一 作為“話筒”、“擴(kuò)音器”的藝術(shù)媒體

藝術(shù)媒體是傳播藝術(shù)相關(guān)信息的平臺(tái)。在藝術(shù)史（理論）進(jìn)入“跨學(xué)科研究”、“體制（制度）研究”時(shí)代的今天，藝術(shù)媒體在“當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)”塑造方面所扮演的不可替代的角色是眾所周知的。在當(dāng)下的“藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條”中，藝術(shù)媒體無(wú)疑是推廣當(dāng)代藝術(shù)最迅速、有效的工具。我們可以說(shuō)，藝術(shù)媒體是“當(dāng)代藝術(shù)工作者們”的“話筒”、“擴(kuò)音器”。

藝術(shù)媒體是“當(dāng)代藝術(shù)工作者們”的“話筒”、“擴(kuò)音器”。既然是“話筒”、“擴(kuò)音器”，其便有“好”有“壞”、有“高端”有“低端”、有“專(zhuān)業(yè)”有“大眾”、有“精致”有“粗糙”、有“學(xué)術(shù)”有“商業(yè)”。有一點(diǎn)是確定的，是在各個(gè)作為“平臺(tái)”的藝術(shù)媒體上盡力、盡情“表演”、“發(fā)揮”的“當(dāng)代藝術(shù)工作者們”（包括相關(guān)藝術(shù)媒體的幕后工作人員）共同鑄造了這一“話筒”、“擴(kuò)音器”的“口徑”和“震波”。

比起“美術(shù)館”、“博物館”、“畫(huà)廊”、“拍賣(mài)行”等當(dāng)代藝術(shù)傳播機(jī)構(gòu)，藝術(shù)媒體顯得更“立體”——其囊括了在“美術(shù)館”、“博物館”、“畫(huà)廊”、“拍賣(mài)行”等機(jī)構(gòu)舉辦活動(dòng)的大量信息，更迅速——其以及時(shí)性、前沿性、在場(chǎng)性等震撼當(dāng)代人的神經(jīng)，更廣泛——隨著藝術(shù)刊物的發(fā)行量的增多、藝術(shù)網(wǎng)站點(diǎn)擊量的直線上升、藝術(shù)電視節(jié)目收視率的不斷增長(zhǎng)，當(dāng)代藝術(shù)頻繁進(jìn)入當(dāng)代人的視線，其在塑造當(dāng)代人的審美趣味、文化品味方面無(wú)疑是極具侵略性、進(jìn)攻性的。所以，在當(dāng)代藝術(shù)的傳播、推廣方面，藝術(shù)媒體扮演著十分重要的角色。

二 中國(guó)特色30年：從“一統(tǒng)天下”到“百家爭(zhēng)鳴”

如果我們不曾忘記歷史，那么我們肯定記得20世紀(jì)80年代“官媒”“一統(tǒng)天下”的局面。傳說(shuō)中的“兩刊一報(bào)”——《江蘇畫(huà)刊》、《美術(shù)思潮》、《中國(guó)美術(shù)報(bào)》以及《美術(shù)》、《畫(huà)廊》等雜志皆是官辦刊物。它們必須與政府執(zhí)政理念（主旋律）相一致，秉持政治至上的辦刊理念。從很大程度上講，那時(shí)的藝術(shù)媒體是國(guó)家美術(shù)（主流意識(shí)形態(tài)）的傳聲筒。像同時(shí)代的其它媒體一樣，其也是（人們通常所說(shuō)的）“政府的喉舌”?！睹佬g(shù)》雜志現(xiàn)任主編尚輝的觀點(diǎn)提示出了那個(gè)年代“官媒”所扮演的角色，“《美術(shù)》雜志在這30年中所起的作用是骨干性的，在某種意義上說(shuō)，也是黨和國(guó)家政治、政策的一個(gè)晴雨表”。


20世紀(jì)90年代，情況沒(méi)有多大變化，至少“官媒”“一統(tǒng)天下”的局面沒(méi)有打破。盡管學(xué)院媒體異軍突起，但是美術(shù)學(xué)院在中國(guó)實(shí)際上也只不過(guò)是政府的一個(gè)機(jī)構(gòu)而已。它們?cè)谝恢罗k刊理念的管制下不可能有太多的創(chuàng)意、自由發(fā)揮的余地。

真正的變化出現(xiàn)在最近10年。大量“民媒”（“民辦刊物”）的創(chuàng)辦一改“官媒”“一統(tǒng)天下”的局面。多元的現(xiàn)象是否流于形式尚待觀察，但有一點(diǎn)是肯定的，多元往往從形式的多樣化開(kāi)始?？梢哉f(shuō)，2000年大量網(wǎng)絡(luò)媒體的興起和2006年前后民辦刊物的大量創(chuàng)刊一改中國(guó)20世紀(jì)80、 90年代的藝術(shù)媒體的格局。事實(shí)是，盡管今天的藝術(shù)媒體依然得經(jīng)受“宣傳部”、“新聞出版局”、“工商管理局”等官方部門(mén)的審查，但是其總體格局已經(jīng)改變。

三 藝術(shù)媒體“新的變革時(shí)代”的到來(lái)

藝術(shù)媒體的單一格局打破了，但“多元格局”的出現(xiàn)并不意味著今天的藝術(shù)媒體已經(jīng)毫無(wú)問(wèn)題。恰恰相反，當(dāng)藝術(shù)媒體進(jìn)入全新時(shí)代時(shí)，其遭遇以往時(shí)代從未遇到過(guò)的全新的復(fù)雜挑戰(zhàn)。從某種意義上講，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，前景與風(fēng)險(xiǎn)齊聚。

“多而不豐——呈平胸狀”、“學(xué)刊空缺——呈平庸?fàn)睢?、“閉而不開(kāi)——呈平滑狀”，這些都是當(dāng)下藝術(shù)媒體普遍具有的弊病。雷同、沒(méi)有學(xué)術(shù)含量、缺乏活力、不具有時(shí)效性、唯利是圖、制造虛假信息……這皆能從當(dāng)下中國(guó)的藝術(shù)媒體（報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站）上面看到。倘若一本刊物或一個(gè)網(wǎng)站存在這一系列問(wèn)題，我們可以很肯定的說(shuō)，其不是合格的藝術(shù)媒體。事實(shí)是，中國(guó)的很多藝術(shù)媒體并非傳播當(dāng)代藝術(shù)的平臺(tái)，而是名副其實(shí)的“利益集團(tuán)”。

藝術(shù)媒體“新的變革時(shí)代”隨著“當(dāng)代藝術(shù)”的發(fā)展而到來(lái)。我們需要什么樣的藝術(shù)媒體？我們可以通過(guò)回顧中國(guó)藝術(shù)媒體變革的歷史和考察當(dāng)下藝術(shù)媒體的問(wèn)題尋求答案。就中國(guó)藝術(shù)媒體變革的歷史來(lái)看，寬松的政治語(yǔ)境和自由的表達(dá)是未來(lái)藝術(shù)媒體取得提升的前提。而從當(dāng)下藝術(shù)媒體的問(wèn)題來(lái)看，“豐富性”、“學(xué)術(shù)性”、“活力”、“時(shí)效性”等應(yīng)該是未來(lái)藝術(shù)媒體的指向?！皥?bào)道”、“傳播”、“推動(dòng)”、“影響”，這或許是未來(lái)中國(guó)藝術(shù)媒體的工作。

文/廖上飛


2011年3月