這套畫作，用色簡練，每幅色彩的使用，都包含著深刻的含義，色調都是與整個畫面內容緊密相連的。

　　《抗戰(zhàn)斗士》的棕紅色，不僅顯示了那個抗戰(zhàn)年代的時代特點，而且也顯示了宋慶齡和人民群眾抗戰(zhàn)到底的激情。《締造未來》畫作的粉紅和淡黃色，則給整個畫面帶來了熱情、歡樂、朝氣、人間真誠的愛，讓觀者對未來充滿了希望?！逗推绞拐摺肥怯勉y灰色打底，雖然這是使用畢加索和平鴿的國際慣例，但在此畫中，銀灰底色，配上宋慶齡所穿的帶飄裙的黑色服裝、身前飄舞的圍巾，盤旋飛繞在宋慶齡周圍的白色飛鴿，則凝造了一種追求世界安寧、世界和平的高尚可貴的氛圍，也是畫家對色彩作為藝術語言的富有創(chuàng)造性的運用。宋慶齡的著裝，大都使用了黑色，有的暖黑，有的冷黑，這對于突出人物的高雅、端莊、凝重的個性，發(fā)揮了很好的作用。用色追求對主題的表達，對揭示人物內心世界的功效，這也是油畫《宋慶齡肖像》成功的重要原因之一。

　　三、中式的裝潢設計，增強了畫作與人的親近感?！端螒c齡肖像》呈現出濃郁的中國特色，和它的裝潢設計是分不開的。畫幅270×90cm，畫家在畫幅的上端，將直線改成弧線，鑲有金色的鑲條；棕色畫框300×108cm，顏色、大小都像中國式的屏風。5幅畫連接在一起，5幅身高大抵相近的宋慶齡形象，突出了作品的程序性、連貫性，整體性，也濃化了作品的民俗風格，更加受到中國老百姓的喜愛。

　　把不同年齡、不同身份、不同姿態(tài)、不同時代有不同貢獻的宋慶齡畫像連在一起，平鋪展開，既是可以觀賞的藝術品，又是讀史學習的教程，不僅使人得到藝術美學的感受，而且使人對中國近現代史也有生動形象的了解。

　　作品鮮明的中國藝術風格，增強了畫幅與人的親近感，更有吸引力，使觀畫人對宋慶齡從內心世界到外表形象有了更系統(tǒng)、更連貫的了解。

　　成功創(chuàng)作《宋慶齡肖像》油畫的藝術思想

　　宋慶齡帶有傳奇色彩的人生，為畫家提供了豐富的創(chuàng)作素材。宋慶齡經歷了上個世紀中國民主革命的過程、社會主義革命的勝利、社會主義改革開放事業(yè)的興起。隨著這些歷史階段的發(fā)展，宋慶齡的思想也完成了從愛國主義向共產主義的轉變，成為偉大的愛國主義、民主主義、國際主義、共產主義戰(zhàn)士。宋慶齡是中國近現代史上最值得深入研究的偉大人物之一。畫家侯一民、鄧澍夫婦，承擔了這一歷史使命。

　　畫家侯一民、鄧澍夫婦多才多藝和高度的藝術修養(yǎng)是《宋慶齡肖像》創(chuàng)作成功的重要條件。侯一民求學時代師從徐悲鴻、吳作人。他先學國畫，后又學油畫，得兩位老師中西兼通之專長，造詣深厚；他還鉆研壁畫、漫畫、雕塑、陶藝，所學甚豐。書法篆刻，考古鑒定，文物鑒賞，也是其所長。素描更是他的一絕。侯先生的代表作品《劉少奇與安源工人》、《六億神州盡舜堯》等早已膾炙人口，而巨型浮雕《血肉長城》則佇立于國家博物館大廳。特別是侯一民先生藝術創(chuàng)作從不拘形式的束縛，糅中西各種藝術形式于一體，獨創(chuàng)了自己的藝術風格。他對油畫的創(chuàng)作獨特風格，可謂開一代中國特色的新畫風。

　　侯一民教授認為，藝術離不開“為人民”三個字，離開了這三個字，就不能被老百姓承認，藝術家就喪失了良心。在今年辛亥革命100周年之際、廣大人民群眾更加懷念老一輩革命家的時候，侯一民、鄧澍夫婦獻上這閃現清新藝術美的系列油畫作是將藝術服務于人民的鮮明表現。


　　“我是一個老共產黨員”

　　侯老先生是1948年加入中共北平地下黨的老黨員，而夫人鄧澍是老八路。幾十年來，共產黨員的理想信念，夫妻二人始終牢記在心。他們把自己的藝術創(chuàng)作、美術教學工作看成是黨的工作的一部分，從來不敢稍有松懈。

　　共產黨人要有正氣，要敢于在改革開放的新時代里發(fā)揚正氣，是這兩位老共產黨員在新時代做人的準則。面對一些人錯誤的藝術主張，對歷史的錯誤看法，侯教授義正詞嚴。最令人感動的是，《宋慶齡肖像》的畫框高是兩米七，他在進行創(chuàng)作時，必須高于兩米七，他在床上架床，再搭上磚頭，有三米高，爬上去手拿畫板站立著作畫。這對于一個80高齡的老人來說，其危險、艱難，難以想象。更令人揪心的是，《抗戰(zhàn)斗士》畫作背景上報紙上的字，不是舊報翻拍的，而是老人為了逼真，站在三米多高的位置上，帶著老花鏡，一個字一個字寫出來的，還要保持字距、行距。這是老一代共產黨人為了革命事業(yè)在所不惜精神的體現。每當侯先生力不從心而奮力創(chuàng)作受到大家稱贊時，他卻莞爾一笑：“我是一個老共產黨員！”