前不久的央視3·15晚會(huì)上，筆者披露了藝術(shù)品鑒定造假的情況。真假的確是藝術(shù)品市場(chǎng)長(zhǎng)盛不衰的話題，但人們看待真假的角度卻不應(yīng)是單一的，只以真假論英雄。真不一定等于優(yōu)，假不一定等于劣。從藝術(shù)價(jià)值上看待真假，或許能給你一種豁然開朗的感覺。

　　藝術(shù)評(píng)論家劉建偉認(rèn)為，某些仿造的書畫作品，要從藝術(shù)價(jià)值上看，已經(jīng)超過(guò)了許多名家的真跡。當(dāng)然，這里說(shuō)的真跡多是名家的應(yīng)酬之作，遠(yuǎn)離了創(chuàng)作初衷，俗稱“行活”。

　　實(shí)際上，這并不僅僅是一種預(yù)測(cè)，市場(chǎng)已經(jīng)認(rèn)可了這個(gè)觀點(diǎn)。比如，去年嘉德秋拍出現(xiàn)的王羲之《平安帖》，便是一個(gè)摹本，也就是“假”的，但因?yàn)橥豸酥吖拍”緹o(wú)出其右，無(wú)論是從藝術(shù)價(jià)值還是歷史價(jià)值上看，它都可謂一件“假的精品”，最后能拍出3.08億元高價(jià)，也算實(shí)至名歸了。

　　再如齊白石的畫作，其公認(rèn)的存世作品只有三萬(wàn)五千件左右，但如今公開出版的畫冊(cè)中，已經(jīng)有了約十萬(wàn)件齊白石的作品。也就是說(shuō)，其中有六萬(wàn)五千件左右都是仿作。但能和真跡一起進(jìn)入畫冊(cè)，也說(shuō)明那些仿作的藝術(shù)價(jià)值并不低。當(dāng)然，這里不是在為以假亂真辯護(hù)，而是說(shuō)人們完全可以換個(gè)角度，理性地認(rèn)識(shí)仿作的藝術(shù)價(jià)值。

　　劉建偉介紹，其實(shí)西方人對(duì)于名畫復(fù)制品、仿造品的態(tài)度要比中國(guó)人豁達(dá)。“許多西方貴族家庭墻上掛的莫奈、凡·高，就是復(fù)制的?！辈贿^(guò)，雖然是仿制品，那些克羅版好多也是限量版，畫上還會(huì)有編號(hào)，這就讓“假畫”變成了“假的精品”。相反，國(guó)內(nèi)許多當(dāng)代名畫家的真畫，卻是短時(shí)間內(nèi)倉(cāng)促完成的，作品之間趨于雷同，見不到真功夫，反而如同流水線作業(yè)的產(chǎn)品。這些所謂的名家作品，其實(shí)是名家把自己當(dāng)作了印鈔機(jī)，瘋狂生產(chǎn)的“行活”。

　　那么，為何一些仿制品的藝術(shù)價(jià)值能超過(guò)名家的“行活”呢？這還要從“假畫”的作者說(shuō)起。劉建偉分析，其實(shí)許多青年書畫家的藝術(shù)造詣很高，但他們沒有名氣，作品的價(jià)格或許只能賣到每平方尺1千元。而一些藝術(shù)水平跟他們差不多的名家作品，卻能賣到每平方尺1萬(wàn)元。如此一來(lái)，沒名氣的青年書畫家心理自然不平衡，干脆將自己的作品署以名家之名，或是仿造名家的作品，這樣不就能賺更多錢了嗎？

　　要是翻閱中國(guó)近代書畫史話，也能看出這種現(xiàn)象的存在。最著名的例子便是張大千的故事。上世紀(jì)20年代后期，張大千的假畫比他的真畫更有名氣。他的真畫當(dāng)時(shí)還并未出類拔萃，在畫壇上算是個(gè)“無(wú)名小卒”，但他在仿名家畫作時(shí)，卻已達(dá)到了爐火純青的地步。上自魏晉南北朝，下至明清，各朝各代具有代表性的畫家的畫作，百無(wú)禁忌的張大千都拿來(lái)仿之。

　　張大千的仿作，騙倒了許多行家：他仿南宋人梁楷的《雙猿圖》瞞過(guò)了鑒定大家吳湖帆，吳將其斷為自家祖上所藏而高價(jià)購(gòu)進(jìn)；上海收藏家程霖生以六千大洋買進(jìn)朱耷《花卉圖》四條屏，也是張大千所仿；日本最權(quán)威的繪畫類書籍《南畫大成》中所刊錄石溪《山水圖》，也是張大千與何海霞一起仿造的。張大千的仿畫當(dāng)然不止這些，至今在國(guó)內(nèi)和海外不少文物收藏機(jī)構(gòu)中，都還收藏有張大千的仿畫。

　　張大千仿作中最著名的是他仿石濤的畫，其神韻、表現(xiàn)手法、構(gòu)圖特點(diǎn)，惟妙惟肖，與真跡差別不大，讓當(dāng)時(shí)上海、北平等地一些名家相繼栽了跟頭。

　　一次，張大千仿制了幾幅石濤的炕頭小畫，精心將畫畫好后，張大千通過(guò)朋友讓著名鑒賞家羅振玉不經(jīng)意中看到這幾幅畫。羅振玉以為遇到奇品了，高價(jià)買進(jìn)，還雅興大發(fā)，請(qǐng)來(lái)畫友共賞。張大千故意前去湊熱鬧，混在其中評(píng)論二三，只是等客人散盡后，他悄聲對(duì)羅振玉說(shuō)：“羅老師，我看這幾幅小畫有點(diǎn)不妥?！绷_振玉這才猛然醒悟。

　　東北少帥張學(xué)良，也在張大千這得到了教訓(xùn)。他也很喜好石濤的作品，常常耗費(fèi)巨資去搜羅。結(jié)果，張學(xué)良費(fèi)盡心力，卻得來(lái)不少贗品，而且多出自一個(gè)青年畫家之手。不過(guò)，上了當(dāng)?shù)膹垖W(xué)良不僅沒有震怒，反而對(duì)仿造者張大千大感興趣，想見識(shí)下這位以假亂真的同齡人。當(dāng)時(shí)，友人都提醒張大千，說(shuō)這恐怕是“鴻門宴”?？墒菑埓笄Э紤]后，還是赴宴了。讓張大千沒想到的是，宴會(huì)中張學(xué)良拍著他的肩頭，給其他客人介紹：“這位便是仿石濤的專家，鼎鼎大名的張大千，在我的收藏中，就有好多是他的‘杰作’?！睆拇?，倆人就交上了朋友。后來(lái)，張大千曾以石濤的筆法，畫了一幅《黃山九龍?zhí)丁焚?zèng)送給張學(xué)良，畫中還題了一首借景寓意、頌揚(yáng)張學(xué)良雄才大略的詩(shī)。

　　其實(shí)，從張學(xué)良和張大千的故事中大家就可以發(fā)現(xiàn)，對(duì)于一些仿制名家畫作水平不錯(cuò)的年輕人，畫家和藏家們恐怕不該去報(bào)復(fù)、去聲討，而應(yīng)該去提攜年輕人，去認(rèn)可他們的才華，去鼓勵(lì)他們畫出真正屬于自己的優(yōu)秀作品來(lái)。畫家要是能做到這點(diǎn)，或許比單純“打假”或制作大量行活更有意義。而對(duì)于藏家來(lái)說(shuō)，說(shuō)不定就此發(fā)現(xiàn)一支“潛力股”，也算是意外的收獲了。